Les Moires
Pour les articles homonymes, voir Moires (homonymie) et Atropos (homonymie).
Átropos
| Artiste | |
|---|---|
| Date | |
| Type | |
| Technique | Huile al secco sur mur transposée sur toile |
| Dimensions (H × L) | 123 × 266 cm |
| No d’inventaire | P000757 |
| Localisation |
Les Moires (en espagnol : Átropos — « Moires » — ou Las Parcas — « Les Parques ») est une huile réalisée par Francisco de Goya entre 1819 et 1823. C'est l'une des Peintures noires, des œuvres peintes à même les murs de la maison, appelée Quinta del Sordo, que Goya acquit en 1819.
Contexte de l'œuvre
[modifier | modifier le code]En 1819, Francisco de Goya acquiert la Quinta del Sordo, une maison dans la banlieue de Madrid dans laquelle le peintre vit ses dernières années en Espagne, avant de partir définitivement pour Bordeaux.
À partir de 1820, Goya est de plus en plus apprécié par ses contemporains, alors qu’il s’engage dans le style du « Sublime Terrible ». Le concept en fut développé par Edmund Burke dans A Philosophical Enquiry into the Ideas of the Beautiful and Sublime (1757), et se répandit dans toute l’Europe au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Du fait de la mentalité romantique, on estime alors, chez un artiste, l’originalité plus que tout autre talent, et des auteurs comme Felipe de Guevara signalent le goût des contemporains pour les productions des mélancoliques, dont le tempérament les porte à produire des œuvres pleines de « choses terribles et déjantées qu’on n’avait jamais imaginées[1]. »
Il entreprend alors de peindre à même le mur plusieurs huiles, dans toute la maison. Les Moires est probablement située sur le mur gauche du premier étage (selon la porte d'entrée à cette salle), à côté de Duel au gourdin[2].
La peinture fait ainsi partie de ce que l'on appelle les Peintures noires : quatorze fresques peintes avec la technique de l’huile al secco (sur la surface de plâtre d’une paroi) qui furent transposées sur toile entre 1874 et 1878 par Salvador Martínez Cubells sur commande du baron Émile d'Erlanger[3]. Ce banquier français, qui possédait cette propriété, avait l'intention de les vendre lors de l'Exposition universelle de 1878 de Paris ; mais il n'a pas trouvé preneur et les a finalement donné en 1881 au musée du Prado, qui les conserve et les expose toujours aujourd'hui.
Description du tableau
[modifier | modifier le code]Représentation et interprétations
[modifier | modifier le code]Francisco de Goya revisite avec cette peinture le thème mythologique des déesses du destin que sont les Parques, menées par Atropos, déesse de l'inexorabilité (« l'Implacable »), qui porte des ciseaux pour couper le fil ; Clotho, qui porte normalement une fileuse pour tisser le destin (que Goya substitue par une poupée ou un nouveau-né — probablement une allégorie de la vie) ; et Lachésis, « la Réparatrice », qui dans cette représentation regarde au travers d'une loupe ou d'un miroir et symbolise le temps : c'est elle qui mesurait la longueur du fil.
Ces trois figures féminines suspendues en l'air sont accompagnées d'une quatrième, qui semble masculine et fait face au spectateur, les mains dans le dos — probablement attachées.
Les Parques seraient ainsi en train de décider du destin de ce dernier personnage, dont les mains attachées l'empêchent de s'opposer au destin qu'elles décident pour lui.
Comme dans toutes les Peintures noires, la gamme chromatique est réduite, et dans celle-ci en particulier, elle se limite aux tons ocres et noirs. Tout cela renforce l'ambiance nocturne et irréelle de cette œuvre.
La peinture est représentative des caractéristiques que le XXe siècle a considéré comme précurseuses de l'expressionnisme pictural.
Notes techniques
[modifier | modifier le code]
On sait que les Peintures noires ont été peintes par-dessus des images déjà peintes sur ces murs et représentant des scènes champêtres avec de petites figures, dont il mit à profit les paysages à l’occasion. Les spécialistes ne s'accordent pas sur la paternité de ces premières peintures, Glendinning prétendant que les peintures « ornaient déjà les murs de la Quinta del Sordo quand il l’acheta[1] », tandis que Bozal pensant le contraire, puisque ce n’est qu’ainsi qu’on peut s’expliquer qu’il ait réutilisé certains de leurs matériaux[4]. Ce dernier suppose qu'il a repeints ces sujets joyaux à la suite des succès mouvementés du Triennat libéral[4].
Les Peintures noires sont réalisées à l'huile al secco sur le plâtre des murs. Ces peintures avaient des cadres de papier, tandis que le reste de la décoration était du papier peint avec des motifs floraux et végétaux au rez-de-chaussée, et géométriques diagonales à l'étage. Elles ont été transposées sur toile entre 1874 et 1878 par Salvador Martínez Cubells[3].
Notes et références
[modifier | modifier le code]- (es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Átropos o Las Parcas » (voir la liste des auteurs).
- Glendinning 1993, p. 116.
- Voir les images de la visite virtuelle de la localisation originale : vue de l'huile près de la porte, vue depuis le mur de la porte.
- Bozal 2005, p. 247 (vol. 2) : « Salvador Martínez Cubells (1842 - 1914), restaurador del Museo del Prado y académico de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, trasladó las pinturas a lienzo por encargo del que en aquel momento, 1873, era propietario de la quinta, el barón Fréderic Emile d'Erlanger (1832 - 1911). Martínez Cubells realizó este trabajo ayudado por sus hermanos Enrique y Francisco [...] ».
- Bozal 2005, p. 248 (vol. 2).
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (es) Valeriano Bozal, Francisco Goya : vida y obra, TF Editores & Interactiva, (ISBN 978-84-96209-39-8).
- (es) Nigel Glendinning, « Francisco de Goya », Cuadernos de Historia (col. « El arte y sus creadores », n° 30), Madrid, no 16, .
- (es) Gregorio Cruzada Villaamil, « La Casa del Sordo », El Arte en España, Madrid, no VII, , p. 265-267.
- Jean Laurent, Catalogue illustré des tableaux du Musée du Prado à Madrid, Madrid, J. Laurent et Cie, , p. 32.
- (es) L. García de Valdeavellano, « Ante las pinturas de la Quinta del Sordo », Arte Español, no IX, , p. 336-341.
- (es) F. J. Sánchez Cantón, Goya y sus Pinturas Negras en la Quinta del Sordo, Milan, Barcelone, Rizzoli, Vergara, , p. 42, 53, 69-83.
- (es) R. Alcalá Flecha, « Goya y el mito de las Parcas », Goya: revista de Arte, no 258, , p. 349.
Articles connexes
[modifier | modifier le code]Liens externes
[modifier | modifier le code]
- Ressources relatives aux beaux-arts :
- (es) Fiche sur ArteHistoria.
- (es) Fiche sur InfoGoya.
