Павловский дворец

Павловский дворец
59°41′09″ с. ш. 30°27′11″ в. д.HGЯO
Тип	здание
Страна	Россия  СССР  Российская империя
Местоположение	Павловск
Архитектурный стиль	классицизм[1]
Архитектор	Чарлз Камерон, Росси, Карл Иванович, Андрей Никифорович Воронихин, Винченцо Бренна и Джакомо Кваренги
Дата основания	1782
Статус	Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610399040316 (ЕГРОКН). Объект № 7810339037 (БД Викигида)
Медиафайлы на Викискладе

Павловский дворец — памятник архитектуры XVIII — первой трети XIX веков. Расположен в Павловске, в центральном районе Павловского парка (Садовая улица, 20), вместе с которым образует дворцово-парковый музей-заповедник (ГМЗ) «Павловск».

До 1786 года строительством дворца занимался Чарлз Камерон, с 1796 по 1800 год архитектором построек дворца был Винченцо Бренна, в 1800 году к отделке был привлечён Джакомо Кваренги, с 1803 года — А. Н. Воронихин, в 1822 году К. И. Росси оформил один из фасадов^[2].

Дворец стоит на возвышенности, река Славянка омывает её с трёх сторон. Предположительно Камерон планировал поднять уровень воды запрудами, чтобы здание отражалось в ней^[3]; частично это было осуществлено, западный фасад отражается в воде запруды у Чёрного моста^[4].

Изначально у дворца был главный трёхэтажный корпус и два флигеля, из главного корпуса в боковые^[5], квадратные в плане^[3], вели полукруглые низкие колоннады^[5], образующие подковообразный двор^[6]. Все фасады были сделаны разными, с учётом восприятия с расстояния^[5]. Центр главного восточного фасада подчёркнут ризалитом и портиком^[7] в семь осей^[8] без фронтона (что подчёркивает горизонтальный протяжённый антаблемент) с попарно стоящими коринфскими колоннами. Первый этаж рустован, на нём находятся жилые помещения. Стены украшены плоскими арками с окнами и дверьми и нишами по сторонам от входа. На втором этаже находятся парадные залы, у его окон по сторонам от портика есть наличники и сандрики с треугольными фронтонами. Балконные двери застеклены, над ними — три круглых медальона с изображениями аллегорий искусств (Архитектуры, Скульптуры и Живописи^[6]). На третьем этаже расположены служебные помещения, его фасад не украшен^[7]. Здание окрашено в золотистый и белый цвета^[6].

Ордер по сравнению с классическим обладает уменьшенным антаблементом, неполон, что создаёт впечатление лёгкости колоннады. Выбор коринфского ордера в целом редок для Камерона^[7].

Над центральным Итальянским залом сделан купол^[7] с низким широким барабаном (что смягчает переход от кубического корпуса к плоскому куполу), окружённый 64 каменными дорическими колоннами — этот приём в русской архитектуре Камерон использовал первым^[8].

С западной стороны также сделан портик, у него пять осей, колонны более редкие, сдвоены только по краям, у портика есть невысокий треугольный фронтон с лепным декором в тимпане. За счёт отличий в оформлении восточный фасад, композиционно связанный с галереями, кажется шире, а западный — выше^[8].

В правом служебном флигеле была расположена кухня, в левом жили придворные слуги^[3]. После надстроек Бренны у корпусов появились башенки, в южном разместили церковь, башня этого флигеля стала колокольней, а в северной поставили часы с боем^[9] работы Фридриха Герстенберга, детали которых были изготовлены на Ижорском заводе^[1].

Северный фасад оформлен строго (одним из его украшений являются деревья, растущие на его фоне, подобранные по контуру и цвету листвы^[10]), на южном сделаны глубокие ниши и пышно обрамлены окна^[8], он выходит к Собственному садику^[10]. На всех фасадах сделаны объединяющие их междуэтажные тяги, карниз и широкий фриз^[8] с листьями аканта^[6].

Винченцо Бренна украсил фасады возведённых им корпусов вензелями и коронами владельцев дворца и военной арматурой, в торцах флигелей поставил четырёхколонные порталы, связывая композиционно новые и старые здания в один ансамбль^[6].

На втором этаже Камерон создал три анфилады: Среднюю по главной оси (парадный вестибюль, Итальянский зал, Танцевальный (Греческий) зал), Северная (комнаты и гостиная Павла) и Южная (комнаты и гостиная Марии Фёдоровны, в отдельных источниках — Восточная анфилада^[11])^[12]. Большая часть интерьерных задумок Камерона не была осуществлена, так как заказчики отказались приобретать коллекции и материалы по его плану, решив ориентироваться на собственный вкус^[13] (частично это объясняется их финансовой зависимостью от императрицы^[14]).

Деление на анфилады продольными стенами существует на всех трёх этажах. Северная анфилада первого этажа предназначалась для встреч и увеселений вне парадных приёмов, на третьем этаже были помещения для придворных^[3].

Помещения южного полуциркульного корпуса изначально предназначались только для Павла I, после его смерти были переделаны Кваренги для Марии Фёдоровны. Послевоенное восстановление помещений состоялось в 1959—1960 годах^[15]. Парадная южная анфилада была восстановлена к 1967 году^[16].

В отдельных жилых помещениях первого этажа сохранились детали декора Камерона^[17], для многих помещений мебель была создана по рисункам Воронихина, также мебель и многие фарфоровые вазы и настольные украшения из слоновой кости и янтаря были сделаны для дворца по замыслу Росси^[18]. Отмечается, что со временем владельцы дворца нарушали исходный замысел зодчих, в частности, перенося мебель и перевешивая картины; при послевоенной реставрации были предприняты усилия по восстановлению замысла создателей здания^[19].

Всего во дворце и примыкающих корпусах более 300 помещений общей площадью более 11 540 кв м, из этих помещений 45 открыты для обзора^[14].

Зал также известен как Купольный зал и Круглый зал. Это зал-ротонда с куполом в центре дворца, композиционно близкий Храму Дружбы по расположению ниш и симметрии. В оформлении использованы большой и малый ордера, подчёркнуты этажные членения^[13] между вторым и третьим этажами^[20]. Нижняя часть зала сделана светлее, ниши верхнего яруса — темнее. Зал облицован светло-сиреневым искусственным мрамором^[13], освещается через фонарь в центре купола. У зала мраморный пол, под куполом есть хоры для оркестра^[20].

Заказчики отказались от плана украсить зал колоннами, но согласились купить для него античные скульптуры. Завершал оформление зала Винченцо Бренна, после пожара зал восстанавливал А. Н. Воронихин^[21]. При реставрации Воронихин заново отделал хоры зала^[22].

Реставрация зала после Великой Отечественной войны завершилась в 1964^[23] или в 1965 году^[21].

Светлый, просторный, прямоугольный в плане, завершает среднюю анфиладу. Также известен как Большая гостиная, Большая зала, Колонный зал. Был задуман Камероном как античный зал из белого каррарского мрамора, предназначался для торжественных приёмов и балов. Ряд исследователей предполагает, что колонны были сделаны по проекту Бренны или Воронихина^[21], сильно изменивших интерьеры^[17], но у авторства Камерона есть документальное подтверждение^[21].

Стены облицованы белым полированным искусственным мрамором, в нишах поставлены копии античных статуй^[21], над стенами идёт лепной фриз с грифонами и растениями. По бокам от входа стоят инкрустированные мрамором, агатом и ляпис-лазурью камины^[23].

У зелёных колонн коринфский ордер, белые капители, они сделаны деревянными с мраморной облицовкой, не несут конструктивного значения (полые внутри^[14]), но на них опираются украшенные балки, на которых размещён потолок с лепниной и живописной вставкой по центру^[23].

Название залу дано за сходство с греческими внутренними дворами с колоннадами по периметру и украшениями статуями. При реставрации после пожара А. Н. Воронихин разместил в зале между колоннами свисавшие на золочёных бронзовых цепях мраморные светильники, украсил помещение большими вазами в античной стилистике из ценных алтайских камней и резной мебелью, покрашенной под тёмную и золочёную бронзу^[20]. По его проекту была сделана потолочная роспись и лепка в углах^[22].

Зал открыт после реставрации в 1967 году^[14].

Позолоченный лепной фриз с растительным узором и вазами предположительно относится к элементам декора времён Камерона^[17]. В зале были размещены зеркала, которые после смерти Павла заменили на картины Ю. Робера, помещение было восстановлено в варианте с картинами^[15].

Симметрично расположенные восьмиугольные в плане светлые бывшие гостиные Южной и Северной анфилад^[17]. Перекрытия залов и лепные полукруглые панно с барельефами на античные темы сделаны по проекту Воронихина^[18]. Зал Войны был приёмным залом Павла I, зал Мира — приёмной Марии Фёдоровны; в зале Войны был поставлен трон^[24], поэтому он также известен как (малый) Тронный зал^[25].

Зал Войны украшен преимущественно арматурой, в люнетах перекрытия — рельефами со сражающимися римлянами. После пожара Воронихин восстановил не все детали перегруженного интерьера и свёл цвета помещения к белому и золотому для усиления торжественности^[25].

Лепные украшения зала Мира расположены по той же схеме, что и в зале Войны, но в люнетах танцуют женщины в античных одеждах, а лепнина посвящена сельскому хозяйству и музыкальным инструментам^[16].

Оба зала были восстановлены и открыты в 1964 году^[26][14].

Зал площадью около 400 квадратных метров был задуман Бренной как парадная столовая, его украсили лепниной с фруктами, цветами и музыкальными инструментами. Затем было решено проводить здесь же официальные приёмы; тогда в срезанных углах сделали ниши с обильно украшенными печами. Оконные проёмы оформили арками, по сторонам которых установили монументальные парные гипсовые скульптуры кариатид высотой 2,5 м, созданные по эскизам В.Бренны выдающимися русскими скульпторами И. П. Мартосом (правая) и М. И. Козловским (левая) в 1798 году^[27]. Двери сделали из красного дерева с позолоченным декором. Ниши, двери, печи украсили скульптурой. Для визуального увеличения невысокого помещения Гонзаго создал эскиз росписи, но проект не был осуществлён, так как Павел I умер. Зал не был завершён вплоть до реконструкции в 1957 году; было принято решение не только возобновить существовавший декор, но и осуществить проект^[28].

В 1956—1958 годах фигуры кариатид воссоздали скульпторы Надежда Ивановна Мальцева (правую, Мартоса) и Тамара Петровна Шабалкина (левую, Козловского)^[29][28][30].

Рядом с залом расположены небольшие Оркестровая и Буфетная^[14].

Помещение первого этажа, созданное в 1784—1786 годах. При реставрации лепки и декора использовались сохранившиеся авторские чертежи^[17], лепку потолка в сравнении с изначальной менял Воронихин^[18]. Помещение воссоздано по чертежам и шаблонам Камерона В. Б. Можанской в 1969 году^[15].

Самый большой зал первого этажа, для которого сохранились авторские чертежи плафона, рисунки фриза и капителей пилястр^[17], лепку потолка в сравнении с изначальной менял Воронихин^[18]. Три окна зала выходят к долине реки Славянки, напротив окон расположены два камина и дверь. Стены украшены каннелированными коринфскими пилястрами, на которых расположен лепной фриз из стилизованных растительных завитков, между которыми расположены то геральдические львы, то гении^[15].

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны^[31].

В 1803 году пожар практически не затронул галерею, она не подвергалась перестройкам. Стены окрашены в зеленоватый, не мешающий восприятию картин нейтральный тон. На лепном карнизе плоское перекрытие, расписанное в технике гризайль по периметру орнаментальной лентой. В средней части перекрытия находились три картины Я. Меттенлейтера — два десятигранных холста «Игры амуров» и изменённая копия Гвидо Рени «Триумф Авроры». В 1944 картины были уничтожены, воссозданы при реставрации зала^[28].

Переход от галереи к корпусу сделан в виде круглого кабинета, отделанного искусственным мрамором со вставками синего стекла и росписью на вставках. На средней части потолка расположен живописный плафон, визуально увеличивающий помещение^[28].

Открытие зала после реставрации состоялось в 1958 году^[14].

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны^[31]. По оформлению напоминает католическую церковь^[14].

Стены зала расчленены на два яруса, нижний трактован как постамент, его украшают только филенки, верхний ярус — парадный, украшенный попарными колоннами коринфского ордера. На северной стене двусветные окна, на южной — религиозные полотна. Эскизы росписи перекрытия и конхи абсиды сделаны по эскизам Бренны, в центре плафона вставлена картина Я. Меттенлейтера «Обращение Савла». Помещение полностью сгорело в 1944 году, восстановлено по чертежам С. В. Поповой-Гунич в 1977 году^[28].

В 1964 году помещение использовалось для выставки о восстановительных работах во дворце. Также выставка показывала историю создания художественного ансамбля Павловска^[32].

Одно из помещений, появившихся во дворце благодаря пристройкам Винченцо Бренны^[31]. Помещение при Павле было местом приёмов (причём только членов Мальтийского ордена^[14]), во второй половине XIX века оно стало чем-то вроде музея скульптуры (и с тем же назначением использовалось на 1985 год)^[28]. Открытие зала после реставрации состоялось в 1957 году^[14].

Создан в 1801 году по проекту Кваренги^[33], по его рисункам была сделана мебель^[22]. Зал слегка изогнут по полукругу, его стены облицованы белым искусственным мрамором, украшены золотистыми пилястрами. Между пилястрами под карнизом находятся прямоугольные и полукруглые барельефы^[33], раскрашенные под тёмную бронзу^[34]. На плоском перекрытии в технике гризайль сделан пояс кессонов^[35]. В помещении проходили чтения произведений поэтов и писателей первой четверти XIX века: Фонвизина, Крылова, Жуковского, Карамзина^[34].

При реставрации кабинет дополнили мебелью, созданной по проектам Воронихина^[22]. Открытие кабинета после реставрации состоялось в 1960 году^[14].

Комната Южной (Восточной) анфилады для придворных дам, оформленная Бренна. Стены облицованы искусственным мамором нежных оттенков, их расчленяют прямоугольные панно, на плафоне сделан тонкий лепной узор. В комнате стоит золочёная мебель в стиле Людовика XVI и висят картины французских художников^[36] (Ж.-Б. Грёза, Шарля Ван Лоо, Юбера Робера)^[37].

Относится к центральной анфиладе, через его балконные двери виден парадный плац перед дворцом и Тройная липовая аллея. Интерьеры помещения характерны для Бренны. Часто именно в этом помещении сменялся дворцовый караул^[38].

Стены окрашены насыщенным розовым цветом, на их фоне выделяется лепная арматура. Плафон — светлый свод с золочёными доспехами, нарисованными по углам^[38]. В центре свода — панно с двуглавым орлом, вокруг него изображена галерея с ионическими пилястрами и полуциркульный украшенный кессонами свод. Изначальная роспись сгорела при пожаре 1803 года, была восстановлена по чертежам Воронихина, в целом сохранившим композицию, восстановлена после войны в 1962 году с учётом идей Воронихина^[39].

Парадный вестибюль и лестницу объединяют общий антаблемент и украшение арматурой^[39].

Лестница отделена от вестибюля овальной лепной аркой с лепными теламонами. В лестничных клетках такие же двери, как и в Парадном вестибюле; одна из дверей ведёт в Итальянский зал, другая — на служебную^[38] лестницу, остальные двери ложные^[40].

Парадный вестибюль был открыт после реставрации в 1963 году^[14].

Примыкает к вестибюлю, относится к Восточной анфиладе. Комната ниже прочих, над ней сделаны служебные антресоли, парадного оформления нет — здесь был дежурный офицер, проверяющий посты^[40].

Круглая в плане комната, созданная Бренной в конце 1790-х годов. Стены покрыты зеленоватой клеевой краской, их завершает лепной антаблемент с сильно вынесенным карнизом. На падуге лёгкие узорчатые композиции, над ней в лепной раме плоское круглое перекрытие, расписанное ромбовидными кессонами^[15].

Угловая в главном корпусе. Завершает Восточную анфиладу и ведёт в Северную^[40], также отсюда можно попасть в Северный полуциркуль и Библиотеку Росси^[41].

Отделкой интерьера предположительно занимался Камерон. Стены чётко членятся, орнамент графичен, использована блеклая краска для жасминов на стенах и розовато-сиреневая для лепнины, которая кажется нарисованной^[41]. В оконной нише стоит статуя Фавна с пантерой, что соответствует известной любви Камерона к античному искусству^[42]. Туалетная была переделана в Гостиную в 1816 году и стала первой работой К. И. Росси после возвращения в Петербург. Помещение было переделано в XIX веке, после войны его восстановили по чертежам Росси^[15].

Открыта после реставрации в 1969 году^[14].

Название помещению было дано в процессе реставрации; это переход к библиотеке, лишённый почти всякого декора, созданный для задачи встраивания библиотеки в уже существующий корпус. Почти всю плоскость стен занимают широкие окна^[43].

Замысел создания библиотеки в этом месте принадлежит Воронихину, но тогда проект не был начат^[44]. Библиотека создана в 1822 году Росси, встроена в уже существующий ансамбль дворца. Для помещения были сделаны из берёзы полукругло-изогнутые столы и шкафы, вторящие изогнутым стенам. Их украшения были сделаны цвета тёмной бронзы. Люстры, канделябры и настольные украшения сочетались с узорами мебели и потолочной росписью^[43]. Наружные стены были сделаны из дерева для того, чтобы колонны расположенной снизу галереи выдержали нагрузку^[44].

Перекрытие, люнеты и тимпаны расписаны в технике гризайль Б. Медичи, в основном орнаментами, но в торцевых тимпанах — многофигурными композициями. Мебель изготовил мастер В. Бобков^[45].

В 1964 году, в период проведения реставрации, в библиотеке работала выставка «Павловск в произведениях художников»^[26].

Фактически одно помещение, разделённое аркой^[25].

Невысокие шкафы библиотеки одновременно являются постаментами для скульптур, стены помещения украшены коврами (сделанными на парижской мануфактуре Савоннери и подаренными великокняжеской паре Людовиком, с сюжетами из басен Лафонтена^[14]). Над дверью расположена лепка с атрибутами науки, в углах помещения стоят белые лепные печи. Лепной карниз и тяга на потолке объединены расписной падугой^[25].

Библиотека была отделана по проекту Бренны, в ней сохранилась спроектированная им мебель^[14]. После пожара 1803 года оформление было сделано более строгим — арка между кабинетом и библиотекой лишилась лепнины, остальная лепнина перестала быть позолоченной. Изначальная роспись была сделана Бренной и Я. Меттенлейтером, после пожара роспись сделал Д. Б. Скотти по эскизу Воронихина. В центре перекрытия вставили картину Скотти «Истина, изгоняющая пороки», картина была утрачена в 1944 году и написана заново А. В. Трескиным^[25].

Малый кабинет был оформлен А. Н. Воронихиным^[16] и восстановлен в 1964 году^[26].

Боковые стены помещения закрыты гобеленами^[15], в плане и оформлении комната перекликается с Ковровым кабинетом. Низкие книжные шкафы одновременно являются постаментами для скульптуры. Наборный паркет восстановлен по рисункам XVIII века^[16]. На гобеленах вытканы рисунки Буше: «Юпитер в облике Дианы и нимфа Каллисто» и «Вертумна и Помона»^[14].

Изначально оформлен Бренной, после пожара, с внесением изменений — А. Н. Воронихиным^[14]. Большая часть стен покрыта коврами^[25], предположительно подаренными цесаревичу Павлу королём Людовиком XVI^[14].

Гобелены созданы по рисункам Франсуа Буше от 1766 года. Большой гобелен — «Венера в кузнице Вулкана», два малых — «Диана и Эндимион» и «Венера на колеснице»^[14].

Зал был восстановлен в 1964 году^[26].

Помещение пострадало и в пожаре 1803 года, и в пожаре 1944 года^[46].

Помещение оформлено Камероном. Жёлтые стены рустованы (наподобие фасаду дворца), украшены двенадцатью лепными статуями в египтизирующем стиле. Статуи раскрашены под тёмную бронзу. Над каждой статуей размещён плафон с лепными знаками зодиака^[47] в окружении соответствующих тому или иному месяцу растений и предметов^[46], роспись плафона сделана по мотивам времён года (её изначальный автор — Карло Скотти, после первого пожара восстановлением занимался Джованни Батиста Скотти^[15]). На стене напротив входа расположена фреска работы Скотти, изображающая вход в парк, что по замыслу архитектора смягчало переход из парка в здание. Пол сделан из полированного гранита, как и верхняя площадка парадного крыльца^[47], над стенами проходит лепной фриз. Помещение визуально расширено зеркалами в боковых дверях^[46].

Вестибюль был открыт после реставрации в 1963 году^[15]. В зале расположена оригинальная чугунная доска с колонны «Основание Павловска», десять из двенадцати статуй подлинные (восстановленные после пожара 1803 года по эскизам Воронихина). В зале установлены аналогичные оригинальным фонари в бронзовом обрамлении, созданные в России в последней четверти XVIII века^[14].

В 1964 году в помещении проходила выставка по истории восстановительных работ в дворце^[47].

Расположена под Итальянским залом, восстановлена в 1963 году. Помещение сделано по проектам и рисункам Воронихина, и в 1964 году тут была выставка «Творчество А. Н. Воронихина в Павловске». Комната была отреставрирована по чертежам и описям 1805—1810 года, с отказом от более поздних наслоений, соответствующих вкусу последовавших владельцев^[48].

У помещения две половины, тёмная (с антресолями) и светлая. В помещении расположены картины А. Мартынова, М. Иванова, Я. Меттенлейтера, Ф. Филиппсона, Г. Кюгельхена и прочих^[33].

Создан Воронихиным^[34] в 1807 году. Вместо наружной стены сделан полукруглый выступ в сторону Собственного садика. Выступ, давший залу название, сделан подобно террасе^[49] с четырьмя ионическими колоннами^[35], пространство между колоннами застеклено. Вместо обычных розеток свод фонарика украшен лепными ромашками, арку перед фонариком поддерживают лепные кариатиды работы В. И. Демут-Малиновского. В помещении расположены картины Гвидо Рени, Карло Дольчи, Пармиджанино, С. Гоурдона, Ш. Лебрена, П. Миньяра, Я. Брейгеля и других^[49].

Роспись перекрытия помещения изначально делал Д. Б. Скотти, после пожара 1944 года стало видно, что позднее роспись была изменена, но данных об изначальном оформлении осталось мало, поэтому восстановлено позднее оформление. В люнетах были написаны аллегории Живописи, Скульптуры и Архитектуры, до этого — барельефы, сделанные Демут-Малиновским^[35]. Открытие кабинета после реставрации состоялось в 1960 году^[14].

Отделана Кваренги в 1800—1801 годах. Стены облицованы искусственным мрамором, на широком фризе лёгкая роспись^[49] в технике гризайль. Фриз расчленён лепными кронштейнами, на потолке сделана орнаментальная роспись^[35]. Туалетный прибор комнаты сделан по рисунку Воронихина из синего и янтарно-оранжевого стекла с золочёной бронзой^[49].

Окно комнаты выходило в Парадный двор. В 1797 году комната была переделана Бренной, он изменил ось и объём помещения, пробил окно в стене южного фасада. Стены расписали фресками^[45] с видами Павловского парка (Храмом Дружбы и Большим каскадом)^[14], в люнетах сделали живописные вставки, лепку и барельефы исполнил И. П. Прокофьев^[45].

Помещение было переделано Кваренги после смерти Павла I. Стены украшены цветным стюком, зеркалами и белым мрамором, расписанным арабесками, а также цветными гравюрами с ватиканскими фресками Рафаэля, парадность помещению придавала лепка с позолотой^[15].

Стены украшены пилястрами из искусственного мрамора ионического ордера^[14] с узорчатой росписью в стиле лоджий Рафаэля. На боковых стенах в задней части написаны по сухой штукатурке пейзажи, у задней стены стоит беломраморный камин с двумя порфировыми колоннами. Между пейзажами есть рельефы. Падуги высокие, расписанные. Помещение отделано по проекту Бренны, позже Воронихин добавил лепку над дверьми и светильник из зелёного стекла с бронзой^[16].

Открыт после реставрации в 1967 году^[14].

Помещение восстановлено согласно идее Бренны. Плафон расписан в технике гризайль, его обрамляет лепная падуга. В 1800 году к помещению была пристроена терраса по проекту Кваренги для выхода в Собственный садик^[15].

Сравнительно скромно оформленное помещение^[15].

Изначально создана в 1797—1798 годах по проекту Бренны, после пожара 1803 года оформлена в 1805 году^[35] по проекту Воронихина. Стены из белого искусственного мрамора, по ним и потолку Скотти написал цветочные гирлянды^[50].Тёмно-голубой плафон украшен золотистыми звёздочками^[39]. В комнате расположен портрет Павла I из шерстяных нитей, созданный Шпалерной мануфактурой^[51].

Реставрация росписи комнаты осуществлена А. В. Трескиным. Мебель воссоздана А. М. Хохловым и А. В. Виноградовым^[50].

В комнате стоит большая кровать с золочёной резьбой и расписным шёлком, укрытая балдахином. Таким же шёлком обиты стены и прочая мебель помещения. Роспись на шёлке была сделана Я. Меттенлейтером по эскизам В. Ван-Лейна (Ван-Лауна), её удалось воссоздать по образцу сохранившегося панно XIX века^[45].

Спальня сделана Бренной с частичным использованием проекта спальни Ж. Д. Дюгура. Была открыта после реставрации в 1967 году^[14].

Стены овальные, потолок сводчатый, на них сделана роспись цветочными гирляндами^[52]. Форму помещения определил Бренна, оформление было целиком изменено Воронихиным в 1806 году. Балкон из помещения выходит в Собственный садик, Воронихин оформил выход мраморным портиком, а Росси пристроил к этому портику веранду с металлической крышей и узорными фестонами^[39].

Два последовательных кабинета соединяют главный корпус с южным полуциркульным крылом. Один из них в плане г-образный, второй — круглый, у первого тонкая лепнина на стенах, второй облицован розовым искусственным мрамором, завершён лепным карнизом, перекрытие над ним расписано^[28].

Создана по проекту Бренны. На стенах написаны однотонные узоры с медальонами, на которых расположены античные фигуры; орнаментальная роспись сделана и на потолке. В 1873 году в восточную стену вделали несколько античных рельефов. Стены зеленоватые, украшенные лепными цветами и узорами, над стенами сделан пояс барельефов с античными сценами. Роспись потолка имитирует лепку^[28].

Основная концепция дворца появилась предположительно в 1780 году, рвы под фундамент начали копать до официальной закладки^[3]. До закладки к марту 1782 года была заготовлена половина необходимого количества тёсаных кирпичей для цоколя, было доставлено более трёх миллионов кирпичей и известь из Тосно^[53].

Здание было заложено 25 мая 1782 года по проекту Чарльза Камерона и по заказу великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Фёдоровны^[3], в этом месяце на строительстве работало ежедневно до 170 каменщиков^[53]. Заказчики в это время путешествовали по Европе, переписка архитектора с ними является одним из источников информации о процессе проектирования и строительства^[3], но согласование каждого чертежа сильно задерживало работы^[53]. За первый сезон строительства стены были возведены выше чем на 10 метров, вчерновую строительство было окончено в 1783 году, в 1785 году владельцы смогли начать пользоваться первым этажом^[3], отделка второго была завершена в 1792—1793 годах^[9].

Внешний вид главного корпуса не изменился до сих пор. По сравнению с изначальным проектом в колоннадах, соединяющих корпуса, были сделаны стены с нишами. В 1797—1798 годах они были достроены Винченцо Бренной, он добавил лоджии с аркадами и балкон на северном фасаде. К южному корпусу в 1799 году была пристроена терраса, на стеной северной галереи^[12] в 1807 году^[54] построили «Светлую колоннаду» по проекту Бренны с росписями П. Гонзаго^[12], на которых изображены светлые аркады и уходящие вдаль лестницы^[6]. Тогда же были надстроены флигеля по бокам, возведена церковь, два служебных корпуса с севера и с юга^[12].

В отсутствие Бренны за строительством наблюдал Павел Шрётер, работами руководил Пьетро Висконти^[1].

В 1822 году^[54] К. И. Росси сделал над галереей библиотеку^[12] с арочными окнами и стоящими между ними бюстами философов^[6]. Помещение было деревянным и стояло на колоннах, не закрывающих окна Галереи; пристройка была оштукатурена и окрашена так же, как и дворец^[54].

10 января 1803 года в северной половине центрального корпуса загорелось перекрытие между первым и вторым этажами. Пожар шёл больше суток. Почти всё имущество удалось спасти, восстановление поручили сначала Камерону, но потом отдали руководство А. Н. Воронихину^[24]. Бренна, уехав из России после смерти Павла I, увёз с собой чертежи; после пожара их частично доставили К. И. Росси, но часть чертежей уже была продана^[1].

Дворец был законсервирован после смерти Марии Фёдоровны (в 1828 году). В 1843—1844 годах А. И. Штакеншнейдер под наблюдением И. Я. Потолова переделал ряд помещений северного флигеля и служебных зданий для приспособления для новых владельцев^[44]. В 1855—1858 годах Потолов внёс изменения в отдельные помещения первого этажа главного корпуса, приделав балконы, навесы и лестницы на чугунных столбах. Тогда же строгость парадного двора была нарушена высадкой кустарников и деревьев по обводу, а во дворе установлен памятник Павлу I авторства Витали^[55].

После революции дворец был превращён в музей^[56].

Во время оккупации в 1941—1944 году дворец был разграблен и сожжён^[57] при отходе войск^[46]. Часть коллекций удалось эвакуировать, часть была спрятана в Павловске^[55]. Первым руководителем проекта восстановления был Ф. Ф. Олейник^[56], работавший над реставрацией дворца ещё до войны. Ещё в 1944 году был привлечён с военной службы^[58] Р. К. Таурит, работавший над консервацией лепки (в дальнейшем в восстановлении лепки участвовали В. И. Большаков, В. И. Григорьев, В. Г. Мальцева и Т. И. Шабалкина)^[59]. Росписью стен и плафонов при реставрации руководил А. В. Трескин^[33]. Научно обоснованный проект реставрации был создан на основе исследований Н. И. Громовой С. В. Поповой-Гунич. Реставрация дворца длилась до 1970 года^[57], первые залы для посетителей открылись в Южном служебном корпусе в 1956 году^[59] для выставки художественного убранства Павловского дворца; в 1957 году открылась выставка, посвящённая истории создания ансамбля Павловска^[32]. Взамен утраченных предметов Анатолий Михайлович Кучумов с коллегами находили новые, аутентичные эпохе и интерьеру^[60]. В 1959 году под его руководством на третьем этаже Павловского дворца в соавторстве с И. М. Гуревичем была открыта выставка «Костюм и портрет XVIII—XIX веков» — первая экспозиция в СССР, посвящённая дворянскому быту как культурно-историческому явлению, что было революционным событием в советском музейном деле^[60].

В интерьерах дворца размещена обширная коллекция картин, произведений декоративно-прикладного искусства: изделий из бронзы, фарфора и уникальной мебели, созданной русскими мастерами по рисункам В. Бренны, А. Н. Воронихина, Н. А. Львова, Ж.-Ф. Тома де Томона^[61].

• Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1985. — 616 с. — 50 000 экз.
• Козьмян Г. К. Чарлз Камерон. — Л.: Лениздат, 1987. — (Зодчие нашего города).
• Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — (Зодчие нашего города).
• Зеленова А. И. Павловский парк. — Л.: Лениздат, 1964. — 152 с. — 25 000 экз.
• Зеленова А. И. Дворец в Павловске. — Л.: Лениздат, 1986. — 95 с. — 200 000 экз.