Земекис, Роберт

Роберт Земекис
англ. Robert Zemeckis
Земекис в 2010 году на кинофестивале «Трайбека»
Имя при рождении	Роберт Ли Земекис
Дата рождения	14 мая 1952(1952-05-14) (72 года)
Место рождения	Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство	США
Профессия	кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера	1972 — наст. время
Награды	«Оскар» (1995) «Золотой глобус» (1995) «Сатурн» (1990, 1995)
IMDb	ID 0000709
Медиафайлы на Викискладе

Ро́берт Ли Земе́кис (англ. Robert Lee Zemeckis; род. 14 мая 1952^[1][2], Чикаго, Иллинойс) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Более всего известен как постановщик фантастической трилогии «Назад в будущее» (1985, 1989, 1990) и комедийной драмы «Форрест Гамп» (1994).

Режиссёр, сценарист и продюсер CGI-фильма «Полярный экспресс» (2004), являющегося первым полнометражным фильмом, целиком снятым посредством технологии motion capture, а также фильма «Тогда. Сейчас. Потом» (2024), который стал первым полнометражным фильмом, снятым с использованием технологии real-time deepfake.

Отцом Роберта Земекиса был строительный сварщик^[3][4] Альфонс Земекис (Alphonse Zemeckis, 13 ноября 1914, Чикаго^[5][6] — 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (Kazimieras Zemeckis, 1877–1960^[7][8]) и Марийона Дантайте (Marijona Dantaitė, 1887–1945), родившиеся в Литве^{[9][10][11][12]}. Фамилия Zemeckis является литуанизированной польской фамилией Ziemięcki (Земенцкий, то есть «происходящий из Земенцина^[пол.]»^[13][14]). Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (Rosa Nespeca, 19 мая 1919 — 27 апреля 2010)^[15], происходит из Аркуата‑дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви.

Роберт вырос в одноуровневой квартире двухэтажного дуплекса по адресу 11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL в чикагском микрорайоне Роузлэнд^{[англ.][16][17]}. Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс», в доме с похожим фасадом по адресу 11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI (в реальности, в Гранд-Рапидс такой улицы нет).

По окончании католической начальной школы, он продолжил образование в Академической средней школе им. Кристиана Фенгера (Christian Fenger Academy High School).

В возрасте 13 лет у Земекиса появилась 8-мм любительская кинокамера Kodak^[4]. Начав со съёмки семейных событий, он перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, применяя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты. В качестве звукового сопровождения использовалась музыка The Beatles^[18].

Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос:

Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем. Но мне именно оно спасло жизнь.

Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.

О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из интервью Джерри Льюиса в одном из выпусков The Tonight Show Starring Johnny Carson. В возрасте 15 лет, Роберт уговорил отца взять его на просмотр фильма «Бонни и Клайд». Будучи потрясён сценой умирающего Бака Бэрроу в исполнении Джина Хэкмана, он осознал невероятную мощь кино и твёрдо решил учиться на кинематографиста^[19]. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма:

Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: «Ты забыл, кто ты и откуда? Тебе не быть кинорежиссёром». Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.^[20]

После двух лет обучения в Университете Северного Иллинойса^[англ.], в течение которых Земекис подрабатывал в отделе монтажа WMAQ-TV^[англ.], флагманской телестанции NBC в Чикаго, он подал заявление о переводе в Школу кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии^[англ.] — с помощью эссе и 16-мм короткометражного фильма, снятого им на песню «Golden Slumbers» группы The Beatles^[18][21]. Не получив ответа от университета, он позвонил сам, и ему сообщили, что его просьба была отклонена из-за недостаточно высокого среднего балла. Пылко пообещав чиновнику на другом конце линии пойти в летнюю школу и улучшить показатели, Земекис в конечном счёте добился своего принятия.

Прибыв в Лос-Анджелес той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.

Трудность изучавшихся дисциплин усугублялась профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.

Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — Робертом Гейлом. Тот позже вспоминал: «Студентам магистратуры Университета Южной Калифорнии был присущ этакий флёр интеллектуализма… Мы же с Бобом хотели снимать голливудское кино и поэтому тяготели друг к другу. Нас не интересовала французская Новая волна. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли».

Получив 1 июля 1975 года студенческую награду Киноакадемии^[англ.] в категории «Special Jury (Dramatic)» за свой фильм «Поле чести»^[22], начинающий режиссёр привлёк внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня — и всё это на фоне музыки Элмера Бернстайна из „Большого побега“».

Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и фильма «Кто подставил кролика Роджера».

Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» является первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.

После провала первых фильмов, а также картины «1941-й» под режиссурой Спилберга (для которой Земекис и Гейл создали сценарий), этот союз приобрёл репутацию пишущих «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».

В силу сложившейся репутации, в начале 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.

Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга — впрочем, так и не снятые. Их сценарий о подростке, переместившемся из современности в 1955 год на машине времени, был отклонён всеми крупными студиями. Режиссёр оставался без работы, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984-м для съемок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что приключенческо‑романтическая история с Майклом Дугласом и Кэтлин Тёрнер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находящегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но фильм неожиданно для всех стал популярным.

Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.

После «Романа», режиссёр переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, фильм получил огромную популярность, что повлекло за собой съёмки двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989-м и 1990-м.

Перед тем как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера» (1988), в котором рисованная мультипликация виртуозно комбинирована с живым действием. При бюджете в $70 млн, картина стала одной из самых дорогих в своей категории. Завоевав симпатии зрителей и критиков, она была награждена четырьмя премиями «Оскар». В 1988-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он ответил: «Я хотел бы обрести способность работать в любом жанре. Но пока что я слишком непоседлив для создания чего-либо по-настоящему несмешного»^[23].

В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.

Снятая в 1993-м комедийная драма «Форрест Гамп», с Томом Хэнксом в заглавной роли, имела колоссальный с точки зрения кассовых сборов и мнения критиков успех. От лица главного героя режиссёр повествует о жизни мужчины с IQ 75 (умственный возраст 13,5 лет^[24], характерный для среднестатистического взрослого белого американца по результатам скандально известного исследования психологов Армии США, опубликованного в 1921 году^[25][26][27]), которому невольно пришлось сыграть ключевую роль в ряде знаковых событий 1950–70-х годов и взаимодействовать с несколькими из крупнейших исторических фигур того периода. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной, получив шесть премий «Оскар» — в категориях «Лучшая картина», «Лучший актёр в ведущей роли» (Том Хэнкс), «Лучший режиссёр», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший монтаж».

В 1997 году Земекис снимает фильм «Контакт» по мотивам опубликованного в 1985-м одноимённого романа Карла Сагана. Сюжет построен вокруг радиоастронома Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), убеждённой в том, что она установила контакт с инопланетными существами.

В 1998-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифровых искусств Роберта Земекиса в составе Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии — расположенное за северной границей кампуса здание бывшего склада площадью 3300 м², в котором разместились студии университетской телестанции, два просторных класса цифрового редактирования, каждый с 30 системами Avid Xpress на базе рабочих станций IBM IntelliStation M-Pro, и просмотровый зал на 50 мест^[28].

Накануне открытия этого первого полностью цифрового учебного центра, состоявшегося 1 марта 2001 года, некоторые традиционалисты, в том числе Спилберг, сокрушались о том, что будущие поколения кинематографистов забудут традиционные техники. О тех, кто предпочитал целлулоид цифровой съёмке, Земекис сказал в интервью Daily Variety: «Эти же самые парни говорили, что LP звучат лучше CD. Вы можете твердить это до посинения, но я не знаю ни одного из тех, кто всё ещё покупает винил. Наше традиционное представление о том, что такое фильм, станет иным. Но неизменным остаётся желание человека рассказывать истории у походного костра. И лишь костёр продолжает меняться».^[29]

В настоящее время в Центре Роберта Земекиса размещены многие учебные объекты Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, в том числе Лаборатория иммерсивных сред (Immersive Media Lab) и Лаборатория миропостроительных сред (World Building Media Lab), а также IMAX-театр Мишель и Кевина Дуглас (Michelle and Kevin Douglas IMAX Theatre)^[30] и Trojan Vision — студенческая телевизионная станция Университета Южной Калифорнии, которая в результате голосования была признана лучшей университетской телестанцией страны.

В 1996-м Земекис приступил к созданию фильма «Изгой» по сценарию Уильяма Бройлза-младшего. Картина повествует о системном аналитике компании FedEx по имени Чак Ноланд (Том Хэнкс), выброшенном на необитаемый остров после крушения самолёта и претерпевающем глубокие личностные изменения.

Для соответствия сценарию Хэнкс должен был сбросить вес, а также отрастить волосы и бороду. Земекис использовал вынужденный годичный перерыв в съёмках «Изгоя» для работы с той же самой съёмочной группой над мистическим триллером «Что скрывает ложь» о супружеской паре (Харрисон Форд и Мишель Пфайффер), переживающей «синдром опустевшего гнезда»^[англ.]. Сняв первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью он закончил «Что скрывает ложь», а в начале 2000-го возобновил работу над «Изгоем». Ещё один перерыв, на этот раз длиной в четыре месяца, потребовался для того, чтобы Хэнкс набрал вес для съёмок финальных сцен возвращения.

В 2004-м Земекис снова работал с Хэнксом — над фильмом «Полярный экспресс» по одноимённой книге Криса Ван Оллсбурга. Как первый полнометражный CGI-фильм, целиком снятый посредством захвата движения, «Полярный экспресс» побудил «Нью-Йорк Таймс» возвестить: «Независимо от того, как критики и зрители воспримут этот фильм, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».

Земекис вновь обратился к этой технике в фильме «Беовульф» (2007) на сюжет одноимённого англосаксонского эпоса. Нил Гейман и Роджер Эвери, плодом почти десятилетнего труда которых является сценарий картины, охарактеризовали её как «необычную интерпретацию легенды о Беовульфе, полную жизнерадостного насилия»^[31].

5 февраля 2007 года Земекис и председатель совета директоров Walt Disney Studios Дик Кук^[англ.] объявили о создании совместного предприятия — ImageMovers Digital (IMD). Предполагалось, что возглавляемая Земекисом IMD будет создавать трёхмерные анимированные фильмы, используя технику захвата движения, а Walt Disney Studios обеспечат финансирование^[32], дистрибуцию и маркетинг^[33].

В июле 2007-го в еженедельнике Variety появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий «Рождественская история» по рассказу Чарльза Диккенса «Рождественская песнь в прозе» (1843), чтобы снять фильм с использованием захвата движения на производственной базе IMD. Во время работы над сценарием Земекис держал в голове Джима Керри, который впоследствии согласился сыграть в этой картине несколько ролей, в том числе Эбенезера Скруджа (в юном, зрелом и преклонном возрастах), а также всех трёх призраков, охотившихся на богача.

В августе 2008-го веб-сайт IGN опубликовал интервью с Филиппом Пети, известным французским актёром, в котором тот заявил, что Земекис помогает ему воплотить в жизнь его мемуары «Дотянуться до облаков».

В августе 2009-го Walt Disney Studios и ImageMovers Digital начали обсуждение съёмок цифрового ремейка мультфильма «Битлз: Жёлтая подводная лодка». Но 12 марта 2010 года президент Walt Disney Studios Алан Бергман объявил, что IMD будет закрыта к январю 2011 года. Помимо экономического кризиса 2008–2013 годов, причиной закрытия IMD стал выход на экраны фильма «Аватар» (2009), созданного с использованием более совершенной техники компьютерной анимации^[32].

Земекис неоднократно выражал желание снять продолжение фильма «Кто подставил кролика Роджера». Сценаристы первого фильма Питер Симэн и Джеффри Прайс создали сценарий сиквела. В 2016-м Земекис посетовал, что Disney, владеющая сценарием, вряд ли в обозримом будущем даст зелёный свет его реализации^[34].

В октябре 2019-го Земекис начал переговоры с Disney о съёмках игрового фильма про Пиноккио^[35]. В январе следующего года Земекис подписал договор о своём участии в качестве режиссёра и соавтора сценария^[36].

Режиссированный и продюсированный Земекисом фильм «Тогда. Сейчас. Потом», производство которого стартовало 31 января 2023 года, стал первым в истории кинематографа полнометражным фильмом, снятым с применением технологии deepfake, омолаживающей и старящей внешности актёров в реальном времени^[37].

В интервью, опубликованном 29 июня 1996 года, Земекис посетовал, что одержимость кинематографом отняла лучшие годы его жизни: «Я добился награды Академии в 44 года, но заплатил за неё третьим десятком своих лет. В то десятилетие моей жизни, от киношколы до 30 лет, не существовало ничего кроме абсолютной, напористой работы. У меня не было денег. И не было жизни. Я лишь жадно поглощал фильмы и занимался написанием киносценариев»^[38].

С 1980-го по 2000-й Земекис был женат на актрисе Мэри Эллен Трейнор (8 июля 1952 — 20 мая 2015). У них есть сын — Александр Фрэнсис Земекис (Alexander Francis Zemeckis, р. 11 декабря 1985).

4 декабря 2001 года он снова женился — на актрисе Лесли Элизабет Хартер (Leslie Elizabeth Harter, р. 5 февраля 1964). У них два сына и дочь — Рис Хенри (Rhys Henry, р. ок. 2003), Зэйн Рэймонд (Zane Raymond, р. ок. 2005) и Жа Жа Роуз (Zsa Zsa Rose, р. ок. 2007)^[15][39]. Семья Земекисов живёт в Монтесито^[40][41].

У Роберта Земекиса есть сестра — Кэрол Роуз Климас^[42] (Carol Rose Klimas, р. 3 декабря 1953)^[43]. После выхода на экраны первой части трилогии «Назад в будущее» летом 1985 года Кэрол была так горда успехом брата, что подумывала указать свою девичью фамилию на именной табличке, стоявшей на её письменном столе на работе^[44].

• Фёдоров А. В. Роберт Земекис — ученик чародея «Экран», 1995, № 4, с. 34–36