Bajo-barítono

Bajo-barítono (o wagneriano, bajo Helden, heroico: Held) es la denominación que corresponde a una voz baritonal (de barítono, la voz masculina a medio camino entre tenor y bajo) caracterizada por agudos brillantes pese a un color oscuro (grave). Nace a partir de exigencias vocales en roles de Richard Wagner aplicándose a un tipo de cantante wagneriano, debido a la resistencia física y enorme caudal vocal que debe poseer para cumplir con las exigencias del papel.

También llamado "heroico", es un registro híbrido nacido de la necesidad de encarnar papeles compuestos por Richard Wagner (preferentemente tres: El holandés, Wotan y Hans Sachs, Wagner lo llamó inicialmente Hohe-Bass, bajo agudo) así como es la Tuba Wagner en la orquesta sinfónica.

Es un tono más oscuro y más bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono.

Consolidadas las categorías de bajo y barítono (del latín barytŏnus, a su vez del griego βαρύτονος: voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento wagneriano se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni barítono, sino bajo-barítono.

Los personajes fundamentales de esta tesitura en óperas de Wagner son:

• El holandés en El holandés errante;
• Friedrich von Telramund en Lohengrin;
• Kurwenal en Tristán e Isolda;
• Wotan, Fasolt y Alberic en El Anillo del Nibelungo;
• Hans Sachs (y Beckmesser) en Los maestros cantores de Nuremberg;
• Gurnemanz y Amfortas en Parsifal;

Después de Wagner, otros compositores de fines del siglo XIX y XX adoptaron la tesitura. Algunos de estos roles para bajo-barítonos son:

• Escamillo en Carmen;^[1]​
• Golaud en Pelléas y Mélisande de Debussy;
• Jokanaan en Salomé, de Richard Strauss;
• Orestes en Elektra de Richard Strauss;
• Barak en Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss;
• Creón y el Mensajero en Edipo Rey de Stravinski;
• Príncipe Andrei Bolkonsky en Guerra y Paz de Prokófiev;
• Porgy en Porgy and Bess de Gershwin;
• Sweeney Todd en el musical de Stephen Sondheim.

Actualmente los papeles de Mozart como Don Giovanni y Fígaro «quedan» más accesibles a la categoría Bajo-barítono que al barítono lírico propiamente dicho y son cantados por bajo-barítonos aunque la categoría haya nacido después de su composición. Otros papeles cercanos a la tesitura son Falstaff (Verdi), Scarpia (Puccini) y el Príncipe Igor (Borodin).

Entre los más célebres bajo-barítonos operísticos se cuentan:

• Answers: Bass-baritone
• The demon bass-baritone