Медичи, Лоренцо

Лоренцо Медичи
итал. Lorenzo di Piero de'Medici il Magnifico
правитель Флоренции
2 декабря 1469 — 8 апреля 1492
Предшественник	Пьеро Подагрик
Преемник	Пьеро Медичи (Глупый)
Рождение	1 января 1449[1][2] Флоренция, Флорентийская республика[2][1]
Смерть	8 апреля 1492[1] (43 года) Кареджи[вд], Флорентийская республика[1]
Место погребения	Капелла Медичи
Род	Медичи[3]
Отец	Пьеро Медичи
Мать	Лукреция Торнабуони
Супруга	Клариче Орсини
Дети	Лукреция Медичи, Пьеро Глупый, Маддалена Медичи, Лев X[3], Джулиано II Медичи, Контессина Медичи[вд], Луиза Медичи и Климент VII
Отношение к религии	католическая церковь
Автограф
Медиафайлы на Викискладе

Лоре́нцо ди Пье́ро де Ме́дичи «Великоле́пный» (итал. Lorenzo di Piero de'Medici il Magnifico 1 января 1449^[1][2], Флоренция, Флорентийская республика^[2][1] — 8 апреля 1492^[1], Кареджи^[вд], Флорентийская республика^[1]) — флорентийский государственный деятель, глава Флорентийской республики в эпоху Возрождения, покровитель наук и искусств, поэт.

Хронология литературных работ Лоренцо и многих событий в его жизни остаётся спорной. Он оставил после себя ценный труд, который называется де-факто академическим, — «Commento» (с итал. — «Комментарии»), в котором описал многие важные вехи своей жизни^[4]. Другим крайне важным источником информации по истории Флоренции и Италии в целом того периода является труд «История Флоренции» Никколо Макиавелли. При этом полного доверия к его труду всё же нет, поскольку он писал свою книгу более чем через 100 лет после описанных событий^[5]. Тем не менее, это первый важный труд, который доносит до современного человека историю Италии того времени^[6]. Помимо этого, ещё в 1784 году, уже после того как династия Медичи прервалась, по заказу нового великого герцога Флоренции Петра Леопольда, брата императора Священной Римской Империи Иосифа II библиограф Анджело Фаброни написал труд «Жизнь Лоренцо Великолепного», в котором Лоренцо предстаёт в роли просвещённого самодержца^[7].

Флорентийский политик и патриций Николо Валори^[8] в своей биографии назвал Лоренцо де Медичи образцом для подражания для принцев Джулиано и Лоренцо II, которым было поручено папским указом править герцогством^[9]. Великий Николо Макиавелли, высоко ценивший его как политика^[10], в своём труде «История Флоренции» писал следующие строки^[11]:

Когда к власти в республике пришёл Козимо I, связанный с Лоренцо лишь дальним родством, он объявил себя его прямым потомком. По приказу властителя Флоренции итальянские живописцы Вазари и Чиголи написали множество фресок, который прославляли деяния Лоренцо и его деда^[7]. Придворный историк Козимо Франческо Гвиччардини в своём труде «История Италии» писал о Лоренцо как о человеке, который был опорой той безмятежности и мира, которым «наслаждалась Флоренция»^[12].

В 1795 году вышла работа «Жизнь Лоренцо Медичи» за авторством английского историка Уильяма Роскоу. К тому моменту Лоренцо стал считаться одним из главных персонажей европейской истории. В книге Роскоу герцог предстаёт в образе «государя-гражданина», что правит республикой твёрдой рукой, подавляя заговоры и возрождая искусство и словесность. В начале 1800-х годов швейцарец Жан Шарль Леонар де Сисмонди оспорил этот образ в своей работе «История итальянских республик Средних веков». Согласно ему, Лоренцо всегда вёл крайне эгоистичную политику, удерживая свою власть кровавыми казнями, в связи с чем его нельзя поставить в ряд величайших правителей в истории. Однако далее он же рассказывает о том, что Лоренцо были свойственны «живое чувство прекрасного и правильного». Но по настоящему глобально роль Лоренцо стала изучаться лишь в XIX и XX веках после того, как швейцарский историк культуры Якоб Буркхард написал свой «magnum opus», исчерпывающее исследование итальянского Возрождения. С разницей в пять лет в 1870-х годах были представлены подробные биографии Лоренцо за авторством немецкого дипломата и историка Альфреда фон Реймонта и также немецкого, но уже экономиста Карла Бюхера. О нём писали и итальянские историки — Помпео Литта Биуми^[итал.] и Исидоро дель Лунго. Примерно тогда же появилось и первое критическое издание поэзии Лоренцо Медичи за авторством итальянского поэта и нобелевского лауреата Джозуэ Кардуччи (см. ниже➤), после которого работы Медичи оценивали уже историки литературы. В XX веке появились новые издания поэзии под редакцией Симиони и Эмилио Биджи^{[итал.][13]}.

Лоренцо происходил из небогатой семьи, которой «удалось выбраться из тени». Семья Медичи в 1300-х годах пользовалась дурной славой людей неуживчивых, даже с криминальными наклонностями. Из-за этого многие её члены в этом столетии были отстранены от государственных должностей, а один из них и вовсе участвовал в восстании против правителя Флоренции в 1378 году. Вскоре после этого события семья оказалась в изгнании, однако пятьдесят лет спустя они не только вернулись, но и оказались на вершине власти в герцогстве. Во многом это было связано с тем, что у семьи появились достаточно значительные денежные средства благодаря тому, что Джованни ди Биччи основал так называемый «банк Медичи^[итал.]», который вёл дела с Римскими папами и получал от них значительные денежные ссуды. Благодаря этому и Джованни, и его сын Козимо к 1410—1420-м годам занимали значительные должности в правлении города, в частности сеньориев. В конце концов, последний триумфально пришёл к власти во Флоренции в 1434 году. Став правителем, Козимо принялся укреплять свою власть, формируя правящую элиту исключительно из сторонников семейства. Множество врагов Медичи из других влиятельных семей республики были отстранены от власти, а около сотни человек отправлено в изгнание^[14].

Лоренцо Медичи родился 1 января 1449 года в семье Пьеро, сына основателя династии Медичи у руля Флоренции Козимо, и его жены Лукреции Торнабуони. Его мать была образованной женщиной и поэтессой. Именно она обучила его азам стихосложения и грамоте. У Лоренцо также было две сестры и младший брат по имени Джулиано, родившийся на 4 года позже^[15]. В 1454 году, в возрасте 5 лет, Лоренцо изучал гуманитарные науки и писал свои первые стихи^[16].

4 года спустя во Флоренции началось первое восстание против власти семьи Медичи, вызванное действиями деда Лоренцо против оппозиционно настроенных аристократов. Подавить его получилось лишь с привлечением миланских войск, которые за большие деньги прислал Франческо Сфорца^[17]. В этом же году Лоренцо был отправлен во Флорентийский университет, который он посещал десять лет и в котором учился риторике, поэтике, а также слушал лекции по истории греческой мысли и культуры. С позволения своего деда, Лоренцо также сочинял стихи и играл на различных музыкальных инструментах^[16], играл в шахматы и водил разговоры на разные темы с известными учёными и философами^[15].

Его учителями были выдающиеся умы его времени — латинский поэт и комментатор Кристофоро Ландино Данте, философ Марсилио Фичино (на философских беседах которого, с позволения деда, он также присутствовал^[16]). Греческий язык и греческую философию Лоренцо изучал у грека же, византийского учёного Аргиропуло. При этом изучение большого количества наук среди интеллектуалов становилось нормой, как и кватроченто. Помимо этого Лоренцо постигал и учение Платона^[18].

С детства Лоренцо готовили к «большой политике» — он сам проводил встречи с делегациями и купцами из других стран, а также присутствовал на всех церемониях, которые проводил его дед^[18].

Лоренцо стал главой республики в возрасте двадцати лет после смерти своего отца в 1469 году. Однако уже весной 1470 года он столкнулся с вооружённой оппозицией. Изгнанный его отцом из Флоренции Бернардо Нарди вторгся в республику во главе вооружённого отряда и занял Прато, собираясь вторгнуться в саму Флоренцию. К счастью для Лоренцо, местное ополчение Прато во главе с городским головой Чезаре Петруччи пленило Нарди и его сторонников. По приказу Петруччи главари мятежников были повешены на городской площади Прато.

В 1478 году он раскрыл стоивший жизни его брату Джулиано заговор, возглавлявшийся Франческо Пацци и поддерживаемый папой Сикстом IV и пизанским архиепископом. Заговорщики напали на Джулиано и Лоренцо во время мессы на Пасху, Джулиано получил девятнадцать ножевых ран и скончался на месте. Лоренцо остался в живых и смог объединить своих союзников. Он предложил помощь простым людям Тосканы и благодаря поддержке народа получил во Флоренции почти неограниченную власть. Сторонники Медичи обратили свой гнев на врагов^[19].

В ответ папа конфисковал всё имущество Медичи, на которое смог наложить руку, закрыл в Риме концессии банка Медичи, отлучил от церкви Лоренцо и всё правительство Флоренции и впоследствии наложил отлучение на весь город. В конце концов папа договорился с неаполитанским правителем Фердинандом I, сын которого — Альфонсо — напал на Флоренцию. Война длилась два года, но крупными сражениями она не отмечена. Войска Папы и неаполитанского короля одержали всего несколько побед, поскольку флорентийцам пришлось рассчитывать только на свои силы: ни венецианцы, ни миланцы не прислали войск в поддержку. Тогда Лоренцо вступил в переговоры с неаполитанским королём, отправившись к нему на переговоры. Фердинанд принял его с почётом. Был заключён мир, и Флоренция сохранила все свои владения. За этот поступок Флоренция дала Лоренцо прозвище Великолепный, сохранившееся за ним до конца дней^[19].

Война с папой длилась ещё некоторое время, пока Сикст IV не счёл более важным, чтобы итальянцы общими усилиями изгнали турок, уже овладевших к этому времени Отранто. Кроме того — до Папы дошли слухи, что Лоренцо намерен вступить в союз с королём французским, поэтому Сикст IV радушно принял послов Флоренции. 3 декабря 1481 года был заключён мир, по которому Флоренция обязалась снарядить 15 галер для войны с турками, вторгшимися в Италию и захватившими Отранто.

Таким образом, возросшая популярность Лоренцо позволила ему ослабить республиканскую систему правления и ввести желательные для него перемены в государственное устройство. Теперь решение всех дел поручалось совету из семидесяти граждан, приверженцев политики Лоренцо. Совет, в частности, назначал на все должности, заведовал финансами и, естественно, он исполнял все пожелания Лоренцо, отдавая ему государственные деньги, в которых он при своей роскошной жизни постоянно имел надобность. Государственные долги росли, и часто приходилось производить финансовые операции дурного характера: насильственно понижались проценты государственного долга, отбирались деньги у благотворительных учреждений. В конце концов государственная казна сделалась едва ли ни личной собственностью Лоренцо, а Флорентийская республика осталась таковой только по названию — фактически Лоренцо обладал властью суверенного монарха.

Был введён закон, согласно которому каждое покушение на жизнь и благополучие Лоренцо рассматривались как «оскорбление величества» и каралось жесточайшим образом. Но, к чести Лоренцо, свою неограниченную власть он употреблял во многом к большей пользе и славе государства.

Лоренцо использовал общественные деньги для того, чтобы заручиться поддержкой среднего класса и способствовать возрождению интереса к философии, литературе, скульптуре и живописи. Находящаяся под его патронатом Академия Кареджи, членами которой были Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола и Анджело Полициано, стала тем центром, из которого по всей Европе распространилось понятие неоплатонизма. При флорентийском дворе создавали в то время свои шедевры Сандро Боттичелли и Микеланджело Буонарроти. Желая сохранить политическое равновесие в итальянских городах-государствах, Лоренцо также делал всё возможное для того, чтобы положительный пример флорентийского Возрождения распространился на Рим, Венецию, Милан и Неаполь. Во многом эпоха правления Лоренцо напоминала времена Перикла и Августа, Флоренция достигла при нём культурного и экономического расцвета. Благодаря его уму и военному счастью, государство пользовалось безопасностью. Междоусобицы, от которых в то время страдали многие города Средней Италии, показывали флорентийцам, что они должны дорожить спокойствием, которым пользуются под управлением Лоренцо.

В «Садах Сан-Марко» при монастыре Сан-Марко во Флоренции в 1480-х годах Лоренцо Медичи создал первую в Италии художественную школу, которая по свидетельству Джорджо Вазари, находилась на площади Сан-Марко и «которую так заставил этот великолепный гражданин древностями и хорошей скульптурой, что и лоджия, и аллеи, и все помещения были украшены отменными древними мраморными статуями и живописью и другими тому подобными вещами, созданными лучшими мастерами, когда-либо существовавшими в Италии и вне ее. Все эти вещи служили не только великолепным украшением сада, но как бы и школой и академией для молодых живописцев и скульпторов и всех других, занимавшихся рисунком»^[20]. Школой рисунка Лоренцо Великолепного руководил скульптор Бертольдо ди Джованни. Именно в ней проявил талант тринадцатилетний Микеланджело Буонарроти. Лоренцо принял его в свою семью, где тот воспитывался вместе с его детьми^[19]. Школу в садах Сан-Марко называли первой художественной академией, её посещали будущие выдающиеся художники эпохи Итальянского Возрождения, помимо Микеланджело: Леонардо да Винчи, Якопо Сансовино, Баччо да Монтелупо, Джованни Франческо Рустичи, Франческо Граначчи, Пьетро Торриджано.

Лоренцо собрал большую коллекцию книг, ставшую впоследствии Библиотекой Лауренциана, или Медичи. Также писал стихи, используя народные мотивы: лирические поэмы, идиллии, зарисовки быта, фольклор и религиозные стихи; был главой банкирского дома Медичи, который постигли финансовые неудачи, но который заложил основы прославленной и могущественной династии.

Вёл активный образ жизни: любил рыцарские турниры и игры, охоту, но страдал подагрой; эта болезнь в конце концов усилилась до того, что он перестал лично заниматься государственными делами, жил в своих загородных дворцах или ездил лечиться на минеральные воды. Теперь его любимым обществом стали учёные. Чувствуя приближение смерти, он пригласил к себе знаменитого проповедника Джироламо Савонаролу, бывшего тогда настоятелем доминиканского монастыря Св. Марка во Флоренции. Биографы Лоренцо говорят, что он исповедовался у Савонаролы и что, выслушав его, последний произнёс речь, в которой убеждал его возвратить флорентийцам свободу и отдать законным владельцам всё несправедливо приобретённое имущество; Лоренцо с досадой отвернулся, и Савонарола ушёл, не дав умирающему отпущения грехов.

В начале 1492 года болезнь Лоренцо приняла опасный характер; появилась изнурительная лихорадка, силы больного таяли на глазах. В ночь с 8 на 9 апреля 1492 года он умер в своём загородном дворце в Кареджи. Похоронен в Капелле Медичи рядом со своим братом Джулиано. Флорентийцы очень сожалели о смерти Лоренцо, которому было всего 43 года. Итальянские государи отправили послов во Флоренцию передать гражданам сочувствие их печали.

Лоренцо был первым итальянским поэтом и писателем, кто использовал народные мотивы и метры в своём творчестве^[21]. Музой Медичи была его платоническая возлюбленная Лукреция Донати. Литературное наследие правителя Флоренции, по сравнению с другими поэтами, относительно невелико. Оно состоит из около 250 стихотворений, 6 небольших поэм, двух эклог и духовной драмы, а также философско-эстетического трактата «Комментарий к некоторым моим сонетам», нескольких новелл и небольшого эпистолярного наследия. Многие работы Лоренцо написаны на тематику античной мифологии или античности в целом^[18].

Первые работы Лоренцо — 150 сонетов, 9 канцон, несколько секстин и баллада — были объединены в сборник, получивший популярное в Европе того времени название «Канцоньере» (итал. Canzoniere; Книга песен, букв. «Песенник»). К ранним произведениям также относится Коринто — эклога, которая считается автобиографической: главный герой отождествляется с Лоренцо, а прекрасная нимфа Галатея — с возлюбленной Лоренцо Лукрецией Донати. Отсюда появилось второе, неофициальное название произведения — «Влюблённость Лоренцо Медичи». Ещё одна работа — «Аполлон и Пан» также написана на мифологическо-античную тему — состязание в пении Апполона, изгнанного на Землю и влюбившегося в смертную девушку, с богом Паном. Однако исход этого противостояния до наших дней не дошёл, или произведение и вовсе не было дописано самим автором. Существует также неоконченная поэма «Любовь Венеры и Марса»: полная вожделеющей страсти Венера призывает на землю Ночь, после чего слушает эротический монолог Марса, внезапно прерываемый Солнце, которое предостерегает Венеру и призывает многих существ быть свидетелями измены. Прознавший об этом Вулкан, муж Венеры, затевает месть, однако на этом поэма обрывается. По какой причине Лоренцо оставил его неоконченным, неясно^[18].

У Лоренцо была также и работа в совсем нетипичном как для него, так и для Италии его периода жанре — «La rappresentazione di San Giovanni e Paolo», детективная пьеса, которая также считается политической аллегорией на Флоренцию того времени. Среди последних работ Лоренцо было длинное стихотворение. У него множество названий, однако самое известное — «Descriptio hiemis или Ambra» в жанре драмы, описывающее внутреннюю природу поэта на фоне неконтролируемой зимы. На это стихотворение могло повлиять произведение «Сильвы^[англ.]», эпический сборник латинского поэта Стация, современника Домициана. Незадолго до смерти им был написан также сборник стихов религиозной тематики^[4].

Самым известным произведением Лоренцо Великолепного является идиллия «Ненча из Барберино», написанная в 1468 году. Это произведение он писал на по-настоящему «народном» языке от имени простого «человека из народа» по имени Валлеры. В ходе этого произведения, крестьянин объясняется в любви такой же «простушке», но потом его красноречивый монолог внезапно прерывается, поскольку его зовёт домой хозяйка, чтобы отвести стадо скота и готовить виноград. В европейской пасторали это произведение сыграло переломную, новаторскую роль, поскольку отошло от книжной условности, и деревенский мир в ней принял свои, правильные очертания, пусть и несколько гротескные. Существует до семи вариантов поэмы, которые существенно отличаются количеством строф — от 20 до 51. Эта работа вызвала множество подражателей, первым из которых стал Луиджи Пульчи, в произведении которого «грубоватый комизм доходит до откровенного фарса»^[18].

Одним из главных увлечений Лоренцо была охота, особенно соколиная. Именно ей была посвящена одна из его поэм в жанре «фроттола» — байка или короткий юмористический рассказ в поэтической форме. Её сюжет был посвящён одному дню охотничьей команды Лоренцо. Благодаря этой поэме известны имена всех двадцати пяти охотничьих собак великого герцога, из зарифмованных прозвищ которых состоит вся 4 октава, и которых он называет своими любимицами, особенно выделяя старика «Счастливчика» (итал. Buontempo). В произведении он даже описывает черты их характера. По мнению российского литературоведа Александра Триандафилиди, эта поэма может быть пародией на знаменитый греческий эпос — Илиаду Гомера, в которой перечислялись названия войск и племён. В пятом эпизоде фроттолы происходит перечисление людей, а далее весь сюжет состоит из множества комических эпизодов, которые произошли с группой охотников^[18].

Лоренцо получил в истории неоднозначную репутацию, став одной из самых многогранных фигур эпохи возрождения^[10], английский историк Уильям Кент пишет, что молодой Медичи имел репутацию принца-плейбоя и наслаждался музыкой, танцами и прочими развлечениями (при этом он крайне любил охоту^[18]), однако был прекрасно подготовлен как политик и дипломат. В современном мире он имеет репутацию мецената^[4].

Французский историк, Перран, поставил на Лоренцо и его предках клеймо диктаторов, что рвались к власти. Совершенно другим был портрет, который написал француз Пьер-Готье. В книге «Три Медичи» он описал в одном масштабе и достоинства, и недостатки, и даже пороки Лоренцо Медичи, во многом оправдывая герцога благодаря его поэтическому дару. В конце он резюмирует^[7]:

Британский историк Хью Росс Уильямсон^[англ.] в работе 1974 года назвал его «естественным продуктом» своего времени и своей страны, «гением Флоренции XV века, которого не коснулись более поздние идеи пуританизма и либеральной демократизации»^[22]. По мнению жившего в XX и XXI веках французского историка Ивана Клуласа, в Лоренцо «соединились жестокий диктатор и защитник духовных ценностей»^[7].

Русский поэт, литературовед и переводчик, автор перевода поэм Лоренцо на русский язык А. Н. Триандафилиди написал, что с точки зрения поэзии Лоренцо можно поставить посередине между классической строгостью и изысканностью Полициано и не в меру грубоватостью, но яркостью и самобытностью Луиджи Пульчи. Как пишет литературовед, филологи неоднократно утверждали, что творчество Лоренцо эклектично и разнообразно, так как в нём присутствуют почти все жанры литературы эпохи позднего средневековья и раннего возрождения кроме героического эпоса. Как отмечает Триандафилиди, первые стихи Лоренцо написал в подражание Петрарке, поскольку в них присутствовали те же ходы, однако литературовед не удивляется этому, поскольку этот поэт оказал влияние на всю итальянскую культуру того времени. Ему подражали и его считали эталоном как в Италии, так и за её пределами несколько столетий после смерти. По мнению Триандафилиди, Лоренцо использует в своём творчестве заведомо абсурдные, но потому изысканные сравнения^[18].

По мнению советского литературоведа Владимира Узина, Лоренцо с одной стороны продолжал борьбу с остатками феодализма как гуманисты того времени, а с другой — пытался идеализировать современность, описывая жизнерадостные события в своих работах. В своих стихах, которые Узин называет изящными, правитель Флоренции делал природу фоном для веселящейся самодовольной элиты города. При этом нередко в его произведениях проявляется суть «далёкого от идиллии времени» — через скептицизм и меланхолию автор рассказывал о периоде экономической разрухи, брожениях масс и прочих неурядицах^[21].

Английский историк и литературовед Уильям Кент пишет, что ранние стихи Лоренцо были своего рода «упражнениями», написанными на любовные темы по образу и подобию Данте и Петрарки. При этом Медичи экспериментировал с литературными жанрами, что, по мнению автора, показывает его высокую интеллектуальность и желание продемонстрировать не по годам развитую виртуозность в обращении с рифмой и словом. При этом далее, вплоть до начала 70-х годов XV века «его муза бездействовала», однако в 1472—73 годах Лоренцо вновь начал активно писать, с возрастающей силой, растущей виртуозностью и фактически с одержимостью^[4].

Посвящённую соколиной охоте поэму Лоренцо, в которой присутствует «камерная лексика» и «народный язык», нобелевский лауреат Джозуэ Кардуччи посчитал малосодержательной. По мнению Триандафилиди, он был неправ^[18].

Лоренцо сочетался браком 4 июня 1469 года с Клариче Орсини. Дети:

• Лукреция (1470—1553);
• Пьеро II Невезучий (1472—1503), следующий глава Флорентийской республики;
• Маддалена (1473—1528);
• Джованни (1475—1521), кардинал, затем папа римский Лев X;
• Луиза (1477—1488);
• Контессина (1478—1515);
• Джулиано (1479—1516), герцог Немурский.

Воспитывал бастарда своего убитого брата, будущего папу римского Климента VII. Музой стихов Лоренцо была его платоническая любовь — Лукреция Донати.

Образ Лоренцо Медичи появился в популярной культуре ещё в XVII веке. Французский писатель Варийя в книге «Тайная история дома Медичи» 1687 года составил рассказ из нескольких анекдотов из жизни Лоренцо.

• Лоренцо Медичи является одним из персонажей игры Assassin’s Creed II.
• Лоренцо Медичи является персонажем фильма «Фламандские секреты^[фр.]» («Тайны фламандцев») 1974 г.
• Один из главных героев современного телесериала «Демоны Да Винчи».
• В 2018 году вышел 2-й сезон сериала «Медичи» — «Медичи: Великолепный», полностью посвященный истории правления Лоренцо, роль которого исполняет британский актёр Дэниел Шарман.
• Итальянский поэт нового времени Джузеппе Ревере^[итал.] посвятил Лоренцо историческую драму «Lorenzino de’Medici»^[23].
• Лоренцо стал персонажем романа Карела Шульца «Камень и боль» (1943).

Лоренцо Медичи изображен на итальянской почтовой марке 1992 года.

• Жираф Медичи
• Капелла Медичи

• Дубова О. Б. Становление академической школы в западно-европейской культуре / рецензенты: Б. И. Свидерская и А. Н. Шукурова. — М. : Памятники исторической мысли, 2009. — 276 с. — ISBN 978-5-88451-260-3.
• Клулас И. Лоренцо Великолепный = Laurent le Magnifique : [пер. с фр.] / пер. Н. Зубкова, вступ. статья В. Д. Балакина. — изд. с иллюстрациями. — М. : Молодая гвардия, 2007. — 287 с., 12 с. ил. — (Жизнь замечательных людей ; вып. 1035). — 5000 экз. — ISBN 978-5-235-02995-8.
• Макьявелли Н. История Флоренции = Istorie fiorentine : [пер. с итал.] / пер. Н. Я. Рыковой. Общ. ред., послесл. и комм. В. И. Рутенбурга. — 2-е, доп. — М. : Наука, 1987. — 446 с. — (Памятники исторической мысли).
• Стратерн П. Медичи. Крестные отцы Ренессанса = The Medici: Godfathers of the Renaissance : [пер. с англ.]. — М. : АСТ, Астрель, 2010. — 452 с. — (Историческая библиотека). — 2000 экз. — ISBN 978-5-17-065538-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-30018-9 (Астрель).
• Узин В. С. Медичи // Литературная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1934. — Т. 7.
• Gonzaga S. A. V^[итал.]. I poeti italiani, selections from the Italian poets, forming an historical view of the development of Italian poetry from the earliest times to the present; with biographical notices : [англ.]. — L. : Rolandi—Dulau, 1855. — Vol. 4. — 517 p.
• Ingeborg W^[итал.]. Medici, Lorenzo de' (итал.) // Dizionario Biografico degli Italiani. — Roma: Istituto dell'Enciclopedia italiana, 2009. — V. 73. — ISBN 978-8-081-200032-6.
• Kent W. Medici, Lorenzo de' // The Oxford Companion to Italian Literature (англ.) / ed. by P. Hainsworth and D. Robey. — Oxf.: Oxford University Press, 2002. — 644 p. — (Oxford Companion^[англ.]). — ISBN 978-0-198-18332-7 (print version). — ISBN 978-0-191-72743-6 (el. version).
• Picotti G. B^[итал.]. Medici, Lorenzo de', detto il Magnifico (итал.) // Enciclopedia Italiana. — Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1934.
• Roscoe W. Vita di Lorenzo de' Medici: detto il magnifico del dottore Guglielmo Roscoe : [итал.] / a cura di Gaetano Mecherini. — 2ª ed. — Pisa : Didot, 1816. — Vol. 1, 2. — 614 p.
• Rubinstein N. The government of Florence under the Medici (1434—1494) : [англ.]. — Oxf. : Clarendon Press, 1966. — 336 p. — OCLC 504431.
• Shapiro M. Poetry and Politics in the Comento of Lorenzo de' Medici (англ.) // Renaissance Quarterly. — Cambr.: Cambridge University Press, 1973. — Vol. 26, no. 4. — P. 444—453. — ISSN 1935-0236.

• Медичи Л., Полициано А., Пульчи Л. Лоренцо Медичи и поэты его круга / перевод и вст. статья А. Н. Триандафилиди. — М.: Водолей, 2013. — 272 с. — (Пространство перевода). — ISBN 978-5-91763-144-8.

• Венедиктов А. А. и Басовская Н. И. Лоренцо Великолепный. Программа из цикла «Всё так»  (неопр.). Эхо Москвы. М.: Газпром-Медиа Холдинг (5 ноября 2006). Дата обращения: 27 мая 2021..
•  The real face of Lorenzo de' Medici