Принцип Ноева ковчега

Принцип Ноева ковчега
нем. Das Arche Noah Prinzip
Жанр	фантастика
Режиссёр	Роланд Эммерих
Продюсер	Клаус Диттрих[вд]
Автор сценария	Роланд Эммерих
В главных ролях	Ричи Мюллер[нем.] Франц Бухризер[нем.] Авива Джоэл[нем.]
Оператор	Игон Уэрдин[вд]
Кинокомпания	Centropolis Entertainment
Дистрибьютор	Filmverlag der Autoren[вд]
Длительность	98 мин
Бюджет	DM 1,3 млн
Страна	ФРГ
Язык	немецкий
Год	1984
IMDb	ID 0086911

«Принцип Ноева ковчега» (нем. Das Arche Noah Prinzip) (другое название «Бегство во Вселенную») — немецкий фантастический кинофильм Роланда Эммериха, вышедший в 1984 году. Дебютный полнометражный фильм режиссёра, снятый как его студенческая работа. Сюжет повествует об экипаже космической станции, созданной для контроля погоды, которая может быть использована в милитаристских целях. Картина получила смешанную оценку критики.

Повествование в фильме происходит от конца к началу, как воспоминания и флешбеки героев. Действие происходит в недалёком будущем (в 1997 году). Наступает мир во всем мире: произошел отказ от оружия массового уничтожения, на околоземных орбитах находятся космические станции, контролирующие погоду на всей Земле. Станции являются гражданскими объектами, принадлежащими мировому сообществу. В Саудовской Аравии возникает напряжённая ситуация, требующая вмешательства. В связи с этим США решают использовать погодную космическую станцию Florida Arklab не по назначению, в ходе операции по прикрытию высадки войск на земле. Астронавты Билли Хейс и Макс Марек саботируют выполнение приказа. Они считают, что такое использование микроволнового излучения катастрофически повлияет на погоду в регионе.

Для обеспечения выполнения приказа военные посылают на станцию двоих астронавтов Еву Томпсон и Грегора Ванденберга. Их миссия поначалу секретна, но Билли раскрывает их роль. Между двумя командами возникает конфликт, перерастающий в перестрелку. Нештатное применение технологии приводит к выходу из строя реактора на борту станции, и она терпит бедствие. Макс и Грегор гибнут. Билли и Ева спасаются на шаттле и возвращаются домой. На Земле их допрашивает руководитель проекта Феликс Кроненберг. Применение микроволнового излучения приводит к раннему началу сезона дождей в Индии, наводнениям и массовым жертвам. После допроса Феликс получает информацию о том, что возвратившиеся астронавты скончались от высокой дозы радиации. Феликс уничтожает материалы допроса^[1].

• Ричи Мюллер^[нем.] — Билли Хейс
• Франц Бухризер^[нем.] — Макс Марек
• Авива Йоэль^[нем.] — Ева Томпсон
• Маттиас Фукс^[нем.] — Феликс Кроненберг
• Николас Лански^[нем.] — Грегор Ванденберг
• Матиас Хеллер — охранник

Роланд Эммерих вспоминал, что ещё юношей полюбил жанр научной фантастики, который позволял ему строить вымышленный мир таким, каким он его видел^[2]. В 1978 году Эммерих поступил в Мюнхенский университет телевидения и кино (Hochschule für Fernsehen und Film München (HFF)), сначала по специальности художник-постановщик. В ходе обучения, под впечатлением от голливудского кино, он решил сменить амплуа. Значительное влияние на него оказали картины «Тесные контакты третьего рода» Спилберга и «Чужой» Скотта. Жанр научной фантастики считался сложным и рискованным, но всемирный успех «Звёздных воин» внушил оптимизм продюсерам^[3]. Типичный бюджет студенческой работы тогда не превышал 20 тыс. марок, но замысел молодого режиссёра требовал большего. Фильм был создан как выпускная работа. Сценаристом стал сам Роланд. Половину денег вложил в картину отец режиссёра Ханс Эммерих, владелец небольшой компании по производству двигателей. Эммериху удалось найти инвестора в лице компании Constantin Film Бернда Айхингера^[3][4]. Бюджет фильма составил около 1,3 млн немецких марок (примерно 600 000 долларов США)^[5], что сделало его самой дорогой немецкой студенческой картиной^[6]. Работа над картиной продолжалась в 1982-1984 годах. Съемки прошли на заброшенной фабрике по производству стиральных машин в городке Зиндельфинген в пригороде Штутгарта, откуда был родом режиссёр. Специальные эффекты были созданы на одной из мюнхенских киностудий, при участии немецкого отделения IBM^[2][7].

Фильм открывал 34-й Берлинский международный кинофестиваль, однако наград не получил. Картина не попала в прокат США, но, со слов режиссёра, имела некоторый кассовый успех в Европе^[2]. Для дистрибуции этой и следующих картин Эммерихом была создана компания Centropolis Entertainment^[8]. Всего в до-голливудский период Эммерих снял четыре картины, но только первая была с полностью немецким актёрским составом и снималась на немецком языке. Следующие картины снимались на английском языке^[9].

Картина получила смешанную оценку критики, но специалисты заметили в дебютной работе руку будущего мастера блокбастеров. В значительной мере Эммерих предвосхитил интерес к теме экологического кино или экохоррора, который в был 1970-1980 только в планах. Можно упомянуть разве только «Зелёный сойлент». Погоду, как основной антагонист в сюжете, Эммерих раскроет в будущих фильмах. Тема глобального изменения и апокалиптического влияния погоды возникнет в 2004 году в картине «Послезавтра». Фильм-катастрофа «Геошторм» многолетнего партнёра Эммериха Дина Девлина, заимствует основную идею о космической станции контролирующей погоду на Земле^[1][10].

Критик издания Cinefantastique отметил, что дебют молодого режиссёра стал первой картиной в жанре космической фантастики и первой сколько-нибудь интересной западногерманской научно-фантастической работой ещё со времён Фрица Ланга. Он выделил неплохой технический уровень для скромного по меркам индустрии бюджета и антивоенный посыл ленты^[3].

Сюжет картины вторичен по отношению к американскому научно-фантастическому кино того периода. В картине присутствуют явные заимствования из Чужого и Молчаливого бега. Медитативный ритм повествования, использование специальных эффектов, интерьеры станции — всё отсылает к «Космической одиссее» Кубрика. Бортовой компьютер станции HARVEY аналог HAL из Одиссеи^[6].

Глобальный, геополитический характер повествования в картине, в которой затронуто всё мировое сообщество, уже с раннего этапа характерен для творчества Эммериха. На сценарий повлияли сложная ситуация в мировой политике 1970-х 1980-х. Кризисы на Ближнем Востоке, конфронтация, связанная с развертыванием ракет средней дальности в Европе, движение за мир во всём мире. Сюжетный ход с высадкой войск в Саудовской Аравии, косвенно возник как отклик на вмешательство США во внутреннюю политику в Никарагуа в 1979 году. В обществе ФРГ тогда преобладало противодействие экспансии США в Западной Европе. Отсюда и отчётливая антиамериканская риторика в сюжете картины, которая была нехарактерна для позднего этапа творчества режиссёра, впоследствии работавшего в США^[6].

Неспешное и задумчивое развитие событий в картине, плохо соответствовало острому сюжету в основе сценария^[11]. Негатив со стороны критиков заслужил плохо выстроенный и нелогичный сценарий^[8].

«Это скорее политический триллер, в котором многое зависит от актёрской игры и хорошо прописанного сценария. <…> Но исполнение далеко от идеального — несмотря на небольшой хронометраж, „Принцип“ порой кажется излишне затянутым».^[5]

• Christine Haase. When Heimat Meets Hollywood: German Filmmakers and America, 1985-2005. — Camden House, 2007. — С. 106. — 225 с. — ISBN 9781571132796.
• Michael Bock. The Concise Cinegraph: Encyclopaedia of German Cinema. — Berghahn Books, 2009. — С. 200. — 600 с. — ISBN 9780857455659.
• Uwe Luserke. The Noah's Ark Principle review (англ.) // Cinefantastique. — 1985. — Vol. 15. — P. 16. — ISSN 0145-6032.
• Dennis Fischer. Science Fiction Film Directors, 1895-1998. — McFarland, 2011. — С. 4. — 767 с. — ISBN 9780786485055.
• Melanie Braunecker. Green Matters: Ecocultural Functions of Literature. — BRILL, 2019. — С. 3. — 400 с. — ISBN 9789004408876.