葛饰北斋

葛飾北齋
自画像，天保10年（1839年）
出生	時太郎 (1760-10-31)1760年10月31日 日本武藏国葛飾郡本所割下水
逝世	1849年5月10日(1849歲—05—10)（88歲） 日本江户
知名于	浮世繪、版畫、水墨畫、插畫
知名作品	《富嶽三十六景》 《北齋漫画》 《章鱼与海女图》
影响于 歌川廣重、歌川國芳、印象派
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葛飾北齋（ 日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい ^{Katsushika Hokusai} 1760年10月31日—1849年5月10日），本名時太郎 / ときたろう ^Tokitarou、鐵藏 / てつぞう ^Tetsuzou，日本江戶城人（今日本東京），江戶時代末期浮世繪大師，化政文化代表人物。葛飾北齋多才多藝，作品涉獵版畫、水墨、染畫、圖書插畫等，其中以浮世繪《富嶽三十六景》以及出版幅度達六十四年的《北齋漫畫》為其最具代表性的作品。^[1][2]

寶曆十年（1760年）九月廿三，葛飾北齋出生於江戶城墨田河東岸本所割下水（武藏國葛飾郡^[3]），原為一平民，初名時太郎（ときたろう ^Tokitarou），後由幕府磨鏡師中島伊勢收養，童年便在中島家成長。根據北齋在《富嶽三十六景》的自述中，他自六歲起便鍾愛描繪各種事物。^{[1][2]:42、48}

北齋青少年時期改名鐵藏（てつぞう ^Tetsuzou），進入租書鋪擔任信使，期間學習大量筆劃繁複的漢字，奠下良好的學問基礎。14歲时進入版畫印刷社擔任學徒，19歲時已是卓越的雕師。這段經歷對日後北齋自立門戶後，在和出版商的雕刻師、版畫師進行合作過程中，大有裨益。^{[1]:116[2]:48}

安永七年（1778年），北齋從印刷社辭職，改拜入繪師勝川春章門下習藝。勝川春章是以繪畫歌舞伎演員的浮世繪聞名的繪師，被譽為「役者繪」泰斗，門生皆以春字為畫號，知名弟子有春好、春英、春潮等，形成「勝川派」。^[2]:48-49

安永八年（1779年），北齋在拜入勝川門下僅一年時間，便以「春朗（しゅんろう）」為名出道，除了春字沿襲勝川春章畫號外，連朗字亦是取自勝川春章別號「旭朗井」，可見北齋十分得到師父勝川春章的器重。^[2]

北齋自 20 歲至 35 歲期間，皆以「春朗」為畫號，作品題材包含役者繪、美人畫、黃表紙，這段時期長達 16 年，優秀的畫作不多，風格尚不成熟，可見作品《目黑之比翼塚》。^[2][1]:121寬政六年（1794年）北齋離開「勝川派」，原因不詳，一般推論係因勝川春章過世之後，北齋與師兄春好相處不睦之故^[2]:49-50；同年，北齋第一任妻子過世，遺留三名孩子。不久之後又續弦，展開另一段婚姻。^[1]:124

寬政七年（1795年），北齋承襲「俵屋派」畫號「宗理」，一度自稱「北齋宗理（ほくさい そうり）」，發表作品維生。「俵屋派」指擅長裝飾畫之畫派，當時在江戶戮力復興之路，又被稱作「琳派」。但北齋以「宗理（そうり）」為名之後發表的作品，不但沒有延續原勝川派役者繪的委託案，也沒有發表琳派相關的作品，反而專注於狂歌繪本、印刷摺物等單品。據聞北齋在離開勝川派後，雖然在俵屋派創作，並不囿於門戶所限，也不斷從狩野派、土佐派、中國國畫，甚至是西洋繪畫（如模仿司馬江漢，1747年－1818 年）中師法各式繪圖技巧，並也投入起風景畫創作中。此一時期代表作有版畫《柳之絲》、《江島春望》等。^{[1]:124[2]:50-52}

寬政十年（1798年），北齋離開俵屋一派，也將「宗理」之名讓予門生宗二，自此自立門戶，進入獨立創作時期。^[2]:52

寬政十年（1798年），獨立門戶的北齋畫號改作「北齋辰政（ほくさい ときまさ）」，在文化二年（1805年），46 歲的北齋在畫號之前增添畫姓「葛飾（かつしか ）」，正式自稱「葛飾北齋」。只是，北齋一生改過三十餘次的畫號，正式使用「葛飾北齋」的時間只到文化七年（1810年），同年又再度改號。^{[2]:45、54-58}

北齋在「北齋時期」專注於「讀本」插畫，「讀本」即指長篇小說，畫師本身也需要豐富的文字學養，和讀本內容相應，代表作有和讀本作家瀧澤馬琴合作《椿說弓張月》、《新編水滸畫傳》等，這段期間北齋約畫了近兩百冊的讀本插畫，統計張數高達一千四百幅，並確立北齋長久不衰的人氣基礎。^[2]:55-57

此外，北齋也開始將歐洲透視法應用於風景畫作之中，並獲得不小的迴響，代表作版畫《江之島和富士山》、《荷蘭畫境：江戶八景》以及《西式風景圖》等，日後聞名世界的《神奈川沖浪裏》便在此一時期窺見鋪陳。^[1]:125-126

文化七年（1810年），51 歲的北齋更名為「戴斗（たいと）」，此畫號約莫使用十年，北齋在此一時期投入「繪本」，「繪本」即指習畫指南書。^[2]:58-59文化九年（1812年），北齋移居至名古屋，並在此首度發表對後世影響深遠的作品－《北齋漫畫》。《北齋漫畫》總計十五冊，第一冊於文化11年（1814年）發行，《北齋漫畫》內容包羅萬象，手繪人類、建築、動物、植物、山川、科技百態，發行年份極長，直到北齋逝世那一年還持續繪製最後兩冊，直到今日仍是各國收藏家趨之若鶩的珍品。^[1]:128-130

戴斗時期的北齋除了創作《北齋漫畫》，其他知名作品包括《津日之雛形》、《浪千鳥祕畫集》、《玉葛》、《萬福和合神》，也發行過春畫《喜能會之故真通》，版畫《老虎滿月竹》、《鬼島上的源為朝》、《婦人》等。綜觀戴斗時期作品，數量雖然不是最多，但整體技藝已趨於成熟階段，也創作出不少令人津津樂道的作品。文政三年（1819年），北齋年滿六十，歷經一甲子輪迴，北齋再度決意捨棄「戴斗」之名，傳予弟子北泉（活躍於1810年－1853年），新取畫號「為一」，象徵自己邁向新的旅程。^[1]:130-134

畫號「為一（いいつ）」即「成為一」之意，大有回歸繪畫初衷之寓意，北齋此一時期非常專注「浮世繪」創作。

2000年，美國雜誌《生活》把葛飾北斎列入“百位世界千禧名人”，贊揚他一生都在力求進步，想辦法讓自己的畫更加完美的精神。雖然一生中作了無數的名畫，名聲響亮，葛飾大師卻是一個謙卑踏實的人。在他74歲那年，葛飾惋惜自己缺乏繪畫天賦。在《富嶽百景·初編》裡，他說：“說實在的，我70歲之前所畫過的東西都不怎麼樣，也不值得一提。我想，我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。”

遺憾的是，葛飾大師沒活過百歲。臨死前，他感歎地說：

• 宝历10年9月23日?（1760年10月31日?），葛饰北斋生于武藏国葛飾郡本所割下水一贫农家庭。姓川村氏、幼名時太郎（ときたろう）、后称鐵藏（てつぞう），通称中岛八右卫門。
• 明和元年（1764年），成为幕府御用磨鏡師中島伊勢的養子，但中島伊勢后来令其亲生儿子继承家业，北齋因此不久離開。之后，他陸續做過租书店的伙计、木版雕刻师的学徒，并回到原本的家族。同时，北斋对绘画艺术产生兴趣。
• 安永7年（1778年），在浮世繪師勝川春章門下学习。同时学习狩野派唐繪、西洋画法，创作名所繪、役者繪，为黄表紙作插画。此时号“春朗（しゅんろう）”。
• 安永8年（1779年），役者繪作品《瀬川菊之丞 正宗娘おれん》出版。
• 寬政6年（1794年），被赶出 勝川派师门。
• 寬政7年（1795年），号“北齋宗理”。
• 寬政10年（1798年），将“宗理”之号赐予门人琳斎宗二。自号北齋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。
• 享和2年（1802年），狂歌繪本《画本東都遊》开始刊行。
• 文化2年（1805年），始号葛飾北齋。
• 文化7年（1810年），号戴斗（たいと）。

• 文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨僊府邸逗留。之后前往關西（大坂、和州吉野、紀州、伊勢等地）旅行。
• 文化11年（1814年），《北齋漫画》初編发刊。
• 文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西掛所（西本願寺別院）境内创作120畳大达摩半身像。年底，前往大坂、伊勢、紀州、吉野等地旅行。此時，大坂春好斎北洲成为北斋門人。
• 文政3年（1820年），号為一（いいつ）。
• 《富嶽三十六景》初版于文政6年（1823年）开始制作，天保2年（1831年）開版，1833年完结。
• 天保5年（1834年），号画狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。创作《富嶽百景》。
• 天保13年（1842年）秋，首次到信濃国高井郡小布施的高井鴻山府邸拜访。此时，鴻山建自宅“碧漪軒”，厚遇北齋。
• 天保15年（1844年），于信濃国高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。创作《怒涛圖》。
• 嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江户浅草聖天町遍照院（浅草寺支寺院）内的临时居所逝世。享年88歲。

辞世之句为“人魂で 行く氣散じや 夏野原”。法名为南牕院奇誉北齋居士。

葛饰北斋同时也是一位插画家。他为当时的黄表紙和洒落本（读本）等许多戏作创作了插圖，但他因为没有按照作者所提出的而设计，经常与作者们发生冲突。《近世怪談霜夜之星》《椿説弓張月》等作品的出版使“葛饰北斋”这一名字与作者曲亭马琴一起闻名天下。此外，此时的葛饰北斋暂住在曲亭马琴家中。

葛饰北斋还十分喜爱中国小说《西游记》《水浒传》。为了把中国小说介绍给日本人民，他在创作浮世绘的同时，还亲自为中国小说绘制了大量插圖，印成《绘本西游记》《新編水滸画传》等。

北斋一生改号频繁多达30回。使用的号有「春朗」「群馬亭」「北齋」「宗理」「可侯」「辰齋」「辰政（ときまさ）」「百琳」「畫狂人」「雷斗」「戴斗」「不染居」「錦袋舎」「為一」「九々蜃」「雷辰」「畫狂老人」「天狗堂熱鐵」「鏡裏庵梅年」「月痴老人」「卍」「是和齋」「三浦屋八右衛門」「百姓八右衛門」「土持仁三郎」「魚佛」「穿山甲」等。

• 長女：お美与 - 与北斋的門人柳川重信（日语：柳川重信）結婚，后离婚。
• 長男：富之助
• 次女：お辰（またはお鉄）
• 次男：崎十郎
• 三女：お榮（葛飾應為） - 与画師南泽等明結婚，后离婚。北斎的助手，同时也是浮世繪師。
• 四女：お猶

鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重，其次则为歌麿的人物。”接着他又说，“不过依我看，适合中国人一般眼光的，恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的認可。

早年風景画、春画、奇想画等浮世繪类型多样。晩年多作肉筆画。

• 「かしく 岩井半四郎」 細判、安永8年（1779年） 「勝川春朗画」落款 ※錦絵デビュー作Template:要出典 中右瑛コレクション所蔵
• 「正宗おれん 瀬川菊之丞」 細判、安永8年（1779年） 「勝川春朗画」落款 東京国立博物館所蔵
• 「ふく清女ぼう 中村里好」 細判、安永8年（1779年） 「勝川春朗画」落款 東京国立博物館所蔵
• 「佐武多良嘉寸見（さむたらかすみ）」 間判、寛政9年 宗理期の狂歌本挿絵、富士山の見える山地にある木地師の職場を描く。
• 「よつや十二そう」 中判、寛政末～享和頃 東京国立博物館所蔵 洋風のひらがな落款作品。
• 「鷽 垂桜」 中判、天保5年頃 東京国立博物館所蔵 藍摺の花鳥画10枚揃の内。
• 「風流無くてななくせ 遠眼鏡」大判、享和頃 山繰り県立萩美術館・浦上記念館所蔵
• 「東海道五拾三次（狂歌入り東海道）」 摺物全59枚、文化元年
• 「おしをくりはとうつうせんのづ」 横中判、文化3年～文化5年頃 個人所蔵 洋風のひらがな落款作品。
• 「百物語 こはだ小平二」中判、天保2年頃 中右コレクション所蔵
• 「風流おどけ百句ばばさまのこごと」 小判、文化末頃 名古屋テレビ放送所蔵
• 「芥子（けし）」 横大判、天保3年頃 墨田区所蔵
• 「群鶏」 団扇絵、天保4年頃 東京国立博物館所蔵
• 「市川鰕蔵の山賊実は文覚上人」 細判、寛政3年 東京国立博物館所蔵　春朗期。
• 「くだんうしがふち」 横中判、寛政末～文化 洋風のひらがな落款作品。
• 「富嶽三十六景」 横大判46枚揃、天保2年～天保5年
• 「琉球八景」 横大判8枚揃、天保3年
• 「諸国滝廻り」 大判8枚揃、天保4年
• 「千絵の海」 横中判10枚揃、天保4年頃
• 「諸国名橋奇覧」 横大判11枚揃、天保4年～天保5年頃
• 「詩歌写真鏡」 長大判10枚揃、天保4年～天保5年
• 「百人一首うばがゑとき」 横大判揃物、天保6年～天保7年頃

全15篇。约4千幅圖，彩色摺绘本。文化11年（1814年），北斋54岁（画号为戴斗）时首版。作为学习绘画的典范教材，在当时大受好评。其中包括市井百态、山水鸟兽、鬼脸妖怪等，甚至是西方远近法都有涉及。

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  六條御息所
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  役小角，前鬼，後鬼
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  水牛
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  瞎子
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  幻术
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  九尾狐（妲己）

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  小幡小平次
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  皿屋敷
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  笑般若
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  提灯お化け

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  1. 江戶日本橋
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  2. 江都駿河町三井見世略圖
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  3. 東都駿臺
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  4. 東都淺艸本願寺
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  5. 本所立川
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  6. 深川萬年橋下
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  7. 五百罗汉寺荣螺堂
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  8. 青山圓座枩
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  9. 隠田の水車
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  10. 下目黒
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  11. 礫川雪ノ旦
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  12. 御厩川岸より兩國橋夕陽見
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  13. 隅田川關屋の里
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  14. 武州千住
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  15. 従千住花街眺望ノ不二
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  16. 武陽佃嶌
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  17. 上總ノ海路
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  18. 登戶浦
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  19. 常州牛掘
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  20. 東海道品川御殿山ノ不二
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  21. 神奈川沖浪裏
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  22. 武州玉川
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  23. 東海道程ケ谷
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  24. 相州七里濵
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  25. 相州江の嶌
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  26. 相州仲原
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  27. 相州梅澤左
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  28. 相州箱根湖水
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  29. 甲州三嶌越
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  30. 駿州片倉茶園ノ不二
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  31. 駿州大野新田
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  32. 山下白雨
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  33. 凱風快晴
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  34. 諸人登山
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  35. 駿州江尻
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  36. 東海道江尻田子の浦略圖
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  37. 東海道金谷ノ不二
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  38. 遠江山中
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  39. 東海道吉田
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  40. 尾州不二見原
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  41. 甲州犬目峠
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  42. 甲州三坂水面
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  43. 甲州伊澤曉
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  44. 信州諏訪湖
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  45. 甲州石班澤
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  46. 身延川裏不二

以全国名桥为题材，全11圖，锦绘。天保4-5年（1833年- 1834年），落款前北斋为一笔。画中描绘的桥多是真实存在的，但也包含着传说中的桥。

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  鷹
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• 「化粧美人圖」　絹本着色　城西大学水田美術館所藏
• 「鯉與龜圖」　紙本着色 埼玉縣立博物館所藏
• 「漢武人一人立圖 （页面存档备份，存于互联网档案馆）」　絹本着色 東京国立博物館所藏
• 「獅子圖屏風 （页面存档备份，存于互联网档案馆）」　紙本着色 2曲1双　東京国立博物館所藏
• 「七面大明神應現圖」　紙本着色 茨城・妙光寺所藏 東京国立博物館寄託
• 「西瓜圖」　絹本着色　三の丸尚藏館所藏　天保10年（1839年） 明治維新前から皇室のコレクションに入っており、光格天皇遺愛の品与言われる。
• 「月下步行美人圖」　紙本着色　出光美術館所藏　山東京伝賛
• 「春秋美人圖」　絹本着色 双幅　出光美術館所藏
• 「風俗三美人圖」　紙本着色 3幅對　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「源氏物語圖」　絹本着色 浮世繪太田記念美術館所藏
• 「茶摘み圖」　絹本着色 浮世繪太田記念美術館所藏
• 「見立三番叟圖」　紙本着色　3幅対　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「雨中の虎圖」　紙本着色　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「ほ與與ぎす虹圖」　紙本着色　New Otani Art Museum所藏
• 「蚊帳美人圖」　落款判読不能　絹本着色 ニューオータニ美術館所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「辯慶圖」　無款　絹本着色 New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）　扇子に「北□」の書込みあり
• 「鬼は外圖」　無款　紙本着色 New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「十六羅漢圖」　無款　紙本着色　New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「醉餘美人圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「若眾文案圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「雪中張飛圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「見立兒島高徳圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「寿布袋圖」　紙本淡彩　鎌倉国宝館所藏
• 「阿耨醉餘美人音圖」　紙本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「三番叟圖」　紙本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「櫻に鷲圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「鶴圖屏風」　絹本着色 2曲1雙 鎌倉国宝館所藏
• 「春日山鹿圖」　絹本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「蛸圖」　紙本着色 鎌倉国宝館所藏
• 「波に燕圖」　紙本着色 扇面　鎌倉国宝館所藏
• 「小雀を狙う山かがし圖額」　絹本着色 1面　鎌倉国宝館所藏
• 「一枚物各種（いもの葉に蟲圖など）」　紙本着色 11枚　鎌倉国宝館所藏
• 「畫帖（若竹與雀圖他）」　紙本着色 1冊（4枚）　鎌倉国宝館所藏
• 「井手玉川圖」　紙本着色　千葉市美術館所藏
• 「日･龍･月圖）」　紙本着色　3幅対　光記念館所藏
• 「淺妻舟圖」　紙本着色　光記念館所藏
• 「日蓮圖」　紙本着色　光記念館所藏
• 「黄石公張良圖」　紙本着色　日本浮世繪博物館所藏
• 「馬上農夫圖」　紙本着色　日本浮世繪博物館所藏
• 「養老の孝子圖」　絹本着色 日本浮世繪博物館所藏
• 「二美人圖」　絹本着色 MOA美術館所藏　重要文化財
• 「汐干狩圖」　絹本着色 　大阪市立美術館所藏　重要文化財
• 「柳下傘持美人圖」　絹本着色 北齋館所藏
• 「八朔太夫圖」　紙本着色 北斎館所藏
• 「夜鷹圖」　紙本淡彩　細見美術館所藏
• 「東方朔與美人圖」　紙本着色 葛飾北齋美術館所藏
• 「來燕歸雁圖」　絹本着色 吉野石膏所藏
• 「狐狸圖」　紙本着色 双幅　個人所藏
• 「花魁圖」　紙本着色 Minneapolis Institute of Arts所藏
• 「遊女圖」　紙本着色　弗瑞尔艺廊所藏
• 「雷神圖」　弗瑞尔艺廊所藏
• 「雜畫卷」　紙本着色　1巻　弗瑞尔艺廊所藏^[4]
• 「五美人圖」　絹本着色 西雅圖艺术博物馆所藏
• 「鳳凰圖屏風 （页面存档备份，存于互联网档案馆）」　紙本着色　八曲一隻　波士顿美术馆所藏

• 电影《北斋漫画》。
• 《Fate/Grand Order》中登场的从者葛饰北斋，作為「Foreigner」的職階登場，人物形象為其女兒葛飾應為，北齋則是在身旁的章魚
• 預定於2024年發行的改版一千日圓紙幣之背面採用《富嶽三十六景》的「神奈川沖浪裏」^[5][6]。

• 墨田北齋美術館

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