Prélude et fugue en sol majeur (BWV 884)
Le Clavier bien tempéré II
Prélude et fugue n° BWV 884 Le Clavier bien tempéré, livre II (d) | |||||||||
![]() Sol majeur | |||||||||
Prélude | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Métrique | ![]() ![]() | ||||||||
Fugue | |||||||||
Voix | 3 | ||||||||
Métrique | ![]() ![]() | ||||||||
Liens externes | |||||||||
(en) Partitions et informations sur IMSLP | |||||||||
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
modifier ![]() |
Le prélude et fugue en sol majeur, BWV 884 est le quinzième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.
Ce diptyque en sol majeur forme un numéro plein de charme et de simplicité. La petite fugue sans prétention qui suit son prélude carillonne ses guirlandes d'arpèges.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key g \major
\time 3/4
%% INCIPIT CBT II-15, BWV 884, sol majeur
g16^\markup{Prélude} d' fis, d' g, d' a d b d c d | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 5/8 b d a d
{
% suppression des warnings :
#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
\set stemRightBeamCount = #2
g,4*1/4[ s]
}
\bar ".."
\time 3/8
r16^\markup{Fugue} d'16 b d g d b d g, d' b d e c a c fis, a
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/b/8/b84tpf3ouszot1i7wgkbc4nji19wuo7/b84tpf3o.png)
Prélude[modifier | modifier le code]
Ce diptyque est une récréation dans l'ouvrage et « l'irruption au sein du vieil âge d'un pur écho de la jeunesse »[1].
Le prélude à cinq voix est noté . Il comprend 48 mesures, en deux sections avec reprise AA—BB ; respectivement 16 mesures puis 32 réparties en 12, 8 et 12. Contrairement aux affirmations de beaucoup d'éditions (
à 132 !), le tempo — à en croire les gruppettos des mesures 13, 26, 27 et 45 — invite à plus de modération[2].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/4
\tempo 4 = 96
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT II-15, BWV 884, sol majeur
g16 d' fis, d' g, d' a d b d c d | b d a d g, d' c d b d a d | b d a d g, d' b d a d g, d'~ |
<< { d2.~ d~ d~ d8 b c d e fis } \\ { fis,8 e fis g a b a g fis b a g a g fis a g fis e4 a2 } >>
g16 g' fis g g, g' a, g' b, g' cis, g' | fis d cis d b' b, a' b, g' b, fis' b, e
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \major
\time 3/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { b8 a b c d e d c b e d c d c b d c b } \\ { g2.~ g~ g } >>
d16 a' cis, a' d, a' e a fis a g a | fis a e a d, a' g a fis a e a | fis a e a d, a' fis a e a d, a' | a, a' gis a a, a' b, a' c, a' d, a' | e e' d e e, e' fis, e' g, e' a, e' | d b a b g8 fis' e d | cis16
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 884"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/f/q/fqt5s1xtvhposshfqsemnundcbnl5o3/fqt5s1xt.png)
Fugue[modifier | modifier le code]
Caractéristiques 3 voix — ![]() ![]() |
La fugue à trois voix, notée , est longue de 72 mesures.
Le sujet, constitué de guirlandes d'arpèges d'accords parfait carillonnants et de septièmes de l'aigu à la basse, est parmi les plus longs et embrasse à lui seul un ambitus de onzième. Après l'exposition (mesure 20), le sujet ne revient que trois fois : successivement basse, soprano, alto, mesures 33, 40 et 65, pour conclure.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/8
%% SUJET fugue CBT II-15, BWV 884, sol majeur
r16 d'16 b d g d b d g, d' b d e c a c fis, a | d b g b e, g | c a fis a d, fis | b a g a b c d a b cis d e
{
% suppression des warnings :
#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
\set stemRightBeamCount = #2
fis4*1/4[ s]
}
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/i/r/ir3f4c45q5d760xwwxsrqbbv41rajh7/ir3f4c45.png)
Malgré la longueur de son sujet, cette fugue est bien une petite fugue, dans le style d'une petite toccata qui sent l'improvisation[3]. Aucune construction savante ici, la structure est assez libre, ajoutant même une quatrième voix momentanément (mesures 30–31 et 60), pour des raisons d'harmonie[4]. Un passage de bravoure en triples croches gravissant trois octaves, amène la conclusion (mesures 62–64).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Mordgh = { \tag #'print { g8~\mordent } \tag #'midi { g32 fis g16~ } }
Mordeq = { \tag #'print { e4~\mordent } \tag #'midi { e32 d e16~ e8~ } }
Dux = { r16^\markup{Dux} d'16 b d g d b d g, d' b d e c a c fis, a | d b g b e, g | c a fis a d, fis | b a g a b c | d }
Comes = { r16^\markup{Comes} g16 fis a d a | fis a d, a' fis a | b g e g cis, e | a fis d fis b, d | g e cis e a, cis | fis e d e fis g | a d, e fis g a }
upper = \relative c' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/8
\tempo 4. = 48
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT II-11, BWV 880, fa majeur
\Dux a16 b cis d e fis e d e fis g a8 r8 a r8 d, \Mordgh g8 fis d b \Mordeq e16 g fis e d e fis a g fis e fis
<< { g8 r8 r8 r8 b4~ b16 e, fis a8.~ a16 d, e g8.~ g16 c, d fis8.~ fis8 e4~ e8 } \\ { b16 a g a b c d4 d8 c4 c8 b4 b8 a4 a8 g4 g8 fis4 } >>
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key g \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
R4.*7 \clef treble \relative c'' \Comes
\clef bass \relative c \Dux
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 884"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/d/2/d270ertomd9aj5tpxho3r77v295ra4r/d270erto.png)
Le contre-sujet est simple, mais Bach le mêle à un second au soprano mesure 16.
Genèse[modifier | modifier le code]
Bach a écrit trois versions du prélude pour accompagner la fugue sans ambition[5] qui suit, alors qu'elle s'appelait encore fughette. Le premier (BWV 902a), de 33 mesures, date certainement des premières années de Cöthen.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 3/4
\tempo 4 = 96
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% Prélude, BWV 902a, sol majeur
g16 b a g d' c b a g b a g g' b, a g d' c b a g b a g
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/5/o/5oewp9y0wh68sadddxuv9oxv7troozt/5oewp9y0.png)
Ensuite, sans doute à Leipzig, Bach conçoit un prélude de vaste proportion en deux parties de 28 mesures chacune (BWV 902). Tellement développé que la fugue est écrasée et que Bach le rejette également.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 4/4
\tempo 4 = 72
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% Prélude, BWV 902, sol majeur
<< { b4 c~ c8 b16 a b8 c d e4 d16 c d4~ d16 e d c b d g8~ g fis16 g a8 c,4 b16 a } \\ { d,8 e4 d16 c d4~ d16 e d c b4 c4. b16 a b8 c d1 } \\ { g1~ g~ g8 } >>
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/d/2/d20habfcadcn94k8wsh3xy5ipe4ygjx/d20habfc.png)
Manuscrits[modifier | modifier le code]
Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :
- source « A », British Library Londres (Add. MS. 35 021), compilé dans les années 1739–1742[6]. Comprend 21 paires de préludes et fugues : il manque ut
mineur, ré majeur et fa mineur (4, 5 et 12), perdues[6] ;
- source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol[7].
Postérité[modifier | modifier le code]
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[8], publiée en 1914.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 119–121.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 190–192
- Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, , 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF])
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 39.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 219–220.
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 262–263.
- Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII
- Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre II : BWV 870-893 », p. 645, Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291496).
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Sacre 1998, p. 219.
- Keller 1973, p. 191.
- Sacre 1998, p. 219–220.
- Gray 1938, p. 120.
- Keller 1973, p. 190.
- Tomita 2007, p. X.
- « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
- [lire en ligne]
Article connexe[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Prélude et fugue en sol majeur [PDF]
- (en) La fugue en sol majeur sur bach.nau.edu
- Ressource relative à la musique :