Всемирная выставка (1925)

Всемирная выставка
Расположение
Страна
Деятельность
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Афиша выставки

Междунаро́дная вы́ставка совреме́нных декорати́вных и промы́шленных иску́сств (фр. Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes), зачастую называемая Международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности[2] — выставка, состоявшаяся с 28 апреля по 25 октября 1925 года в Париже, на которой экспонировались работы из области современного декоративного искусства, архитектуры и дизайна. Национальными разделами на выставке была представлена 21 страна: Австрия, Бельгия, Великобритания, Греция, Дания, Испания, Италия, Китай, Люксембург, Монако, Нидерланды, Польша, СССР, Турция, Финляндия, Франция, Швейцария, Швеция, Чехословакия, Югославия, Япония[3]. Не имевшая национального раздела Латвия, была представлена отдельными экспонентами (награждёнными в нескольких секциях)[4]; также участвовали и награждались на выставке экспоненты, представлявшие территории французской юрисдикции: Алжир[5], Индокитай[6], Марокко, Сирию, Тунис[7]. Германия не получила приглашения на выставку по политическим мотивам[8], США отказались от участия в экспонировании по причине недостаточного уровня американского декоративного искусства и промышленности[9].

Выставка дала имя течению ар-деко (в результате сокращения слов Arts Décoratifs в названии выставки) в декоративном искусстве первой половины XX века. Участие в выставке СССР было одним из первых актов культурного обмена между СССР и Францией после установления дипломатических отношений между странами 28 октября 1924 года[9].

Территория и структура выставки

[править | править код]
Внешние изображения
Общий план территории выставки
План экспозиции в Гран-Пале
Медаль участника выставки (аверс). Автор Пьер Тюрен (1891—1968)
Медаль участника выставки (реверс)

Экспозиционная территория выставки площадью 23,1 га была сформирована вдоль центральной оси, проходившей от главного входа у Большого дворца (Гран-Пале) через мост Александра III к Дому инвалидов[10].

Структура размещения экспонентов определялась регламентом выставки так, что каждая из стран-участниц не получала единого замкнутого участка для своего раздела: он был поделён на четыре разнородные группы. Первую группу составляли экспозиции в национальном павильоне, вторую — тематические секции, размещаемые в выделенных стране залах Большого дворца. Экспонатам третьей группы предоставлялись помещения в галереях эспланады Инвалидов. К четвёртой группе относились разнообразные постройки для розничной продажи художественно-промышленных изделий (от крупных павильонов до небольших киосков), возводимые каждой из стран на выделенных участках, располагавшихся на левом берегу Сены в зоне увеселений, аттракционов и кафе[11].

На правом берегу, двумя линиями вдоль набережной, были выстроены павильоны Франции и зарубежных стран; с восточной стороны их замыкал выход на Площадь Согласия.

Конкурсная программа и награды

[править | править код]

Конкурсная программа Выставки состояла из 37 классов (секций), делившихся на 5 больших групп: I — архитектура (1—6 классы); II — мебель (7—19 классы); III — одежда (20—24 классы); IV — искусство театра, улиц и садов (25—27 классы); V — образование (28—37 классы)[12]. Главными наградами были Гран При (Diplômes Grand Prix), вторыми по значению — почетные дипломы (Diplômes d`honneur), затем — золотые, серебряные и бронзовые медали, а также одобрения жюри (Mentions)[13]. Работы членов жюри не участвовали в конкурсе, но им могли присуждать Почётные дипломы «вне конкурса»[14].

Советский раздел

[править | править код]

Подготовка к выставке

[править | править код]

Советский раздел, формировавшийся в очень короткие сроки (лишь после установления дипломатических отношений между Францией и СССР) и с минимальным бюджетом, был представлен менее чем в половине секций выставки[15] и не мог конкурировать с разделами преуспевающих европейских стран — на первый план выступало политическое значение участия СССР в международной выставке такого масштаба[16].

Руководство подготовкой советского раздела было поручено Государственной академии художественных наук и её президенту П. С. Когану, художественный совет возглавила О. Д. Каменева, секретарём выставки работал Б. В. Шапошников. В отборочную комиссию экспозиции советского раздела вошли: Д. П. Штеренберг (председатель), А. М. Родченко (зам. председателя), В. Э. Мориц, Д. Е. Аркин, Н. Д. Бартрам, Г. Б. Якулов, В. А. Никольский[17], Я. А. Тугенхольд, А. А. Веснин, Н. Н. Пунин, С. Исааков, М. П. Кристи, С. В. Герасимов, П. И. Нерадовский, И. М. Рабинович[18].

28 ноября 1924 года было определено место под строительство павильона СССР: небольшая площадка рядом с крупными павильонами Италии и Великобритании, предполагавшая компактное сооружение. Конкурс на строительство павильона, определивший главными задачами проекта новизну решения, функциональность и экономичность, — 28 декабря выиграл молодой архитектор К. С. Мельников с проектом лёгкого каркасного двухэтажного здания из дерева и стекла площадью 325 квадратных метров.[19] 19 января 1925 года он выехал в Париж, строительные работы требовалось завершить до 1 апреля.[12]

Павильон СССР

[править | править код]
Внешние изображения
К. С. Мельников. Проект павильона СССР. Перспектива
Строительство павильона
К. С. Мельников на строительстве
Макет павильона СССР. 1973. Музей архитектуры имени А. В. Щусева
Основная статья: Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств

Спроектированный Мельниковым павильон был за месяц смонтирован девятью мастерами французской фирмы «Плотники Парижа» из частей, предварительно сделанных по чертежам архитектора на местном заводе: строительство, начавшееся 22 февраля под авторским надзором Мельникова, завершилось в конце марта[20][21]. Конфигурацию прямоугольного в плане здания определял не фасад, а открытая внутренняя диагональ, разрезавшая второй этаж пополам сквозной лестницей-коридором. Нижний этаж павильона образовывало единое «перетекающее» пространство сложной формы; в разделённом на два симметричных блока верхнем — разместились два выставочных зала и служебное помещение. Справа от лестницы возвышалась треугольная в плане мачта, лёгкой решётчатой конструкцией похожая на стойку подъемного крана: она увеличивала визуальный силуэт здания по вертикали, и создавала заметный ориентир рядом с массивными павильонами Италии и Великобритании. Мачта завершалась надписью «СССР».[22]

Павильон СССР, архитектор К. С. Мельников

Пространство лестницы не имело сплошного перекрытия: над ним пересекались два ряда наклонных плит, пропускавших свет и, кроме того, образно выражавших идею единения союзных республик[23]. Цветовое решение павильона — серое, красное и белое — было предложено А. М. Родченко[12].

Изысканно-простое, неожиданное и на редкость функциональное архитектурное решение советского павильона вызвало множество откликов во французской печати и высокие оценки специалистов:

«...молодая республика, недавно признанная Францией, сумела сохранить предельную разумность на выставке, где здравый смысл подчас изменяет участникам в угоду тщеславию и самолюбию. На фоне примитивного нагромождения палаток парижской ярмарки и тяжеловесной роскоши выставочных дворцов она преподаёт урок эстетической красоты».

— А. Блок, Р. Брокар. Оригинальность советского павильона (1925)[24].

«Павильон Мельникова — это обнажённая конструкция, поставленная в пространстве и обеспечивающая максимум обозрения» — писал искусствовед В. Жорж[25]. «Это единственный павильон на выставке, который стоит смотреть» — отмечал архитектор Ле Корбюзье[26].

Павильон СССР был торжественно открыт 4 июня 1925 года[27]. Нижнюю его часть занимал отдел национальностей, демонстрировавший многочисленные предметы народного творчества (не вполне вязавшиеся с ультрасовременным стилем здания), один из выставочных залов второго этажа представил отдел книги, организованный Госиздатом, в другом развернул свою экспозицию Госторг[28][29]. В оформлении интерьеров отдела национальностей и Госторга активно участвовал А. М. Родченко, зал Госиздата оформил театральный художник И. М. Рабинович, отказавшийся от традиционного показа книг в громоздких библиотечных витринах-шкафах и предложивший разнообразное и конструктивно решённое оборудование: настенные витрины-стеллажи, напольные наклонные витрины, пристенные вертушки[29].

Временный павильон не был рассчитан на долгий срок эксплуатации. Однако после завершения Всемирной выставки он был подарен советской стороной французским профсоюзам, разобран и вновь построен на авеню Матюрен Моро. Здание бывшего павильона СССР стало профсоюзным клубом и просуществовало до начала 1950-х, занимая часть участка, на котором затем было построено здание ЦК Французской компартии (арх. О. Нимейер, 1966—1971).[30]

Советские экспозиции в Гран-Пале

[править | править код]

В залах Гран-Пале, где демонстрировались многие тематические секции международной конкурсной программы, советским экспонентам предоставили несколько залов общей площадью около 500 квадратных метров.

В секции «Архитектура» были выставлены макет саркофага для Мавзолея В. И. Ленина, разработанный К. С. Мельниковым[31][21], макеты Памятника III Интернационала В. Е. Татлина и Памятника 26 бакинским комиссарам Г. Б. Якулова и А. В. Щуко, проект ВСХВ 1923 года И. В. Жолтовского, проекты Ассоциации новых архитекторов, братьев Весниных и другие работы[32][33].

И. И. Нивинский. Макет сцены к спектаклю «Принцесса Турандот», Студия имени Вахтангова. 1922

Одним из самых заметных явлений советского искусства на Всемирной выставке, наряду с павильоном Мельникова, стал театральный раздел СССР. Экономия средств не позволила осуществить запланированные выступления советских театральных коллективов в Париже и лимитировала количество отправляемых на выставку экспонатов. Экспертно-приёмочная комиссия театрального раздела (Д. П. Штеренберг, В. Э. Мориц, Г. Б. Якулов, И. М. Рабинович) отбирала макеты и эскизы декораций, костюмов, сами костюмы, афиши, фотоматериалы, охватывавшие достижения советского театра 1917—1925 годов: в итоге в каталог вошло 305 экспонатов[34]. Но и в сокращённом составе театральная экспозиция СССР, произвела на выставке значительное впечатление. В ней были представлены Большой, Малый, Камерный, Театр Мейерхольда, Музыкальная студия МХТ, Вторая студия МХТ, Студия имени Вахтангова, ГОСЕТ, Театр Революции, ленинградские ТЮЗ и Драматический театр, киевский «Березиль», Грузинский театр имени Шота Руставели и многие другие[35].

Отдельный раздел советской экспозиции в Гран-Пале «Кустари» был посвящён народным промыслам и игрушке; по соседству с ним в витринах демонстрировались сервизы и пластика Ленинградского фарфорового завода, треста «Новгубфарфор» (бывшего фарфорового завода М. С. Кузнецова на Волхове), Дулёвского и Дмитровского заводов — с новаторскими решениями в росписи, включая работы С. В. Чехонина, Н. Я. Данько, супрематические образцы К. С. Малевича и художников его круга[36][37].

Участие советского раздела на эспланаде Инвалидов

[править | править код]
Внешние изображения
К. С. Мельников. Проект выставочного киоска Госторга
Киоски Госторга на эспланаде Инвалидов
Интерьер «Рабочего клуба». Галерея эспланады
Макет избы-читальни (фото из Каталога советского раздела)

Помимо национального павильона и экспозиций Большого дворца, раздел СССР был представлен и на левом берегу Сены. В небольшом помещении одной из галерей эспланады Инвалидов экспонировались макет избы-читальни на 250 человек, спроектированной А. М. Лавинским (макет был изготовлен в мастерских ВХУТЕМАСа), и фрагмент интерьера «Рабочего клуба», разработанного А. М. Родченко[38]. Там же, на эспланаде, в скверах-кэнконсах были размещены 12 киосков Торгового сектора СССР[30], построенные по проекту К. С. Мельникова и расписанные художниками А. А. Экстер и В. С. Бартом[39]; в киосках осуществлялась розничная продажа художественной продукции советских организаций-экспонентов выставки: фарфор, книги, ковры, вышивки, кружева[28].

Издательская деятельность

[править | править код]
Иллюстрация из каталога советского раздела: Г. Б. Якулов, В. А. Щуко. Макет памятника 26 бакинским комиссарам

К выставке Государственная академия художественных наук подготовила два издания на французском языке с обложками А. М. Родченко: выпущенный в Москве сборник статей «L’Art décoratif U.R.S.S. Moscou—Paris, 1925» («Декоративное искусство СССР. Москва—Париж 1925») и напечатанный в Париже каталог советского раздела «Exposition de 1925. Section URSS, catalogue. Paris, 1925»[35][29]. Сборник со статьями П. С. Когана, О. Д. Каменевой, А. В. Луначарского, В. А. Никольского, Я. А. Тугенхольда, Н. Д. Бартрама, Д. Е. Аркина, А. М. Эфроса, Д. П. Штеренберга и других авторов содержит 62 иллюстрации в тексте и на вкладках[40]. Ещё 34 иллюстрации помещены единым блоком в каталоге[41].

Экспозиции, размещённые в павильоне СССР представлены в каталоге описательными статьями без перечисления экспонатов[42]. Экспозиции в Гран-Пале, помимо общих текстов, сопровождены и собственно каталожной информацией с именами экспонентов и названиями экспонатов: как в смешанном составе (зал с макетами памятников, скульптурой, текстилем), так и по тематическим секциям — «Архитектура», «Фотография», «Искусство графики», «Искусство книги», «Кино», «ВХУТЕМАС», «Кустари», «Фарфор», «Гознак»[43]. Наиболее подробную информацию содержит каталожный раздел «Театр», сгруппированный по работам сценографов[44][45]. Отдельные статьи посвящены проектам «Рабочий клуб» и «Изба-читальня», показанным в галерее эспланады Инвалидов; подробно представлена номенклатура изделий, предложенных посетителям выставки в киосках Госторга[46].

Достижения советских экспонентов

[править | править код]
Модели новых платьев Н. Ламановой. Иллюстрация из сборника «L’Art décoratif U.R.S.S. Moscou—Paris, 1925»
Основная статья: Список советских экспонентов, награждённых на Всемирной выставке (1925)

Несмотря на небольшое общее количество конкурсных наград, полученных участниками советского раздела выставки — менее 200 из более чем 8000 присуждённых (необходимо учитывать, что представители СССР принимали участие лишь в половине классов конкурсной программы[47]) — советские экспоненты внесли заметный вклад в формирование новых направлений искусства. Павильон Константина Мельникова был оценён специалистами разных стран как одно из высших художественных достижений Всемирной выставки[48], «Русский театр вслед за литературой и музыкой стал явлением мировой культуры»[49]. Закономерное признание получило и традиционное народное творчество — от живописцев Палеха до мастеров кустарной игрушки[50].

Неожиданный успех в столице мировых мод пришёл к одежде русского модельера Надежды Ламановой: за коллекцию её платьев высшую награду — Гран При — получила посредническая организация Мосэкуст (Московская кустарно-экспортная контора) [51], автор моделей была удостоена Почётного диплома, второй по значимости награды[52].

Два из девяти Гран При, доставшихся советскому разделу, были присуждены персонально — художникам книги Алексею Кравченко (ксилографии к гоголевскому «Портрету», 1923[53]) и Владимиру Фаворскому (среди его работ — «Мнимости в геометрии» П. А. Флоренского, 1922[54])[55]. Сергей Чехонин был удостоен золотых медалей как книжный график и за росписи по фарфору[56].

С. Чехонин, М. Адамович. Роспись по фарфору. Иллюстрация из сборника «L’Art décoratif U.R.S.S. Moscou—Paris, 1925»

Проект «Рабочего клуба», книжная и плакатная графика Александра Родченко были оценены в каждом классе, но сдержано — тремя серебряными медалями[57]. Один из лидеров советского конструктивизма Владимир Татлин не получил награды за макет своей Башни, зато макет памятника 26 бакинским комиссарам Якулова-Щуко был удостоен золотой медали для Владимира Щуко и почётного диплома для Георгия Якулова (вне конкурса, как члену жюри секций «Архитектура»). Якулов получил ещё один почётный диплом (вне конкурса, как член жюри секции «Театральное искусство»), за макет к спектаклю Камерного театра «Жирофле-Жирофля» (1922)[58], а С. П. Дягилев, восхищённый советской театральной экспозицией, в июле, в разгар выставки, заказал ему сценографию для своего нового «большевистского» балета (поставлен в 1927 году под названием «Стальной скок»)[59].

Павильоны других государств

[править | править код]

Павильоны участников Всемирной выставки 1925 года продемонстрировали два основных направления архитектуры 1920-х годов: большинство зданий были выдержаны в богатых, зачастую тяжеловесных монументальных формах, с многочисленными чертами стилизаторства и подчёркнутым вниманием к декору; меньшую группу составляли постройки простых, строго геометризированных форм, в которых декор решительно уступал место функционализму[60].

В русле первой тенденции развивалась стилистическая линия ар деко, классическим образцом которой стал Павильон коллекционера, созданный по проекту Ж.-Э. Рульмана[10].

Павильон коллекционера
Салон Павильона коллекционера

Вторая тенденция нашла выражение в архитектуре павильона СССР и одного из сооружений хозяев выставки — павильона журнала «L’Esprit Nouveau» («Новый дух»), спроектированном Ле Корбюзье и П. Жаннере и построенном в ландшафтном секторе выставочного раздела «Искусство театра, улицы и сада» у Гран-Пале[61]. «Эспри Нуво» представлял собой унифицированный модуль с двухуровневой жилой ячейкой, предназначенный как для постройки отдельного дома-виллы с крышей-террасой, так и для серийного производства в сборке разнообразных по конфигурации многоэтажных домов. К павильону примыкал цилиндрический зал, где экспонировались два варианта градостроительного проекта Ле Корбюзье: «План современного города с численностью населения 3 млн. человек» (1922) и его вторая версия, называвшаяся «План Вуазен» (1925)[62][61].

Павильон «Эспри Нуво»
План «Вуазен»

Крупные декоративные проекты на выставке осуществил французский скульптор и живописец Ф. Леже (золотая медаль по классу архитектуры[63]). Высокую оценку получили также выставочные павильоны туризма (архитектор Р. Малле-Стивенс), выставочный центр (О. Перре), вход со стороны площади Согласия (П. Пату), электрическая декорация фонтанов (Р. Лалик).

  • Общий вид выставки на Мост Александра III и эспланаду Инвалидов
    Общий вид выставки на Мост Александра III и эспланаду Инвалидов
  • Общий вид от эспланады Инвалидов к мосту Александра III
    Общий вид от эспланады Инвалидов к мосту Александра III
  • Бельгийский павильон Виктора Орта
    Бельгийский павильон Виктора Орта
  • Шведский павильон Карла Бергстена
    Шведский павильон Карла Бергстена
  • Датский павильон фарфора и фаянса
    Датский павильон фарфора и фаянса
  • Голландский павильон
    Голландский павильон
  • Итальянский павильон Армандо Бразини
    Итальянский павильон Армандо Бразини
  • Британский павильон Истона и Робертсона
    Британский павильон Истона и Робертсона
  • Польский павильон Юзефа Чайковского
    Польский павильон Юзефа Чайковского
  • Японский павильон Сихигоро Ямада и Ивакихи Миямото
    Японский павильон Сихигоро Ямада и Ивакихи Миямото

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Goubert K. Cahier 3 / Meesterlijk (zilver)design (нидерл.) — Design Museum Gent, 2012. — С. 126.
  2. ↑ Савельева, О. О. «Бывают странные сближенья…» // Человек : журнал. — 2003. — № 4. Архивировано 2 мая 2014 года.
  3. ↑ Струтинская, 2008, с. 165.
  4. ↑ Список наград, 1925, p. 76,90,101,134.
  5. ↑ Список наград, 1925, p. 57.
  6. ↑ Список наград, 1925, p. 85.
  7. ↑ Список наград, 1925, p. 88—89.
  8. ↑ Arwas, Victor. Art Deco. — Harry N. Abrams. 1992. — p.13.
  9. ↑ 1 2 Струтинская, 2008, с. 154.
  10. ↑ 1 2 Манукян, 2015, с. 45.
  11. ↑ Мельников, 1985, с. 172—173.
  12. ↑ 1 2 3 Струтинская, 2008, с. 157.
  13. ↑ Список наград, 1925, p. 8.
  14. ↑ Струтинская, 2008, с. 170.
  15. ↑ Климов, Юниверг, 1982, с. 66—87.
  16. ↑ Струтинская, 2008, с. 155—156.
  17. ↑ Никольский, Виктор Александрович (1875—1934)
  18. ↑ Струтинская, 2008, с. 156—157.
  19. ↑ Мельников, 1985, с. 159,263.
  20. ↑ Мельников, 1985, с. 263.
  21. ↑ 1 2 Кузнецов, 2017, с. 59.
  22. ↑ Мельников, 1985, с. 166—167,280.
  23. ↑ Манукян, 2015, с. 48.
  24. ↑ Мельников, 1985, с. 167.
  25. ↑ Мельников, 1985, с. 168.
  26. ↑ Мельников, 1985, с. 171.
  27. ↑ Мельников, 1985, с. 164.
  28. ↑ 1 2 Мельников, 1985, с. 173.
  29. ↑ 1 2 3 Манукян, 2015, с. 49.
  30. ↑ 1 2 Кузнецов, 2017, с. 61.
  31. ↑ Мельников, 1985, с. 278.
  32. ↑ Манукян, 2015, с. 49—50.
  33. ↑ Список наград, 1925, с. 26, 27.
  34. ↑ Струтинская, 2008, с. 152, 161—163.
  35. ↑ 1 2 Струтинская, 2008, с. 162.
  36. ↑ Манукян, 2015, с. 50.
  37. ↑ Список наград, 1925, с. 76, 77.
  38. ↑ Манукян, 2015, с. 51—52.
  39. ↑ Струтинская, 2008, с. 157—158.
  40. ↑ Декоративное и индустриальное искусство СССР, 1925, p. 92—94.
  41. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 159—192.
  42. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 25—60.
  43. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 61—98,115—118.
  44. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 103—114.
  45. ↑ Струтинская, 2008, с. 188—192.
  46. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 119—124,155—157.
  47. ↑ «Список награждённых экспонентов из раздела СССР» Архивная копия от 8 января 2020 на Wayback Machine, составленный по материалам статьи: Климов, Юниверг, 1982, с. 66—87.
  48. ↑ Мельников, 1985, с. 22.
  49. ↑ Струтинская, 2008, с. 152.
  50. ↑ Список наград, 1925, p. 61—62,107.
  51. ↑ Награды и звания Надежды Ламановой Архивная копия от 7 марта 2020 на Wayback Machine.
  52. ↑ Список наград, 1925, p. 117.
  53. ↑ Декоративное и индустриальное искусство СССР, 1925, p. 59.
  54. ↑ Каталог советской экспозиции, 1925, p. 174.
  55. ↑ Список наград, 1925, p. 100.
  56. ↑ Список наград, 1925, p. 76,103.
  57. ↑ Список наград, 1925, p. 54,103,140.
  58. ↑ Сидорина Е. В. Конструктивизм без берегов. Исследования и этюды о русском авангарде. — М.: Прогресс-Традиция, 2012. — С. 551.
  59. ↑ Коваленко Г. Ф. «Все колеса будут вертеться...» : Георгий Якулов — художник-конструктор балета «Стальной скок» // Вопросы театра. — М.: ГИИ, 2012. — № 1—2. — С. 278,286.
  60. ↑ Струтинская, 2008, с. 161.
  61. ↑ 1 2 Манукян, 2015, с. 46.
  62. ↑ Хан-Магомедов, С. О. Константин Мельников. — М.: Архитектура-С, 2006. — C. 168.
  63. ↑ Список наград, 1925, p. 27.

Литература

[править | править код]
  • Климов Г., Юниверг Л. СССР на Парижской выставке 1925 года. По архивным и печатным материалам 20-х годов // Панорама искусств. Вып. 5 / сост. М. З. Долинин. — Альманах. — М.: Советский художник, 1982. — С. 66—87. — 344 с.
  • Константин Степанович Мельников: Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика. / сост. А. Стригалёв, И. Коккинаки. — М.: Искусство, 1985. — 311 с.
  • Струтинская Е. И. «К счастью, есть русские». Раздел советского театра на Международной выставке декоративных искусств и художественной промышленности в Париже 1925 года // Вопросы театра : Научный журнал. — М.: ГИИ, 2008. — № 3—4. — С. 152—192.
  • Манукян Д. В. Новые тенденции выставочного проектирования в контексте Международной выставки в Париже 1925 года // Артикульт : научный электронный журнал. — М.: Факультет истории искусств РГГУ, 2015. — № 19(3). — С. 44—53.
  • Кузнецов П. В. Павильон в Париже (1925) / Новые материалы о жизни архитектора и о его проектах // Дом Мельникова. Шедевр авангарда, жилой дом, архитектурный музей. — Berlin, Москва: Dom publishers, Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева, 2017. — С. 58—63. — 223 с. — (Теория и история; т. 60). — ISBN 978-3-86922-437-4.
  • Exposition de 1925 : Section URSS : catalogue : Exposition internationale des arts decoratifs et industriels modernes (1925 : Paris, France) : [фр.] / Section de l’Union des Republiques Sovietistes Socialistes. Academie russe des Sciences de l’Art [ ГАХН ]. Paris, 1925. — Paris : [Imprimerie Kapp], 1925. — 227 p.
  • L’Art Decoratif et Industriel de l’U.R.S.S. : [Декоративное и индустриальное искусство СССР : сборник статей] : [фр.] / Comite de la section de l’U.R.S.S. a l’Exposition Internationale des Arts decoratifs. Paris, 1925. — Moscow : [типография ГОЗНАК], 1925. — 94, XXVIII p.
  • Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes, Paris 1925 : Liste des rècompenses [Список наград] : [фр.] / Ministère du commerce, de l'industrie, des postes et des télégraphes. — Paris : Imprimerie Nationale, 1925. — 176 p.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Всемирная_выставка_(1925)&oldid=140245495