Ленци, Умберто

В статье не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). Информация должна быть проверяема, иначе она может быть удалена. Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок. (29 марта 2018)

Умберто Ленци
итал. Umberto Lenzi
Дата рождения	6 августа 1931(1931-08-06)[1][2][…]
Место рождения	Масса-Мариттима, Италия
Дата смерти	19 октября 2017(2017-10-19)[3][1][…] (86 лет)
Место смерти	Рим, Италия[1]
Гражданство	Италия  Королевство Италия
Профессия	кинорежиссёр, сценарист
Карьера	1958—1996
Направление	спагетти-вестерн джалло
IMDb	ID 0502391
Медиафайлы на Викискладе

Умберто Ленци (итал. Umberto Lenzi; 6 августа 1931, Масса-Мариттима, Италия — 19 октября 2017, Рим, Италия^[4]) — итальянский кинорежиссёр, снявший большое количество низкобюджетных картин в самых разнообразных жанрах, среди наиболее востребованных из которых были спагетти-вестерн, poliziotteschi, джалло и фильм ужасов. Наиболее прославился как режиссёр фильмов ужасов о зомби. К многим из них самолично он написал сценарий. Умберто Ленци является одним из основоположников жанра итальянских кинокартин о каннибалах. Наиболее известные его творения (получившие крайне противоречивые оценки) «Съеденные заживо», «Город зомби» и «Каннибалы». В общей сложности он снял 66 фильмов и написал сценарии к 48. Помимо прочего снимал сиквелы популярных фильмов.

Будучи среди главных представителей жанра poliziottesco, он руководил съемками фильмов, впоследствии ставших культовыми в этом жанре: «Почти человек^[итал.]» (1974), «Рим полный насилия» (1976) и «Насилие в Неаполе^[итал.]» (1976). Ленци иногда подписывался псевдонимами Хэнк Милстоун, Боб Коллинз, Хамфри Гумберт и Гарри Киркпатрик.

Он всегда признавал себя анархистом и не скрывал этого. Среди своих учителей, режиссёр на первое место ставит Рауля Уолша и Сэмюэла Фуллера. В 2008 году Ленци также дебютировал как писатель в жанре нуар.

Умберто Ленци родился в тосканском городе Масса-Мариттима, в провинции Гроссето, 6 августа 1931 года. Окончил Экспериментальный центр кинематографии (Итальянскую национальную киношколу) в 1956 году. Его выпускной работой был короткометражный фильм под названием «Ребята из Траставере», рассказ в стиле Пазолини (пазолиниана) о группе молодых людей из широкоизвестного района Рима. Позже Ленци сотрудничал с такими журналами о кинематографе, как «Bianco e Nero», прежде чем дебютировать в качестве помощника режиссёра Доменико Паолелла в фильме «Страх морей» (итал. Il Terrore dei mari).

Как режиссёр, Ленци поставил свою первую подпись под фильмом «Приключения Мэри Рид^[итал.]» в 1961 году, снятым в жанре плаща и шпаги и «Непобедимый всадник в маске» (1963). Позже он посвятил себя переосмыслению сальграских классиков и создал на этой основе следующие фильмы: «Сандокан, тигр южных морей^[итал.]» (1963), в котором сыграл Стив Ривз, «Пираты Малайзии^[итал.]» (1964), во время съемок которого режиссёр застал апогей гражданской войны за отделение Сингапура от Малайзии. Следуя волне новых тенденций в кинематографе, Ленци время от времени использует феномен момента в кино. И это на волне успеха серии из двух фильмов о Джеймсе Бонде 007, снятых за два года, среди которых были «A 008, Operation Sterminio^[итал.]» (1965) и «Супер Семь звонит в Каир^[итал.]» (1965). В 1968 году он поставил сценарий молодого сценариста и режиссёра Дарио Ардженто при помощи кинокомпании Titanus; фильм вышел под названием «Легион проклятых^[итал.]» в 1969 году, что было своего рода переосмыслением фильма «Пушки острова Наварон» (1961). Он также продолжает творить в так называемом военном жанре — одном из его любимых — наряду с фильмом «Атака на большую тройку^[итал.]» 1967 года, в 1978 году он снимает в Соединенных Штатах фильм «Большая битва^[итал.]», в котором играли Генри Фонда, Хельмут Бергер и Джон Хьюстон. В 1979 году под псевдонимом Хэнк Милстоун он снял «Из ада к победе^[итал.]», фильм итальянско-французско-испанского совместного производства с Джорджем Пеппардом и Хорстом Буххольцем в главных ролях.

Впоследствии Ленци стал специализироваться на итальянском джалло, создав свое направление — так называемое «эротическое джалло», которое позже он сам назвал «триллерами высшего света». В этом жанре он снял трилогию, состоящую из: «Оргазмо^[итал.]» (1969), одного из самых кассовых фильмов в США на тот момент, «Такая нежная… Такая развратная^[итал.]» (1969) и «Паранойя^[итал.]» (1970). В трилогии главные роли исполнил голливудская звезда Кэрролл Бейкер. Во всех трех фильмах сочетаются эротизм, психология и интриги из мира нобилей.

В начале семидесятых годов, после переосмысления триллеров Дарио Ардженто, Ленци принимает решение также включится в работу в этом направлении и снимает пять картин: «Идеальное место для убийства^[итал.]» (1971), «Семь окровавленных орхидей» (1972), «Нож для колки льда^[итал.]» (1972), «Спазм^[итал.]» (1974) и «Гляди в оба^[итал.]» (1975). Все фильмы более или менее придерживаются модели Ардженто, в отличие от «Спазма», который несет в себе больше интроспекции и психологизма, чем другие.

В это же время Ленци отважился попробовать себя в уникальном жанре — так называемом «cannibalico», который он утвердил в мире кино своим фильмом «Человек с глубокой реки» (1972).

Вследствие рождения такого жанра, как «poliziottesco», в итальянском, а потом и в европейском кино, после выпуска фильма режиссёра Стено «Отдел исполнения наказаний^[итал.]» (1972), Ленци находит себя как режиссёр и становится самым плодовитым режиссёром этого направления в кинематографе. Он снимает несколько фильмов, которые были высоко оценены как общественностью, так и кинокритиками: «Почти человек^[итал.]» (1974), жестокий и нетипичный фильм, посвященный преступной карьере мелкого уголовника, роль которого сыграл Томас Милиан. Ещё две картины Умберто Ленци, снятые в 1976 году в этом жанре — «Рим полный насилия», с Томасом Милианом и Маурицио Мерли^[итал.] в главных ролях, и «Насилие в Неаполе^[итал.]», собравший кассовый рекорд 60 миллионов лир в первые выходные проката.

В частности, с кубинским актёром Милианом у Ленци складывается долговременное и плодотворное партнерство, которое поспособствовало успеху многих фильмов режиссёра, среди которых «Cиндикат садистов^[итал.]» (1975). Вместе с Милианом, кроме того, режиссёр создает персонажа Моннецца^[итал.], красивого и хитрого вора из римского пригорода, который появляется в фильмах «Маньяк и крутой полицейский^[итал.]» (1976) и «Банда Горбуна^[итал.]» (1978).

Ленци также поспособствовал большому успеху актёра Маурицио Мерли, который сыграл комиссара в фильмах «Насилие в Неаполе» (1976) и «Циничный, подлый, жестокий^[итал.]» (1977).

Фильмы Умберто Ленци, снятые в жанре «poliziottesco» очень суровы и жестоки, но они также и не чужды иронии, характерной для стиля Ленци.

В начале восьмидесятых режиссёр решает пойти по стопам самых известных итальянских кинематографистов, таких как Лучо Фульчи и Дарио Ардженто, ища успеха в жанре ужасов и хоррора. Первая работа в этом жанре, особенно почитаемая Квентином Тарантино — «Город зомби» (1980) — показывает людей, зараженных радиацией, которые превращаются нерушимых убийц-каннибалов. «Они не зомби!» — неоднократно подчеркивал сам Ленци. Этот фильм очевидно был вдохновлен фильмом Джорджо Ромеро «Рассвет мертвецов» (1978), но он, несомненно, обладает своей собственной неповторимостью, на которую Ленци неоднократно ссылается в своих будущих работах в жанре ужасов.

В следующем году, после «Ада каннибалов» (1980) Руджеро Деодато, Ленци снимает «Ад каннибалов 2», который снискал большую славу за рубежом и подтолкнул режиссёра к созданию заключительного фильма трилогии «Каннибалы» (1981). Однако трилогия Умберто Ленци о каннибалах показывает очень низкие сборы в прокате (400 000 долларов США в первую неделю в Нью-Йорке), а также является одной из самых цензурированных серий фильмов в мире из-за сцен реального насилия над экзотическими животными. Во время интервью, которое режиссёр дал римскому телевизионному каналу Т9, он высказывает несколько важных соображений относительно создания «Каннибалы» (1981). В частности, он говорит: «Это фильм, который я всегда презирал, я делал его, потому что мне буквально было нечего есть; это был застойный год — очень редкая ситуация для моей карьеры (…), и я был оставлен без работы».

В конце десятилетия он вернулся в жанр триллера / ужаса с фильмом «Добро пожаловать на каникулы^[итал.]» (1989), который был снят совместно с американской кинокомпанией. Этот фильм часто называют двойником другого фильма Ленци, который был написан и снят совместно с Витторио Рамбальди^[итал.] — «Ярость зверя» (1988). В дальнейшем он снимает ещё несколько фильмов в жанре ужасов, включая «Дом с привидениями» (1988), за которым последовала апокрифическая серия фильмов — «Зловещие мертвецы» Сэма Рэйми, спродюсированный Джо д’Амато, и, полностью снятый в США «Страх в ночи» (1989), а также низкобюджетный фильм «Врата в преисподнюю» (1989), в котором актёр Джакомо Росси Стюарт исполнил свою последнюю роль. В том же году он начал сотрудничать с компанией ReteItalia, которая заказала ему пару телевизионных фильмов (еще два были заказаны у Лучо Фульчи). В результате, несмотря на смехотворный бюджет и невпечатляющую игру актёров, фильмы получились тем не менее достойными: «Заколдованный дом^[итал.]» (1989) и «Дом потерянных душ^[итал.]» (1989), в которых в роли журналиста выступает Личия Коло^[итал.]. Эти два фильма представляют собой единственный пример работы Ленци на телевидении.

Кроме того, в восьмидесятые годы Ленци снимает множество фильмов и в других жанрах, в том числе комедию с Донателой Ретторе «Толстуха^[итал.]» (1982) — фильм из так называемой серии Пьерино (итальянский аналог Вовочки) (имеется в виду фильм «Пьерино берет реванш» 1982 года с тосканским комиком Джорджо Ариани^[итал.] в главной роли). Следующие работы Ленци уже в жанре приключенческого боевика — картина «Повелитель железа^[итал.]» (1983), снятая по образцу картины американского режиссёра Джона Милиуса «Конан-варвар» (1982), и «Пятеро из Кондора^[итал.]» (1985). Во второй половине восьмидесятых он руководил съемками двух детективов о войне: «Мост в ад^[итал.]» (1986) и «Время войны^[итал.]» (1987), оба снятых в Югославии.

На закате своей карьеры, Умберто Ленци больше снимал фильмы на экспорт, например, такие сдержанные картины, как «Полицейский под прицелом^[итал.]» (1989), «Охота за золотым скорпионом^[итал.]» (1991) и «Чёрные демоны^[итал.]» (1991), третья неофициальная глава серии ужасов, начатая Ламберто Бавой. Последний фильм Ленци — «Хорнсби и Родригес — криминальная шайка^[итал.]» (1992) — частично снят в США и Санто-Доминго с Чарльзом Напье в главной роли. Покинув «мир зрелищ» вместе со своей женой Ольгой Пехар, его секретарем, продюсером и актрисой некоторых из его фильмов, Ленци решает опубликовать некоторые свои детективные романы, завоевавшие большой успех у читателей. Позднее он сотрудничал с итальянским кинематографическим журналом Nocturno^[итал.], где он вел свою собственную колонку.

В 2016 году вышла его первая биография, в которой в основном рассказывается о политической, социальной и профессиональной жизни режиссёра. В этой книге прослеживается жизнь Ленци, начиная с 50-х годов, когда он появился в культурном мире, основал и управлял кинематографический клуб в своем городе, куда ему удалось привлечь таких творцов, как Васко Пратолини, Пьетро Джерми, Федерико Росселлини, которые выбрали Масса-Маритиму для демонстрации своих первых картин, к примеру «Машинист» (1956) Пьетро Джерми. В юности Ленци познакомился с Карло Кассолой и Лучано Бьянчарди, с которыми он потом сотрудничал в создании других кинематографических клубов, участвовал в написании этюдов, и особенно в протесте после массового убийства в шахте Риболли. Затем Умберто Ленци уезжает в Рим, в Экспериментальный центр кинематографии, который во многом предопределил судьбу Ленци как режиссёра. Все это можно найти в книге «Una vita per il cinema. L’avventurosa storia di Umberto Lenzi regista» Сильвии Тровато и Тициано Арригони.

Умберто Ленци был госпитализирован в больницу Грасси ди Остия^[итал.] в Риме, умер 19 октября 2017 года в возрасте 86 лет.

В 2018 году вышел полнометражный документальный фильм, посвященный режиссеру — «Взгляните на Ленци: Жизнь и времена титана итальянского эксплойтейшна».

Умберто Ленци придумал литературную фигуру Бруно Астольфи, частного антифашистского детектива, который находится в мире кино белых телефонов для расследования сложных преступлений. В романах Ленци читатель может буквально почувствовать, каково это дышать тяжелым воздухом начала 40-х годов, отмеченным тяжелыми трагедиями войны, в то время как профессия и знание глянцевого мира кинематографа автора показывают читателю точную реконструкцию исторических событий и эффектное описание жизни режиссёров, актёров и статистов.

• Interview with Umberto Lenzi Interview on 'Cultfilms en Kutfilms' (April 4th 2008)