曾英庭

曾英庭
导演
罗马拼音	Tseng Ying-Ting
国籍	中華民國
出生	1982年（41—42歲） 臺灣臺中
职业	導演、編劇
语言	國語
教育程度	臺灣藝術大學電影學系碩士班
互联网电影数据库（IMDb）信息
奖项 金钟奖 迷你劇集／電視電影編劇獎 2018年 《高山上的茶園》 戲劇節目導演獎 2020年 《用九柑仔店》

曾英庭（1982年—），臺灣導演兼編劇。與公視合作多年，知名作品有短片《煙火》、《高山上的茶園》及《椰仔》、《双重約會》、《衣櫃裡的貓》、《最後的詩句》、《查無此心》等長片，以及電視劇《用九柑仔店》，曾榮獲金穗獎與優良電影劇本獎，並獲得金鐘獎、台北電影節與多個國際影展入圍肯定。

曾英庭生於1982年，獅子座，來自臺灣臺中，現居臺北市。^[1]父母為大甲人，在就讀大學以前，均於臺中成長，不論是臺中縣或臺中市（現合併為臺中市）皆居住過一段時間。^[2]

曾英庭高中時期就讀國立豐原高級中等學校，在大學時期就讀元智大學資訊傳播系數位媒體設計組，當時因選修兼任講師的影評人藍祖蔚所開設之電影課程，才逐漸開啟對電影的興趣。在他22歲身為大四生的那年，曾英庭經過實作課程的洗禮，立下了當導演的志向。在大學畢業後，曾英庭報考了臺北藝術大學電影創作學系碩士班卻落榜，在他受挫之際，獲得臺灣藝術大學電影學系碩士班的錄取。^[3][1]

曾英庭曾於鄭有傑執導的電視劇《他們在畢業的前一天爆炸》擔任側拍師，於詹凱迪執導的《泳漾》以及臺藝大《巨獸》等短片擔任副導，亦在臺藝大的短片《童畫故事》擔任場記與助導。^[3]曾英庭在進入臺藝大後，才真正開始學習擔任一名導演，並在拍攝《夜宿》與《禮物》時，大量地與專業的電影人接觸，^[4]而他也在當時立志拍攝三部談論友情、愛情與親情的短片，即前述的兩部作品以及《煙火》。^[1]

2011年底，在研究所畢業前夕，曾英庭幾乎同時進行著短片《煙火》與長片《椰仔》的拍攝製作，兩部片皆於2012年推出，^[4]並同時榮獲金穗獎。^[5]2012年，入選第四屆金馬電影學院學員，^[6]並與丁璐、張天輝、黃瑋納、詹前俊與馮可欣等學員共同創作了短片《小聚離》。^[7]

《煙火》是仰賴直覺所拍攝出的作品，故事取材自中學至今的好友楊哲凱的親身經歷，並由他倆共同編劇。^[4]《煙火》以一對居住於臺中的母子做為主角來描繪親情，^[2]意圖用電影來彌補楊哲凱生命中的後悔往事，並帶來希望。^[4][3]該部短片除了獲得獎項肯定外，也收獲影評人的好評。^[1][8]

曾英庭執導的首部長片《椰仔》，由他與陳昱俐共同編劇，^[9]並以二百二十萬的小成本製作而成。^[2]故事描繪兩代外籍移工與本地人在這塊島嶼上的相遇與冒險，^[3]寫實地呈現臺中，並深入探討全臺外籍勞工的現況，以及逃跑問題背後所暗藏的議題。^[4][2]由於該片是在家鄉拍攝，故取得不少親朋好友的幫助，亦獲得臺中的影視補助。^[2]評價方面，《椰仔》除了獲得金穗獎的肯定，^[5]亦榮獲優等電影劇本獎，^[10]也一舉入圍了台北電影節劇情長片獎，^[11]並代表臺灣角逐亞太影展。^[12]

2015年，曾英庭執導了第二部電視電影長片《双重約會》，^[13][14]這是他首次嘗試愛情輕喜劇片。^[15]該片是他從研究所畢業後，在展開苦悶的軍旅生活時，透過楊哲凱的抓姦經歷，和楊哲凱二度合作所撰寫出的喜劇劇本，並在退伍後的一年完成拍攝。^[16][17][18]

在曾英庭的作品中，自《煙火》以來等三部片都是參加公視的標案，從中取得資金才得以拍成，2016年的第三部長片《衣櫃裡的貓》亦是如此。^[4]《衣櫃裡的貓》是取材自臺灣小說家安石榴的同名短篇作品，^[19]故事藉貓隱喻，做為角色的寄情之物，描繪一家人如何解開因失去而生的心結，同時該片也是曾英庭對愛貓逝世的一種自我療癒方式。^[20]《衣櫃裡的貓》收獲許多好評，不僅以九項入圍強勢問鼎第51屆金鐘獎，^[21]還入圍了台北電影節劇情長片獎、^[22]金穗獎^[23]以及多個影展。

2017年，計畫發展「新創電影」品牌的公視主動向曾英庭邀案，^[4][24]於是他找來施虹如和自己共同編劇，創作了公視的首部新創電影《最後的詩句》。^[17]該片是以「青年貧窮」為母題，^[25][26]並和光點華山電影館品牌合作舉辦「後青春 希望無窮」影展。^[27]故事以相戀十六年的男女為中心，藉政經界的轉變，反映21世紀青年世代所面臨的社會樣貌，道出他們愛情的殞落。^[17]《最後的詩句》同樣取得好評，^[28][29]雖然曾英庭並未入圍個人獎項，但該片還是以八項入圍強勢問鼎第52屆金鐘獎，^[30]也入選了釜山國際電影節等多個國際影展。^[17]

2023年擔任第60屆金馬獎初選評審委員。

曾英庭自大學時期拍攝的短片，到研究所的第一部作品《夜宿》，都是他獨自編劇，但後來他喜歡邀來其他編劇共同執筆，好突破個人思維的盲點。他會先大致完成劇本的架構及分場，再交由另一名編劇增填對白，藉著雙方的交涉來豐富故事內容。由於他自認很懂男人，因此較偏好找女編劇合作，來補足他所缺乏的女性觀點與感受，而其中例外的《煙火》與《双重約會》則是因故事靈感均是來自兼任編劇的好友楊哲凱。曾英庭大約是在拍攝《椰仔》時，發覺自己筆下的女性都太過溫柔、單一，因此他便試著在日後的作品中，描繪不同以往的女性，比如加入自私、邪氣等性格，也勇於嘗試呈現女性的情慾等。^[4]

曾英庭會根據每部電影的調性調整拍攝的風格與拍法，並會和攝影師保持緊密的關係，以達到他所想像中的影像形式。也為導演的許富翔便曾在《椰仔》擔任攝影師，與他激盪出不少火花。除了編劇與攝影師外，曾英庭也偏好和劇組中的其他工作人員進行交流，包括美術設計等，好為電影取得更佳的品質。^[4]談及他對電影的熱忱，「我很喜歡那種心中的世界逐漸在形成的過程」他說，並認為電影就像個「時光機」，能夠帶給人們精彩的故事。^[3]

• 曾英庭在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）