Реализм (живопись)
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
| Реализм | |
|---|---|
 | |
| Основатель | Гюстав Курбе |
| Страна происхождения | |
| Дата начала | 1848 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Реали́зм — эстетическая и художественная позиция, согласно которой задача искусства состоит в том, чтобы как можно точнее и объективнее изображать действительность. При этом необходимо различать философские понятия реальности и действительности (как частично осуществлённой реальности) и, соответственно, понятия реализма и натурализма в искусстве. В истории искусства, главным образом в живописи, реализм как творческий метод и направление противостоял романтизму и академизму. Господство реализма следовало за эпохой Романтизма и предшествовало Символизму[1]. Подобные утверждения, канонизированные в отечественном искусствоведении середины XX века, позднее были отвергнуты. Так философ В. П. Руднев выделил три основных значения термина «реализм»: историко-философское (противостоявшее средневековому номинализму), психологическое (как установку сознания, принимающего первичную реальность и считающую сознание вторичным) и историко-культурное (как направление в искусстве). В качестве примера Руднев упоминает творчество Ф. М. Достоевского, по отношению к которому термин «реализм» следует употреблять во втором значении, то есть в психологическом, но не в художественном[2]. Причём, если в качестве основных историко-художественных направлений принимаются классицизм и романтизм, то реализм или символизм, согласно иерархии понятий, под такое определение не подходят[3][4][5][6].
Ещё одно затруднение заключается в субъективно-множественном толковании различий натурализма и реализма. «Как можно утверждать, писал далее Руднев, — что какое-то художественное направление более близко, чем другие, отображает реальность, если мы, по сути, не знаем, что такое реальность?» «Я так вижу, — говорит художник-абстракционист, и возразить ему нечего…»[7].
Различные стороны реалистичности и реалистичного подхода к живописи постоянно проявлялись в истории искусства. Это барочный иллюзионизм Караваджо и караваджистов, световые эффекты в картинах Вермера Делфтского, материальность живописи Диего Веласкеса, импрессионизм, а по сути реализм в передаче света и воздуха, Мане и Сислея, душевная искренность Ван Гога, прецизионизм Эдварда Хоппера.
Направление в живописи XIX—XX веков
[править | править код]Под реализмом в узком смысле слова понимают позитивизм как идейное направление в изобразительном искусстве 2-й половины XIX века, объединяющее художников различных творческих методов, стилей и школ. Термин «реализм» впервые употребил французский литературный критик Ж. Шанфлёри в 50-х годах XIX века для обозначения искусства, противостоящего романтизму и академизму.
Рождение реализма в живописи чаще всего связывают с творчеством французского художника Гюстава Курбе (1819—1877), опубликовавшего в 1855 году в Париже «Манифест реализма», а на Всемирной выставке в Париже в том же году из-за противодействия жюри устроил в специально построенном здании собственную выставку под названием «Павильон реализма». Курбе не случайно выбрал слово реализм, брошенное ему критиками в качестве насмешки, и сам провозгласил себя реалистом. Однако ещё до этого события в реалистической манере работали художники барбизонской школы (Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле, Жюль Бретон). В 1870-е годы движение за реализм в искусстве разделилось, по мнению критиков, на два основных направления — натурализм и импрессионизм. На самом деле возникла лишь аберрация близости: натурализм, безусловно[источник не указан 376 дней], реализмом не является. Импрессионисты сами именовали себя натуралистами, но их натурализм коренным образом отличается от натурализма академического и салонного искусства.
Реалистическая живопись получила большое распространение и за пределами Франции. В разных странах она была известна под разными названиями:
- в России — передвижничество,
- в Италии — веризм маккьяйоли,
- в Австралии — Гейдельбергская школа (Т. Робертс, Ф. Маккаббин),
- в США — Школа мусорного ведра (Э. Хоппер).
-
Жюль Бретон. «Религиозная церемония» (1858) -
Томас Икинс. «Макс Шмитт в лодке» (1871) -
И. Е. Репин. «Бурлаки на Волге» (1873) -
Уинслоу Хомер. «Попутный ветер» (1876) -
Г. Курбе. «Замок в Блоне» (1875) -
-
Иван Шишкин. «Рожь» (1878) -
Э. Мане. «Бар в «Фоли-Бержер»» (1885)
_-_Volga_Boatmen_(1870-1873).jpg)
_-_Google_Art_Project.jpg)
.jpg)
См. также
[править | править код]
- Бамбочада (XVII—XVIII вв.)
- Социалистический реализм
- Магический реализм
- Фантастический реализм
Примечания
[править | править код]- ↑ Реализм // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ Руднев В. П. Словарь культуры XX века. Ключевые понятия и тексты. — М.: Аграф, 1997. — С. 252—254
- ↑ Алпатов М. В. Задачи научного анализа искусства и художественной критики // Алпатов М. В. Этюды по истории западноевропейского искусства. — М.-Л., 1939. — С. 3—10
- ↑ Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. — М.: Искусство, 1994
- ↑ Наливайко Д. С. Искусство: Направления, течения, стили : В 2 т. — Киев: Мистецтво, 1981. Т. 1
- ↑ Власов В. Г.. Морфология как историческое структурообразование искусства // Теория формообразования в изобразительном искусстве. Учебник для вузов. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2017. C.172-223
- ↑ В. П. Руднев. С. 253
Литература
[править | править код]- Энциклопедический словарь юного художника / Сост. Н. И. Платонова, В. Д. Синюков. — М.: Педагогика, 1983. — С. 150, 288—289. — 416 с. — 500 000 экз.
- Яворская Н. В. Романтизм и реализм во Франции в XIX веке. — М.: ИЗОГИЗ, Полиграфтехникум, 1938. — 208 с., 1 вкл. л. ил.: ил.
