Реткон

Возможно, эта статья содержит оригинальное исследование. Проверьте соответствие информации приведённым источникам и удалите или исправьте информацию, являющуюся оригинальным исследованием. В случае необходимости подтвердите информацию авторитетными источниками. В противном случае статья может быть выставлена на удаление. (12 февраля 2018)

Ретроактивный континуитет (англ. retroactive continuity), или, сокращённо, реткон (англ. retcon), — это литературный приём, при котором установленные в произведении факты изменяются, замалчиваются или опровергаются последующими опубликованными работами, которые, по идее, должны сохранять преемственность (англ. continuity) с прежними произведениями.^[1]

Существуют различные причины применения реткона, в том числе:

• создание предпосылок, необходимых для создания сиквелов или производных работ, создание которых, в противном случае, было бы невозможно;
• исправление ошибок и преодоление трудностей, выявленных в предыдущей работе после её публикации;
• изменение интерпретации предыдущей работы;
• приведение к соответствию с действительностью в случае, если была доказана невозможность того, что ранее считалось возможным, или прогнозы о будущем оказались ошибочными^{[Note 1]}.

Ретконы используются авторами для обеспечения свободы самовыражения. Авторы считают, что вносимые в сюжет изменения не значимы для аудитории по сравнению с возможностью узнать новую историю. Например, если после публикации истории, в которой один из персонажей погиб, сообщить, например, о том, что история происходила в параллельной вселенной, приснилась какому-либо персонажу или была его фантазией, в последующих историях можно будет вернуть в сюжет выбывшего персонажа. Более конкретно, незначительная деталь может быть задним числом вычеркнута из сюжета (например, выход героини из дома без пищи) для устранения препятствия к дальнейшему повествованию (героиня должна быть голодной).

Ретконы распространены в pulp-журналах, и особенно в комиксах, публикуемых такими издателями, как «DC Comics» и «Marvel Comics»^[3]. При сочинении новых историй для серий, существующих длительное время и составленных из историй множества авторов, новым авторам нужно знакомиться с ранее созданными историями и учитывать ранее придуманное, что может отнимать время и ограничивать свободу творчества; ретконы приходят на помощь. Ретконы также распространены в манге, мыльных операх, драматических сериалах, кино-сиквелах, мультфильмах, профессиональном реслинге, видеоиграх, радиопостановках и в других формах серийных произведений.

Первое подтверждённое использование фразы «ретроактивный континуитет» найдено в богословской книге «Теология Вольфрахта Панненберга»^[4], написанной Фрэнком Таппером (Frank E. Tupper) и опубликованной в 1973 году: «Концепция Панненберга о ретроактивном континуитете, в конечном счёте, означает, что история течёт из будущего в прошлое, что будущее в основе своей — не производное прошлого».

Считается, что в печатном издании термин «ретроактивный континуитет» в значении «добавление в сюжет новых фактов задним числом» впервые использовался в выпуске № 18, опубликованном в феврале 1983 года, комикса «All-Star Squadron^[англ.]» фирмы «DC Comics». Действие описанных в комиксе историй происходило в альтернативной вселенной, названной «Земля-два^[англ.]», причём в прошлом, во времена Второй Мировой войны. Так как события происходили в прошлом альтернативной вселенной, события не могли повлиять на настоящее не альтернативной вселенной (см. множество вселенных в комиксах фирмы «DC Comics»); каждое событие меняло историю вымышленного мира. На страницах комикса, выделенных для публикации писем читателей, было опубликовано мнение одного из читателей: «ваша состыковка новых историй с историями из комиксов золотого века была впечатляющей (и, надеюсь, финансово успешной)». На что писатель Рой Томас ответил^[5], написав о том, что несколько месяцев назад один из читателей комикса на одном из собраний фанатов, организуемых фирмой «Creation Conventions^[англ.]», в городе Сан-Диего предложил название для этого приёма — «ретроактивный континуитет». Впоследствии термин укрепился в среде любителей американских комиксов про супергероев.

В какой-то момент термин «ретроактивный континуитет» был сокращён до «реткон». Считается, что автором сокращения стал Дамиан Кагли, впервые использовавший термин «реткон» в сообщении, опубликованном в сети Usenet в 1988 году. Достоверных доказательств этого нет, хотя в сообщении, опубликованном в сети Usenet 18 августа 1990 года, Кагли назвал себя «создателем слова „реткон“»^[6]. Кагли использовал неологизм при описании истории из комикса «Сага о Болотной твари» («Saga of the Swamp Thing»), в которой переосмысливается происхождение главного персонажа и раскрываются факты, ранее не являвшиеся частью повествования и не подразумевавшиеся ранними авторами.

Выделяют несколько типов ретконов:

• дополнение ранее рассказанной истории новыми фактами;
• изменение интерпретации ранее рассказанной истории;
• удаление ранее рассказанной истории или её части из сюжета серии;
• временное сжатие — рассказ каждой новой истории так, будто её действие происходит во времена её публикации.

Дополняющие ретконы не противоречат фактам из ранее опубликованных историй, а восполняют недостающие детали сюжета и служат, как правило, для объяснения текущих сюжетных линий. Так как такие ретконы по обыкновению использовались в комиксе «All-Star Squadron^[англ.]», Томас, используя термин «ретроактивный континуитет», подразумевал именно «дополнение» сюжета новыми фактами, не отменяющее ранее введённых фактов. Сценарист Курт Бьюсик применил «дополнение» при создании историй для серии комиксов «Untold Tales of Spider-Man», действие в которых происходит между частями оригинальной серии комиксов «The Amazing Spider-Man», иногда объяснял несостыковки между сериями. Художник Джон Бирн использовал «дополнение», рисуя картинки для серии комиксов «X-Men: The Hidden Years^[англ.]». В комиксах, изданных фирмой «Marvel Comics», самой первой историей, действие которой происходило между действиями двух ранее рассказанных историй, стала, быть может, история, рассказанная в опубликованном в 1977 году выпуске № 8 комикса «The Rampaging Hulk^[англ.]». Другими примерами добавляющих ретконов могут служить:

• добавление в сюжет фильма «Крестный отец 2» персонажа по имени Фрэнк Пентанджели (Frank Pentangeli); персонаж не упоминался в первом фильме, а во втором фильме был назван старым другом семьи;
• добавление в сюжет фильма «Крестный отец 3» персонажа по имени Альтобелло (Altobello); персонаж не упоминался в первых двух фильмах, а в третьем фильме был назван одним из «стародавних» донов. Ни одно из «дополнений» не повлияло на сюжетные линии предыдущих фильмов;
• добавление чердака в семейный дом в более поздних сезонах сериала «Полный дом».
• добавление в сюжет фильма «Форсаж 10» персонажа-антагониста по имени Данте Рейес, который представлен как сын бразильского бизнесмена и наркобарона Эрнана Рейеса — главного антагониста фильма «Форсаж 5». Данте не упоминается ни в одном из последующих фильмов франшизы из основной серии, ни в спин-оффе, вплоть до «Форсажа 10».

Существует похожее понятие — криптоистория — рассказ о когда-то происходивших и забытых событиях (например, о событиях из истории человечества) с рассмотрением их различных толкований. Примеры:

• писатель Тим Пауэрс в своём фантастическом романе «Последний звонок^[англ.]» (англ. Last Call), опубликованном в 1992 году, предполагает, что деятельность преступника по имени Багси Сигел объясняется тем, что преступник был хранителем Святого Грааля (выполнял роль короля-рыбака);
• автор комиксов Алан Мур добавил в историю Болотной твари информацию, согласно которой Болотная тварь возникла в результате слияния растения с персонажем по имени Alec Holland (учёным), а не наоборот; этот факт не противоречит ранее рассказанным историям, но изменяет интерпретацию персонажа читателями;
• подобные дополнения и реинтерпретации часто используются в сериале «Доктор Кто»^[1].

В компьютерных играх ярким примером дополняющего реткона можно назвать учёного Илая Вэнса из Half-Life 2 (отца Аликс, спутницы Гордона Фримена в последующих играх серии). При встрече с Гордоном доктор Вэнс удивляется тому, как через два десятилетия после событий оригинальной Half-Life герой остался молодым, и говорит ему: «В последний раз я отправил тебя за помощью после каскадного резонанса.»^[7] Таким образом, Илай физически присутствовал и в Half-Life, где был представлен как один из учёных стандартной модели — следовательно, не являвшийся самостоятельным персонажем изначально и официально ставший им лишь с появлением Half-Life 2.

Изменяющие ретконы добавляют в сюжет информацию, которая, казалось бы, противоречит фактам из ранних историй. Часто это используется по отношению к какому-либо персонажу, который, казалось, должен был умереть, но позже выясняется, что ему каким-то образом удалось выжить. Это обычная практика в фильмах ужасов: монстр может умереть в конце одного фильма и вновь появиться в начале следующего (в сиквеле). Метод настолько распространён в комиксах о супергероях, что для него придумали термин «комиксовая смерть». Одним из ранних примеров применения этого типа реткона является возвращение Шерлока Холмса, которого писатель Артур Конан Дойл, по всей видимости, убил^[8] в рассказе «Последнее дело Холмса», опубликованном в 1893 году, но по просьбам читателей вернул в рассказе «Пустой дом», опубликованном в 1903 году.

Другие примеры изменяющих ретконов:

Писатель Рекс Стаут во многих своих детективных романах подразумевает, что его персонаж по имени Ниро Вульф родился в Черногории, описывает некоторые подробности детства персонажа на Балканах во времена Первой мировой войны. Но в романе «Только через мой труп^[англ.]», опубликованном в 1939 году, персонаж Ниро рассказывает агенту ФБР о том, что родился в Соединенных Штатах. Причину изменения Стаут объяснил в письме к своему биографу Джону Макале (англ. John McAleer): «В черновике романа „Только через мой труп“ Ниро был черногорцем по происхождению, и это вполне соответствовало всем предыдущим упоминаниям о его происхождении; но бурные протесты со стороны журнала „The American Magazine^[англ.]“, поддержанные издательством „Farrar & Rinehart^[англ.]“, вызвали перенос его колыбели на пять тысяч миль»^[9].

В 1940-х и 1950-х годах писатель Айзек Азимов в своих фантастических романах рассказывал о планете «Трантор^[англ.]», являющейся столицей «Галактической империи» и находящейся в «центре галактики». Астрономические исследования, выполненные после публикации романов Азимова, показали, что в центре галактики может находиться сверхмассивная чёрная дыра, что делает невозможным пребывание там человека. В последующих романах писатель изменил местоположение планеты Трантор.

В 1915—1921 годы при написании писателем Эдвардом «Док» Смитом фантастического романа «The Skylark of Space^[англ.]», впервые опубликованного в 1928 году в журнале «Amazing Stories» и ставшего первым романом в серии «Skylark^[англ.]», человечество ещё строило теории о возможности космических полётов. В 1963 году при написании романа «Skylark DuQuesne^[англ.]», ставшего последним в серии «Skylark» (из-за смерти писателя) и опубликованного в 1966 году, Соединенные Штаты и Советский Союз были вовлечены в космическую гонку. Учитывая современные события, писатель в последних романах серии упомянул американскую и советскую базы, основанные на Луне ещё до события, описанного в первом романе: до того, как главный герой по имени Дик Ситон (англ. Dick Seaton) открыл возможность перемещения со скоростью, превышающей скорость света (см. сверхсветовое движение).

Ретконы автора историй для комиксов Алана Мура часто связаны с ложными воспоминаниями^[англ.]. Мур использовал эту технику в сериях комиксов «Marvelman^[англ.]» и «Batman: The Killing Joke».

Ретконы могут возвращать в сюжет убитых ранее персонажей. Например, в комедийном сериале телеканала CBS «Два с половиной человека» персонаж по имени Чарли Харпер (англ. Charlie Harper), которого играл актёр Чарли Шин, погиб в железнодорожной аварии в девятом сезоне, но в последней серии двенадцатого сезона, названной «Of Course He’s Dead^[англ.]», выясняется, что Чарли жив и находился в плену более четырёх лет. Этот приём также распространён в мыльных операх. Например, в одной серии сериала «Дерзкие и красивые» было показано, как у персонажа по имени Тейлор Хэйс^[англ.], которую играла актриса Хантер Тайло, остановилось сердце, и были показаны похороны; а в другой серии, показанной в 2005 году, актриса вновь исполнила роль погибшего персонажа, и было сказано, что персонаж находился в коме.

В десятом сезоне сериала «Даллас» было заявлено, что события, показанные в девятом сезоне, были сном персонажа по имени Пэм Юинг (англ. Pam Ewing)^[10]. Дело в том, что актёр Патрик Даффи захотел покинуть сериал, и исполняемый им персонаж по имени Бобби Юинг (англ. Bobby Ewing) был убит в конце восьмого сезона. Когда же актёр захотел вернуться в сериал в десятом сезоне, сценаристы объявили девятый сезон сном — нашли правдоподобную причину, по которой персонаж по имени Бобби отсутствовал в девятом сезоне и всё ещё жив в десятом сезоне. Девятый сезон иногда называют «сезоном-сном» («англ. dream season») и высмеивают в более поздних сериалах, например, в мультсериале «Гриффины»^[11].

Персонаж Потусторонний из комиксов фирмы «Marvel Comics» первоначально назывался самым могущественным существом (см. всемогущество) во вселенной. Однако после того, как его создатель Джим Шутер^[англ.]* покинул фирму «Marvel Comics», писатель и редактор Том ДеФалко^[англ.] уменьшил силу Потустороннего и задним числом увеличил силу других космических персонажей. Потусторонний остался одним из самых могущественных существ во вселенной, но появились персонажи, превосходящие его по силе.

Персонаж по имени Kon-El^[англ.], являющийся современной версией персонажа по имени Superboy^[англ.], из комикса «Юные Титаны» фирмы «DC Comics» годами считался человеком, генетически изменённым так, чтобы быть похожим на криптонианца^[англ.] (существо расы, появившейся на планете Криптон). В 2003 году автор историй для комиксов Джефф Джонс объявил персонажа Kon-El клоном, созданным из ДНК Супермена (криптонианца) и Лекса Лютора (человека). Это изменение противоречило фактам из опубликованных ранее историй, где доказывалось, что персонаж был человеком, а также не объясняло наличие у персонажа тактильного телекинеза — способности, отличавшей его от Супермена.

В первом сезоне сериала «Парень познаёт мир» у персонажей Шон и Топанга были братья и сёстры, а в последующих сезонах персонажи становятся единственными детьми в их семьях.

Удаляющие ретконы применяются издателями по отношению к историям, не ставшим популярными, или историям, смущающим читателей или зрителей. «Удаление» заключается в том, что в историях, публикуемых после публикации удаляемых историй, либо повествование ведётся так, будто события удаляемых историй никогда не происходили, либо явно упоминается о том, что удаляемые истории никогда не происходили. Например, события фильма «Дэдпул», вышедшего на экраны в 2016 году, прямо противоречат событиям фильма «Люди Икс: Начало. Росомаха», вышедшего на экраны в 2009 году. Удаляющий реткон также может применяться по отношению к другому реткону, не понравившемуся читателям или зрителям. Например, в серии комиксов о Человеке-пауке игнорируется комикс «Spider-Man: Chapter One», написанный и нарисованный Джоном Бирном и изменяющий некоторые детали сюжета.

Если между публикацией частей истории проходит длительное время, может применяться приём, называемый временны́м сжатием. Приём заключается в том, что действие каждой публикуемой части истории происходит во времена её публикации несмотря на то, что с момента публикации прошлой части может пройти длительное время. Приём часто используется в фильмах-сиквелах для создания у зрителя ощущения современности происходящего. Например, между тремя фильмами из серии «Омен», выпущенных в течение пяти лет (с 1976 по 1981 годы), главный герой стареет на 15-20 лет, но действие фильмов разворачивается во времена, совпадающие со временем выпуска фильмов.

Реткон похож на «сюжетные несостыковки» (plot inconsistencies), возникающие либо случайно, либо от недостаточного внимания к деталям, и в отличие от них, создаётся намеренно. Некоторые несостыковки (противоречия) создаются умышленно, но не являются ретконом и отражают намеренно утраченную преемственность^[англ.]. Например, действие каждой новой серии мультсериала «Симпсоны» происходит в настоящем времени, но при этом персонажи не стареют^[12] (см. floating timeline^[англ.]).

Ретконы могут создаваться для устранения ошибок, найденных в ранее изданных историях. Например, создатели мультсериала «Флинтстоуны» по ошибке дали персонажу по имени Вилма Флинтстоун^[англ.] (Wilma Flintstone) две девичьи фамилии: «Pebble» и «Slaghoople»; обнаружив несоответствие, продюсеры остановились на варианте «Slaghoople» и стали использовать его при дальнейшем повествовании^[13].

Реткон в общем случае отличается от замены актёра, исполнявшего главную роль в серии; такая замена чаще является примером потери преемственности^[англ.], а не примером изменения прошлого задним числом. Изменение внешности персонажа либо игнорируется, либо как-либо объясняется. Например, изменение внешностей персонажей с именами Дэррин Стивенс (Darrin Stephens) и Глэдис Кравиц (Gladys Kravitz) в сериале «Моя жена меня приворожила» и изменение внешности персонажа по имени Вивиан (Vivian) в сериале «Принц из Беверли-Хиллз» игнорировались; изменение внешности персонажа доктор Кто в сериале «Доктор Кто» объясняется «регенерацией»; изменение внешности персонажа Пифия (компьютерной программы) в фильме «Матрица: революция» объяснялось возможностями компьютерной программы. Иногда изменение внешности персонажа сопровождается шутками; например, так было при смене актрисы, исполнявшей роль персонажа по имени Клер Кайл (Claire Kyle), в сериале «Моя жена и дети»; в сериале «Розанна» после того, как персонаж по имени Бекки Коннер (Becky Conner) вернулась из колледжа в исполнении новой актрисы, один из персонажей её не узнал и заметил, что дети могут меняться по мере достижения ими совершеннолетия.

Ретконы также отличаются от «непосредственной правки» (direct revision) произведений. Например, перерабатывая оригинальную трилогию фильмов серии «Звёздные войны» с целью добавления компьютерных спецэффектов, Джордж Лукас вносил изменения непосредственно в исходный материал, а не создал новый материал, содержание которого могло бы получиться противоречащим содержанию предыдущего.

Реткон — это не то же самое, что «перезапуск» (reboot) и «переосмысление» (reimagining), которые полностью отменяют первоначальную сюжетную линию, как было, например, в серии «Звёздный крейсер „Галактика“»: сериал 2003 года заново начал повествование, «отменив» сериал 1978 года. Однако, иногда применяется так называемый «частичный перезапуск» серии, при котором часть входящих в серию произведений («ядро») признаётся каноничной, а остальное перемещается в параллельную реальность, которая, хотя и не становится полностью недопустимой, подлежит пересмотру и критическому анализу. Так случилось с серией аниме «Роботех»: с выходом в 2006 году мультфильма «Robotech: The Shadow Chronicles^[англ.]» студия «Harmony Gold^[англ.]» решила, что только оригинальный мультсериал 1985 года и мультфильм 2006 года являются каноничными. Решение студии «отбросило» во вторую реальность события мультфильма «Robotech II: The Sentinels^[англ.]», разных комиксов и романов 1980-х и 1990-х годов. Перед использованием «отброшенные» произведения должны выборочно пересматриваться и обновляться для связывания с будущими каноничными произведениями и для предотвращения конфликтов с оригинальным мультсериалом. Роман писателя Джека Мак-Кинни^[англ.] (Jack McKinney) «Конец круга» («End of the Circle») относится к серии «Robotech» и считается не каноничным; в приквеле к роману, комиксе «Robotech: Prelude to the Shadow Chronicles^[англ.]», повествование ведётся с учётом событий из основной сюжетной линии мультфильма «Robotech II: The Sentinels^[англ.]», но без учёта фактов (событий, информации о сроках и характерах персонажей) из ранее изданных комиксов и романов. В таких случаях обладатель франшизы может заявить о том, что он не намерен объяснять «изменения» в ремейках или в пересказах (англ. direct retellings) подобных историй. Читатель или зритель может только догадываться о том, какие же события привели к образованию различных версий одной истории.

• Список ретконов^[англ.]
• Ретроним (англ. retronym)
• Предыстория^[англ.] (англ. backstory)
• Синдром кузена Оливера^[англ.]
• Фанфик (англ. fan fiction)
• Фикс-ап^[англ.] (англ. fix up)
• Исторический ревизионизм (англ. historical revisionism)
• Сюжетная дыра^[англ.] (англ. plot hole)
• Сиквел (англ. sequel)
• Приквел (англ. prequel)
• Перезапуск (англ. reboot)

• Eric Burns. «Essay on retconning». Январь 2008 года.