Авиньонская пьета

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Ангерран Картон[1]
Авиньонская пьета. около 1455[2]
фр. BYBY YOILI[3]
Отдел живописи Лувра[вд][1]
(инв. RF 1569[1])
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Авиньонская пьета́, или Пьета из Вильнёв-лез-Авиньон (фр. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon) — картина, написанная около 1455 года и приписываемая живописцу Ангеррану Картону. В настоящее время хранится в Лувре.

Происхождение картины

[править | править код]

Происхождение и первоначальное местонахождение картины неизвестны.

В 1834 году картина была обнаружена в Соборной церкви Нотр-Дам-де-Вильнёв-лез-Авиньон Проспером Мериме, занимавшим в то время должность генерального инспектора исторических памятников. Мериме попытался заполучить картину в государственную коллекцию, предложив кюре церкви обмен «потемневшей, достаточно посредственной картины» (фр. tableau fort noir [...] et par conséquant très médiocre) на «красивую, современную, яркую картину» (фр. un beau tableau moderne bien brillant). Предложение Мериме не было принято.

В 1904 году картину представили на парижской выставке французских «примитивов», где она снова привлекает к себе внимание, в том числе со стороны Общества друзей Лувра.

12 июня 1904 года президент общества друзей Лувра Жорж Берже начинает переговоры с мэром города, предлагая ему купить картину за 35000 франков (это на 5000 франков выше страховой стоимости картины). К июлю цена поднимается до 50000 франков. В то же время куратор парижской выставки Анри Бушо пишет мэру Вильнёв об опасности обратной транспортировки картины из Парижа — картину следует немедленно реставрировать, и в случае покупки её для Лувра, расходы на реставрацию будут оплачены музеем.

Практически завершившиеся переговоры срываются в августе 1904 года, после того как аббат Валла, кюре Нотр-Дам-де-Вильнёв-лез-Авиньон, заявляет о правах церкви на картину — он предоставил консульский указ от 7 термидора XI года, согласно которому картина, изначально конфискованная у церкви в пользу Республики, была возвращена Соборной церкви. 2 октября 1904 года картина отправляется в Вильнёв-лез-Авиньон.

Переговоры продолжаются до весны 1905 года. На фоне обсуждения и принятия французского Закона о разделении церквей и государства кюре принимает аргументы Берже о том, что искусство принадлежит не только церкви, но и народу, и передаёт права на картину городу, в обмен на копию картины для церкви. Городские власти уступают картину Обществу друзей Лувра, уже за 100000 франков.

Картина торжественно передана в музей 14 ноября 1905 года, инвентарный номер RF 1569.

Авторство

[править | править код]

Проспер Мериме увидел в картине руку Джованни Беллини; другие искусствоведы также приписывали картину итальянским мастерам.

После выставки 1904 года снова начались споры из-за атрибуции, появилась версия испанской школы.

Не имея возможности с определённостью отнести картину к той или иной национальной школе, искусствовед Шарль Стерлинг[фр.] в 1938 году ввёл термин «мастер Авиньонской пьеты». В том же году некий Мариньян[4] (фр. Marignane) приписал авторство панели художнику Картону, но сделал он это на основании псевдонауки, близкой к лозоходству. Лишь 20 лет спустя, в 1959 году, Стерлинг доказал авторство Картона, основываясь на типологии расположения рук, лиц, складок тканей и структуры камней, сравнивая по этим параметрам авиньонскую картину с двумя другими, безусловно написанными рукой Картона: Дева Милосердия семьи Кадар[фр.] и Коронация Богородицы[фр.][5].

По словам Доминика Тьебо, большинство историков искусства согласны признать авторство Картона, только Альбер Шатле и Жак Тюилье до сих пор отрицают его авторство «Пьеты».

Значимость картины

[править | править код]

Картина является одним из «105 главнейших произведений западной живописи», по версии воображаемого музея Мишеля Бютора[6].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 Joconde (фр.) — 1975.
  2. ↑ http://mucri.univ-paris1.fr/lamento/
  3. ↑ https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010063345
  4. ↑ M. Marignane, Le maître de la Pietà de Villeneuve, de l’Annonciation d’Aix révélé, Enguerrand Charonton éditions J.Povolozky, 1938.
  5. ↑ Paternité dans une publication du Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France en 1959.
  6. ↑ Michel Butor. Le Musée imaginaire de Michel Butor. 105 œuvres décisives de la peinture occidentale. — Paris: Groupe Flammarion, 2019. — С. 72—75. — 368 с. — ISBN 978-2-08-145075-2..

Литература

[править | править код]
  • Henri Bouchot. Les Primitifs français. — Paris, 1904.
  • Charles Sterling. Enguerrand Quarton // Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France. — 1959. — 1 июль. — С. 213—223.
  • Charles Sterling. Enguerrand Quarton. Le peintre de la Pietà d'Avignon. — Paris: Réunion des musées nationaux, 1983. — 221 с. — ISBN 978-2-7118-0229-6.
  • Michel Laclotte. L'École d'Avignon. — Groupe Flammarion, 1983.
  • Dominique Thiébaut. Primitifs français. Découvertes et redécouvertes. — Paris: Réunion des musées nationaux, 2004. — С. 114—115. — 192 с. — ISBN 2-7118-4771-3.
  • Yves Bottineau-Fuchs. Peindre en France au XV siècle. — Arles: Actes Sud, 2006. — С. 159—163. — 330 с. — ISBN 2-7427-6234-5.
  • Sébastien Fumaroli. Comment la Pietà de Villeneuve-lès-Avignon entra au Louvre // Grande Galerie. Le Journal du Louvre. — 2009—2010. — № 10. — С. 94—95.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Авиньонская_пьета&oldid=140383098