Мистер Аркадин

Мистер Аркадин
англ. Mr. Arkadin
Постер фильма
Жанр триллер
Режиссёр Орсон Уэллс
Продюсеры Орсон Уэллс
Луи Доливе
Автор
сценария		 Орсон Уэллс
В главных
ролях		 Орсон Уэллс
Роберт Арден
Паола Мори
Оператор Жан Бургуан
Композитор Поль Мизраки
Художник-постановщик Орсон Уэллс
Кинокомпании Filmorsa/Cervantes Films/Sevilla
Длительность 106 мин. (восстановленная версия)
Страны  Франция
 Испания
 Швейцария
Язык английский
Год 1955
IMDb ID 0048393
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Господин Аркадин» (англ. Mr. Arkadin) — фильм Орсона Уэллса, окончательно смонтированный без его участия и выпущенный в европейский прокат в 1955 году. Американская премьера состоялась 7 годами позже. В британском прокате шёл под названием «Тайное досье» (англ. Confidential Report).

В плане стиля «Господин Аркадин» считается ярчайшим примером так называемого уэллсовского маньеризма: экзотические локации, избыточный старомодный декор, «сумасшедшие углы съёмки», чудачество персонажей, контрастные эффекты светотени, глубокая фокусировка, лихорадочный темп монтажа, флешбэки внутри флешбэков[1][2][3].

Сюжет

[править | править код]
М. Трофименков так резюмирует сюжет фильма: «Сумасшедший богач уничтожает, используя героя как слепое орудие, всех, кто посвящён в его неприглядную биографию»[1].

Мелкий контрабандист Гай Ван Страттен случайно узнаёт от умирающего агента о существовании в Европе могущественного магната Григория Аркадина. Проникнув с целью шантажа в испанский замок таинственного миллионера, Ван Страттен пытается соблазнить его дочь. Однако Аркадин предлагает ему более выгодную сделку. Он нанимает молодого человека исследовать собственное прошлое до 1927 года, о котором у него, по его словам, не осталось никаких воспоминаний.

Путешествуя по миру, Ван Страттен собирает крупицы информации от немногих оставшихся в живых людей, встречавших Аркадина в Варшаве и Женеве 20-х годов. После того, как он передаёт сведения о своих передвижениях миллионеру, собеседники Ван Страттена один за другим гибнут. Наконец сыщик начинает подозревать, что последней жертвой невидимого убийцы станет он сам: хотя Аркадин заявляет, что его цель — поиск истины, на деле он стремится навсегда похоронить правду о своём сомнительном прошлом...[2]

В ролях

[править | править код]

История создания

[править | править код]

Сюжет фильма вырос из нескольких эпизодов уэллсовского радиосериала «Жизнь Гарри Лайма», отправной точкой которого послужил британский фильм-нуар «Третий человек», где Орсон Уэллс исполнил главную роль. «Аркадин» замыкает трилогию фильмов, в которых Уэллс играет могущественного человека-загадку, чей полный портрет воссоздаёт рассказчик, ведущий собственное расследование[2][4]. Наиболее известен первый из этих фильмов — «Гражданин Кейн» (1941)[5].

В литературе изобилуют разнообразные версии о том, кто послужил прототипом Аркадина. Биографы Уэллса исходят из того, что это был загадочный толстосум, обещавший режиссёру профинансировать завершение работы над его предыдущей лентой[2]. По данным Базена, этим толстосумом мог быть «негоциант смерти» — Василий Захаров, торговец оружием, якобы получивший в Англии рыцарский титул[2]. Сам Уэллс подчёркивал грузинское происхождение Аркадина, намекая на его внутреннее родство со Сталиным, который тоже любил рихтовать свою биографию[6]: «холодный, расчётливый, жестокий, с ужасной славянской наклонностью смешивать самоистребление и сантименты»[7].

Замок господина Аркадина

Основная часть фильма снята в студийных павильонах Мадрида на очень скромный бюджет, собранный в Испании и Швейцарии. В качестве замка Аркадина перед зрителями предстал королевский алькасар Сеговии. Также съёмочная группа побывала на Лазурном берегу, у Шильонского замка и в Мюнхене. Роль «принцессы» Раины режиссёр отдал своей подружке Паоле Мори (вскоре ставшей его женой).

Версии фильма

[править | править код]

Киновед Дж. Розенбаум в 1992 году насчитал не менее семи версий «Аркадина»[8]. Наиболее известна версия фильма, поступившая в общественное достояние; она смонтирована настолько грубо, что уловить связную нить повествования весьма затруднительно. Многочисленность вариантов ленты объясняется тем, что из-за срыва заранее оговорённых сроков монтажа продюсер забрал у Уэллса отснятые материалы и выпустил в разных странах разные версии фильма, ни одна из которых не была одобрена Уэллсом. Известна также новеллизация фильма, которая была опубликована под именем Уэллса, хотя режиссёр не имел к ней прямого отношения[9].

В 1982 году Уэллс отозвался об «Аркадине» как о «величайшей катастрофе» всей его жизни. Ведущие киноархивисты на протяжении многих лет пытались воссоздать авторскую версию фильма. В скрупулёзной работе принимали участие, среди прочих, П. Богданович и Дж. Розенбаум. В 2006 году результаты совместной работы были выпущены на трёх дисках (с многочисленными дополнительными материалами) в рамках проекта Criterion.

Влияние и трактовки

[править | править код]

Дэйв Кер расценивает «Аркадина» как сознательную пародию на «Гражданина Кейна», где былое величие низведено до уровня театрализованного карнавала[10]. В литературе отмечается, что Уэллс словно бы сознательно привлекает внимание зрителей к накладной бороде, фальшивому носу и парику своего персонажа[2]. Он же сам озвучивает 18 второстепенных лиц, чем усиливает ощущение недоброго кукловодства, будто бы каждый персонаж — не более чем тень одного и того же лица[10].

Летом 1956 года новый фильм Уэллса был впервые показан в Париже, где критики «Кайе дю синема» провозгласили его едва ли не величайшим свершением режиссёра. В своих рецензиях Трюффо и Ромер сравнивали Аркадина (борода матроса, моряцкая фуражка) с «богом Нептуном» и Фантомасом: по словам последнего, этот персонаж выступает как «олицетворение судьбы, вездесущий бог нашего времени, возвращающийся на небеса, откуда он, кажется, и сошёл»[2][11].

«Загадка человеческого характера, которая завораживала Уэллса и придавала его фильмам мифический замах, отсылает к моральным проблемам, занимавшим ещё древних греков. Уэллс переносит миф на киноэкран, воплощая его в образах грандиозных героев в стиле барочном, позволяющем выразить их страхи, желания и стремление к власти»[12]. По словам Дж. Хобермана, если Кокто в «Орфее» замаскировал миф под китч, то Уэллс в «Аркадине» маскирует китч под миф[2].

Печать влияния «Аркадина» лежит на малобюджетных, но лихо закрученных повествованиях осевшего в Париже чилийца Рауля Руиса[2].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Отзыв Архивная копия от 6 марта 2016 на Wayback Machine М. Трофименкова
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Статья Архивная копия от 3 мая 2013 на Wayback Machine Дж. Хобермана для Criterion Collection
  3. ↑ Mr. Arkadin (1955) - Review - AllMovie. Дата обращения: 18 мая 2013. Архивировано 21 мая 2013 года.
  4. ↑ New DVD's - The New York Times. Дата обращения: 30 сентября 2017. Архивировано 12 мая 2015 года.
  5. ↑ Mr. Arkadin (1955) - Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast - AllMovie. Дата обращения: 18 мая 2013. Архивировано 22 апреля 2016 года.
  6. ↑ Ъ-Власть - Главные фильмы Орсона Уэллса
  7. ↑ O. Welles, P. Bogdanovich. This Is Orson Welles. Da Capo Press, 1998. ISBN 9780306808340. Page 238.
  8. ↑ Jonathan Rosenbaum, «The Seven Arkadins», Jonathan Rosenbaum (ed.), Discovering Orson Welles, (University of California Press, Berkeley and Los Angels, California, 2007) pp.146-62.
  9. ↑ Подлинным автором романной версии «Аркадина» считается француз Морис Бесси.
  10. ↑ 1 2 Mr. Arkadin | Chicago Reader. Дата обращения: 18 мая 2013. Архивировано 12 мая 2013 года.
  11. ↑ François Truffaut. The Films in My Life. Simon & Schuster, 1978. ISBN 9780671229191. Page 287.
  12. ↑ Andrew Dickos. Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir. University Press of Kentucky, 2002. Page 92.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Мистер_Аркадин&oldid=133245261