Панк-литература

Панк-литература (также панк-лит и, реже, панклит; англ. punk literature) — это литература, связанная с панк-субкультурой. Произведения созданные панк-авторами содержат отличительные черты этого андеграундного движения, такие как пренебрежение табуированными темами и использование гонзо-стиля, сформированные благодаря самобытным мировоззрению и идеологиям панк-рока. Впоследствии панк-литература оказала весомое влияние на трансгрессивную литературу, жанр киберпанка и их производные.

В панк-субкультуре сформировалась собственная андеграундная пресса в формате панк-зинов, которые представляют собой журналы посвященные панк-тематике и выпускаются посредством самиздата, как правило кустарными методами и небольшими тиражами. Многие локальные панк-сцены имели, по крайней мере, один панк-зин, в котором освещались новости, сплетни, общественные проблемы, музыкальные обзоры и интервью с панк-рок-группами. Среди известных панк-зинов фигурируют такие издания, как: Maximum RocknRoll, Punk Planet^[англ.], Cometbus^[англ.], Girl Germs^[англ.], Kill Your Pet Puppy^[англ.], J.D.s^[англ.], Sniffin’ Glue^[англ.], Absolutely Zippo^[англ.], Suburban Rebels и Punk Magazine. В число наиболее влиятельных панк-журналистов входят: Микель Боард^[англ.], Джон Холмстром^[англ.], Роберт Эггплант^[англ.] и Аарон Кометбас^[англ.].

Многие панк-поэты также являются музыкантами, в их числе: Ричард Хэлл, Джим Кэрролл, Патти Смит, Джон Купер Кларк, Ник Точек^[англ.], Раэн Бутчер и Джон Бэйн. Автобиографические работы Кэрролла относятся к числу первых известных примеров панк-литературы. В свою очередь, The Medway Poets, английское поэтическое панк-объединение, основанное в 1979 году, включало панк-музыканта: Билли Чайлдиша. Им приписывают влияние на творчество Трейси Эмин, которая была связана с ними во время учёбы в колледже. Впоследствии, участники The Medway Poets сформировали художественное движение стакистов. По словам одного из участников The Medway Poets — Чарльза Томсона^[англ.], их поэтические выступления существенно отличались от традиционной поэзии:

Благодаря творчеству поэтов Джона Купера Кларка вдохновлённого панк-рок-музыкой, и Линтона Квеси Джонсона^[англ.], занимающегося даб-декламацией^{[англ.][2]}, в начале 1980-х сформировалась самобытная андеграундная поэтическая сцена, известными участниками которой были такие поэты, как: «Seething» Wells^[англ.], Joolz^[англ.], Attila the Stockbroker, Porky the Poet^{[англ.][3]} "Teething" Wells,^[4], «Teething» Wells, Гарри Джонсон, The Big J^[5] Little Brother, Swift Nick,^[6], Little Brother, Swift Nick, Little Dave и Ginger John^[7]. Впоследствии, панк-поэтов часто приглашали принять участие в выступлениях андеграундных-групп, а также коллективов новой волны, некоторые из них выпускали свои записи отдельными релизами^[8][9] или на сборниках панк-музыки^[10].

Панк-субкультура сильно повлияла на литературный жанр киберпанка и его различные производные. Благодаря панк-зинам, появилась и была опубликована значительная часть беллетристики, посвященная этой субкультуре, некоторая ее часть оказала влияние за пределами панк-сообщества. Многие из основных произведений Кэти Аккер отражают темы панк-литературы, в первую очередь «Кровь и кишки в средней школе»^[англ.]. Поэтические произведения Дафни Готлиб^[англ.] имеют схожие мотивы. В своем раннем творчестве писательница и сценарист Диабло Коди идентифицировалась как «панк». Одной из важных частей сюжета комикса «Love and Rockets»^[англ.] братьев Хернандез, является панк-сцена Лос-Анджелеса. В свою очередь, Джек О’Доннелл (англ. Jack O’Donnell), главный герой комикса «Fire Work» Бена Макнамары, воплощает в себе многие черты панк-рокера.

• Андеграундные комиксы
• Альтернативные комиксы