Сканер киноплёнки

Ска́нер киноплёнки — устройство для преобразования изображения на киноплёнке в цифровые видеофайлы высокого разрешения. Главное отличие от телекинопроектора — возможность получения вместо видеосигнала цифрового массива данных, пригодного для использования в кинопроизводстве по цифровой технологии Digital Intermediate[1][2]. При сканировании может быть оцифрован как оригинальный негатив, так и фильмокопия или контратип.

Сканер киноплёнки «Spirit DataCine»

Кроме перевода изображения, некоторые сканеры позволяют оцифровывать оптическую или магнитную совмещённые фонограммы фильмокопий для получения полной цифровой копии фильма и мастеринга оптических видеодисков или последующей телетрансляции. При сканировании негатива или рабочего позитива для последующего монтажа, сканер считывает штриховой код футажных номеров, пропечатанных на краю киноплёнки[3]. Ещё одна область применения сканеров киноплёнки — архивирование киноматериалов и реставрация фильмов[4].

Технология

[править | править код]

Наиболее распространённые сканеры рассчитаны на киноплёнку шириной 16-мм и 35-мм, и обеспечивают очень высокую разрешающую способность, обозначаемую в цифровом кинематографе, как 2К, 3К и . Это соответствует примерно 2000, 3000 и 4000 пикселей по длинной стороне кадра. Существуют сканеры с разрешением до , достигаемым с 65-мм широкоформатного негатива[5]. Большинство моделей сканеров пригодны для оцифровки сразу нескольких форматов плёнки, а некоторые пригодны для любых существующих[6].

Сканеры могут использовать как прерывистое, так и непрерывное движение киноплёнки, в зависимости от применяемой технологии сканирования. На сегодняшний день таких технологий три: «бегущий луч» с электронно-лучевыми трубками, линейные однострочные ПЗС-матрицы и кадровые прямоугольные ПЗС- или КМОП-матрицы, аналогичные применяемым в цифровых фотоаппаратах и видеокамерах[7]. В качестве источника света в различных типах сканеров применяются специальные кинескопы, галогеновые и ксеноновые лампы или светодиоды.

  • Сканеры с «бегущим лучом», как правило, являются высококачественными телекинопроекторами и легко перенастраиваются на любой формат киноплёнки от 8-мм до 70-мм[7]. Они позволяют подстраивать кадровую частоту вплоть до стоп-кадра и редактировать изображение непосредственно во время процесса. Движение киноплёнки в таких сканерах — непрерывное. Недостатком таких сканеров является невысокое качество оцифровки, обычно соответствующее параметрам телевидения стандартной чёткости.
  • Сканеры, оснащённые линейными однострочными матрицами, так же используют непрерывное движение киноплёнки что особенно предпочтительно при работе со старыми кинокартинами, когда использование грейфера недопустимо[8]. В фильмовом канале таких сканеров устанавливаются три светочувствительных линейки, каждая из которых освещается светом, прошедшим через красный, зелёный или синий светофильтры[7]. В результате, каждая из линеек, мимо которых с постоянной скоростью движется плёнка, формирует своё цветоделённое изображение, которое затем преобразуется в кадровой памяти сканера в полноцветное. Большинство таких сканеров кроме трёх основных линеек оснащается четвёртой, чувствительной к инфракрасному излучению, беспрепятственно пропускаемого красителями киноплёнки, но задерживаемому её дефектами. Это позволяет осуществлять программную очистку изображения от механических повреждений. Недостатками такой технологии сканирования являются возможность редактирования изображения только в полученных файлах[7].
  • Использование кадровых светочувствительных сенсоров предусматривает прерывистое движение киноплёнки при помощи скачкового механизма. Цветоделение в таких сканерах может осуществляться при помощи оптического разделения света, как в видеокамерах 3CCD, цветоделительной решёткой Байера, встроенной непосредственно в матрицу, или последовательным считыванием каждого кадрика при его освещении светодиодами красного, зелёного и синего цвета. Технология последнего типа применяется в сканерах «Аррискан» (англ. Arriscan) фирмы Arri и основана на использовании матрицы без массива цветных фильтров, что повышает качество сканирования, но существенно замедляет процесс[9]. В сканерах этой фирмы, как и в некоторых других, существует режим двухпроходного сканирования каждого кадрика для получения расширенного динамического диапазона при последующем суммировании двух полученных с разной экспозицией изображений[5]. Эта технология сходна с HDRI и позволяет получать качественные изображения контрастных сюжетов, полностью используя фотографическую широту негатива.

В отличие от телекинопроектора, выдающего аналоговый видеосигнал или сжатый видеопоток, сканер преобразует изображение с киноплёнки в последовательность цифровых файлов, каждый из которых содержит несжатый скан отдельного кадрика. Полученные данные сохраняются на жестком диске или твёрдотельных накопителях. Наиболее часто при этом используются специальные форматы файлов Cineon, DPX и TIFF, пригодные для хранения несжатого изображения по технологии RAW[10]. Это позволяет переводить информацию с киноплёнки практически без потерь, но требует больших объёмов дискового пространства. Стандарт Cineon специально разработан для сканирования киноплёнок с максимальным динамическим диапазоном. В отличие от телекинопроекции, осуществляемой со стандартными частотами 23,976 или 25 кадров в секунду, сканирование происходит при пониженной частоте смены кадров для обеспечения максимального качества. Как правило, это частота в 4-8 кадров в секунду, однако для достижения высокого качества, сканирование каждого кадрика может занимать несколько секунд, понижая частоту до 0,1—0,25 кадров в секунду[5]. Средняя скорость сканирования для современных сканеров составляет 2 кадра с секунду, и на оцифровку негатива полнометражного фильма уходит от нескольких недель до месяца[11].

Современная технология предусматривает высококачественное сканирование только тех участков оригинального негатива, которые будут использованы в фильме. При этом первоначальное сканирование со стандартной чёткостью выполняется для всего рулона, а после завершения чернового монтажа составляется лист монтажных решений с записью координат участков негатива, которые войдут в готовый фильм. После ультразвуковой очистки рулоны заряжаются в сканер, который выполняет сканирование нужных отрезков, сокращая временные затраты[12].

Обработка изображения

[править | править код]

Полученные с кинонегатива данные называются Digital Intermediate[13] и в дальнейшем редактируются при помощи компьютера, позволяя производить большинство стадий фильмопроизводства в цифровом виде[14]. Нелинейный монтаж фильма и цветокоррекция изображения производится специальным программным обеспечением. Монтаж и синхронизация фонограммы также проходят на цифровом оборудовании с использованием временного кода. Полученный фильм может быть вновь отпечатан на киноплёнке фильм-рекордером или показан в кинотеатре цифровым кинопроектором непосредственно с цифрового носителя. Оцифровка киноплёнки также необходима при мастеринге оптических видеодисков с копиями фильма и при цифровой реставрации. При этом, наилучшие результаты получаются при сканировании оригинального негатива фильма и оцифровке оригинальной фонограммы, полученной при перезаписи во время монтажно-тонировочного периода на киностудии.

Производители

[править | править код]

Ключевыми производителями сканеров для киноплёнки являются Kodak, Arri, Kinoton[15], P+S Technik, Lasergraphics, FilmLight Limited, Cintel[16], Spirit DataCine, IMAGICA Corporation и другие. Разработки отечественных сканеров для 70-мм киноплёнки ведутся специалистами НИКФИ[17]. Разрабатываемые устройства предназначаются, главным образом, для оцифровки архивов российского Госфильмофонда.

Примечания

[править | править код]
  1. Мир техники кино № 5, 2007, с. 27.
  2. Цифровое постпроизводство, с. 173.
  3. Технология Kodak Keycode и её применение. Kodak. Дата обращения: 13 сентября 2014. Архивировано 13 сентября 2014 года.
  4. Худеев Р. П. Метод реставрации видеоизображений после оцифровки старых киноплёнок // Известия Томского политехнического университета [Известия ТПУ]. — 2006. — Т. 309, № 6. — С. 164—167. Архивировано 20 марта 2017 года.
  5. 1 2 3 Мир техники кино № 6, 2007, с. 34.
  6. Golden Eye Archiver (англ.) (недоступная ссылка — история). www.imagesystems.se. Дата обращения: 9 мая 2012.
  7. 1 2 3 4 Мир техники кино № 5, 2007, с. 30.
  8. The Optimal Scanning Solution for DI and Restoration (англ.). www.imagesystems.se. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 13 января 2012 года.
  9. Arriscan technology (англ.). Arri. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  10. Цифровое постпроизводство, с. 176.
  11. MediaVision, 2015, с. 49.
  12. MediaVision, 2015, с. 48.
  13. Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества. Журнал «Broadcasting» (2008). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 16 мая 2013 года.
  14. DI systems (англ.). Arri group. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  15. Kinoton - 4KCineScan. Фильм-сканеры. DTCinema. Дата обращения: 15 июля 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  16. Cintel - diTTo, dataMill, Millennium ll. Фильм-сканеры. DTCinema. Дата обращения: 15 июля 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  17. В. В. Чаадаев, А. Е. Белостоцкий. Сканирующее устройство для широкоформатных киноплёнок «ФИЛЬМ-СКАНЕР-70» // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 7. — С. 27. — ISSN 1991-3400. Архивировано 20 марта 2016 года.

Литература

[править | править код]