ピエール・ブーレーズ

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ピエール・ブーレーズ
Pierre Boulez
2004年10月25日
ブリュッセル、パレ・デ・ボザールにて
基本情報
生誕 (1925-03-26) 1925年3月26日
フランスの旗 フランス共和国、モンブリゾン
死没 (2016-01-05) 2016年1月5日（90歳没）
ドイツの旗 ドイツ 、バーデン＝バーデン
ジャンル クラシック音楽、現代音楽
職業 作曲家、指揮者
ポータル クラシック音楽
ポータル クラシック音楽

ピエール・ルイ・ジョゼフ・ブーレーズ（ブレーズ、ブゥレーズとも表記される[1]、Pierre Louis Joseph Boulez、1925年3月26日 - 2016年1月5日[2]）は、フランスの作曲家、指揮者。

人物・来歴

パリ国立高等音楽院でアンドレ・ヴォラブール（アルテュール・オネゲルの妻）とオリヴィエ・メシアンに対位法や作曲を師事するが中退し、ルネ・レイボヴィッツ（レボヴィツ、レボヴィス）にセリアリスムを学ぶ。作曲の弟子にはバーゼルの音楽大学で教えたハインツ・ホリガーがいる。ダルムシュタット夏季現代音楽講習会でその初期から活躍し注目される。シュトックハウゼンと共鳴するが、ノーノとは鋭く対立している。

初期にはヴェーベルンの極小セリー形式から出発。シェーンベルクの音楽に対しては次第に批判的となる[3]。また、後にはドビュッシーやストラヴィンスキーの再評価に努めた。詩人では最初にルネ・シャールを取り上げるが、後にはステファヌ・マラルメによる作品を書き、指揮活動としても徐々に前の時代の作曲家へと遡って評価する姿勢が見られる。

ジョン・ケージと往復書簡を交わすほかダルムシュタットなどで交流し、偶然性を導入する。ただしケージなどアメリカ作曲界は偶然性を不確定性（チャンス・オペレーション）として導入したのに対し、ブーレーズをはじめヨーロッパ作曲界は「管理された偶然性」とし、偶然性の結果によってどんなに音楽が異なる解釈をされようとも、全体としては作曲者の意図の範囲で統率されるべきとした。この考えに基づく作品としては「ピアノソナタ第3番」、『プリ・スロン・プリ - マラルメの肖像』などが挙げられる。

フランス国立音響音楽研究所IRCAMの創立者で初代所長（退任後は名誉総裁）。1976年、コレージュ・ド・フランス教授に選出。指揮者としてもニューヨーク・フィルハーモニック音楽監督などのポストに就いた。1992年にIRCAM所長を退任後死去まではフリーで活躍。1960年代からドイツのバーデン＝バーデンで暮らした。

2009年、京都賞受賞の際に催されたトークイベント（京都日仏学館）において、聴衆の一人から「人生における普遍的なあるべき考え方」を問われたところ、ブーレーズは「好奇心を持ち続けること」と述べた。

2015年、生誕90年を記念してドイツ・グラモフォンがブーレーズが指揮した自作を含む音源をまとめた44枚組のCDを発売した。

2016年1月5日、バーデン＝バーデンの自宅で死去[4]。90歳没[5]。死因など詳細は明らかにされていない。

受賞歴

作品について

詳細は「ブーレーズの楽曲一覧」を参照

シェーンベルクの『室内交響曲第1番』をモデルに書かれたフルートとピアノのための『ソナチネ』、20世紀に作曲された最も重要なピアノ作品の1つである『ピアノソナタ第2番』、『弦楽四重奏のための書』などを経て、メシアンの『音価と強度のモード』の音列を引用した2台のピアノのための『ストリクチュール第1巻』でセリー・アンテグラルの技法に到達する。この作品はセリエルな作曲技法の1つの指標となったが、18楽器のための『ポリフォニーΧ』の場合のように、あまりに厳格なセリーの使用は不毛な音楽をもたらすことに気付き（同作品は結局撤回した）、より柔軟なセリーの運用を模索する。この探求は、アルトと6楽器のための『ル・マルトー・サン・メートル（主なき槌）』（ルネ・シャールの詩による）として実を結んだ。この作品は20世紀の最大傑作の1つであり、ブーレーズの名声を確立する。

その後、ジョン・ケージの偶然性の音楽に反発し、楽曲の細部は不確定ながらも全体の構造は作曲者によって制御される「管理された偶然性」を唱える。『ピアノソナタ第3番』やソプラノとオーケストラのための『プリ・スロン・プリ - マラルメの肖像』は、「管理された偶然性」による代表的な作品である。だが、『ピアノソナタ第3番』は2016年現在未だに全曲が公開されておらず、『プリ・スロン・プリ』は複数の改訂を経る過程で不確定的であった箇所が次第に確定されていった。これらの作品は「ワーク・イン・プログレス（進行中の作品）」と呼ばれるが、結局、彼の死により「完結」することとなった。

中期までの作品としてはその他、オーケストラのための『フィギュール‐ドゥーブル‐プリズム』（オーケストラ曲『ドゥーブル』の改作）、弦楽オーケストラのための『弦楽のための書』（初期の『弦楽四重奏のための書』の改作）、25楽器のための『エクラ・ミュルティプル』（15楽器のための『エクラ』を発展させたもので、未完）、16人の独唱と24楽器のための『カミングズは詩人である』、8群のオーケストラのための『リチュエル』（ブルーノ・マデルナを偲んで書かれた）、独奏チェロと6つのチェロのための『メサージェスキス』（パウル・ザッハーの70歳の誕生日を記念して書かれた）などが挙げられる。

1940年代後半から一貫して反復語法を忌み嫌っていた彼は、前衛の停滞以後の1970年代以降から急速に反復語法へ傾斜する形となり、等拍パルスやトリルなどを多用し固定された和声内での空間的な動きを特徴としてゆく。更に4Xと名づけたハードウェアを導入し、空間的及び時間的な様々な位相を伴う別々の周期パルスを過剰に組み合わす様式へ展開した。この様式で書かれた代表的な作品が、IRCAMの電子音響技術を応用した6人のソリストと室内オーケストラとライヴ・エレクトロニクスのための『レポン』である。

近年の作品にはクラリネットとテープの為の『二重の影の対話』（クラリネット独奏曲『ドメーヌ』の派生作品）、独奏フルート、室内オーケストラとライヴ・エレクトロニクスのための『エクスプロザント・フィクス（固定された爆発）』（70年代に作曲された可変的なアンサンブルとライヴ・エレクトロニクスのための作品の改訂版）、ヴァイオリンとライヴ・エレクトロニクスのための『アンテーム2』、3台のピアノ、3台のハープと3つの打楽器のための『シュル・アンシーズ』（ピアノ独奏曲『アンシーズ』の改作）などがある。

指揮活動

老年の境地に進むにつれて無駄が無く、なおかつ情緒に満ち溢れた指揮・演奏づくりを行うようになっていった。

主な録音としては、1960 - 70年代のストラヴィンスキーやバルトークの録音、1990年代に入ってからのマーラーやラヴェルなどの録音が挙げられる。二度にわたって全集制作をおこなったヴェーベルンの再評価にも尽力した。

主要作品

  • ピアノのための『12のノタシオン』（1945年）
  • フルートとピアノのための『ソナチネ』（1946年）
  • 『ピアノソナタ第2番』（1947年-1948年）
  • 18楽器のための『ポリフォニーΧ』（1951年）
  • 2台のピアノのための『ストリクチュール第1巻』（1952年）
  • アルトと6楽器のための『ル・マルトー・サン・メートル』（1953年-1955年）
  • 『ピアノソナタ第3番』（1955年-1957年）
  • 2台のピアノのための『ストリクチュール第2巻』（1956年-1961年）
  • ソプラノとオーケストラのための『プリ・スロン・プリ - マラルメの肖像』（1957年-1962年）
  • オーケストラのための『フィギュール‐ドゥーブル‐プリズム』（1963年-1964年）
  • 8群のオーケストラのための『リチュエル（マデルナ追悼のための）』（1974年-1975年）
  • メサジェスキス（8つのチェロとチェロ独奏のための）（1976年-1977年）
  • 6人のソリスト、室内オーケストラとライヴ・エレクトロニクスのための『レポン』（1981年-1984年）
  • 独奏フルート、室内オーケストラとライヴ・エレクトロニクスのための『エクスプロザント・フィクス』（1991年-1993年）
  • アンセム2（ヴァイオリンとエレクトロニクス音楽のための）（1997年）
  • シュル・アンシーズ（3つのピアノ、3つのハープ、3つのパーカッション・クラヴィーアのための）（1996年-1998年）

著作

  • 『意志と偶然――ドリエージュとの対話』（店村新次訳／法政大学出版局／1977年）
  • 『ブーレーズ音楽論――徒弟の覚書』（船山隆、笠羽映子訳／晶文社／1982年）
  • 『参照点』（笠羽映子、野平一郎訳／書肆風の薔薇／1989年）
  • ポール・テヴナン編『クレーの絵と音楽』（笠羽映子訳／筑摩書房／1994年）
  • 『現代音楽を考える』（笠羽映子訳／青土社／1996年）
  • 『標柱　音楽思考の道しるべ』（笠羽映子訳／青土社／2002年）
  • セシル・ジリー聞き手『ブーレーズは語る――身振りのエクリチュール』（笠羽映子訳／青土社／2003年）
  • ピエール・ブーレーズ、アンドレ・シェフネール『ブーレーズ―シェフネール書簡集1954-1970――シェーンベルク、ストラヴィンスキー、ドビュッシーを語る』（笠羽映子訳／音楽之友社／2005年）
  • クロード・サミュエル聞き手『エクラ／ブーレーズ　響き合う言葉と音楽』（笠羽映子訳／青土社／2006年）
  • ピエール・ブーレーズ、ジョン・ケージ著、ジャン=ジャック・ナティエ／ロベール・ピアンチコフスキ編『ブーレーズ/ケージ往復書簡』（笠羽映子訳／みすず書房／2018年）

この他、2020年5月時点で日本語に訳されていない本として次の著書がある。

  • Jean Vermeil, Conversations With Boulez: Thoughts on Conducting.
  • Rocco Di Pietro, Dialogues With Boulez.

参考文献

  • Anon. 2008. "Pierre Boulez—Every Composer Chooses His Fathers". In Talking to Kinky and Karlheinz—170 Musicians Get Vocal on the Music Show, edited by Anni Heino, 254–62. Sydney: ABC Books. ISBN 978-0-7333-2008-8.
  • Barulich, Frances. 1988. "Pierre Boulez by Dominique Jameux; Pierre Boulez und sein Werk by Theo Hirsbrunner; Pierre Boulez: A Symposium edited by William Glock; Orientations: Collected Writings by Pierre Boulez edited and with an introduction by Jean-Jacques Nattiez and translated by Martin Cooper; Éclats/Boulez edited by Claude Samuel with the collaboration of Jacqueline Muller; Pierre Boulez: Eine Festschrift zum 60. Geburtstag am 26. März 1985 edited by Josef Häusler; Boulez in Bayreuth/Boulez à Bayreuth: Der Jahrhundert-Ring/The Centenary 'Ring'/Le 'Ring' du centenaire Histoire d'un 'Ring' Entretiens sur la 'Tétralogie du centenaire': Pierre Boulez, Jeffrey Tate, Jean-Jacques Nattiez" [book review]. Notes 2nd series, 45, no. 1 (September): 48–52.
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  • Boulez, Pierre 1981. Orientations: Collected Writings, collected and edited by Jean-Jacques Nattiez, translated by Martin Cooper. Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN 0-674-64376-3. New edition, translated by Martin Cooper from the second French edition of Points de repère, London and Boston: Faber & Faber, 1986. ISBN 0-571-13811-X (cased); ISBN 0-571-13835-7 (pbk).
  • Boulez, Pierre. 1986. "Sonate, que me veux-tu?" (1960). In his Orientations: Collected Writings, translated by, 143–154. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-14347-4.
  • Boulez, Pierre. 1991a. "Schoenberg is Dead" (1952). In his Stocktakings from an Apprenticeship, collected and presented by Paule Thévenin, translated by Stephen Walsh, with an introduction by Robert Piencikowski, 209–14. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311210-8
  • Boulez, Pierre. 1991b. "Possibly..." (1952). In his Stocktakings from an Apprenticeship, collected and presented by Paule Thévenin, translated by Stephen Walsh, with an introduction by Robert Piencikowski, 111–40. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311210-8
  • Boulez, Pierre. 1991c. "Alea" (1957). In his Stocktakings from an Apprenticeship, collected and presented by Paule Thévenin, translated by Stephen Walsh, with an introduction by Robert Piencikowski, 26–38. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311210-8
  • Boulez, Pierre. 1995. Points de repère. I: Imaginer, edited by Jean-Jacques Nattiez and Sophie Galaise, with the collaboration of Robert Piecikowski. Musique/passé/présent. Paris: Bourgois.
  • Boulez, Pierre. 2005a. Points de repère. II: Regards sur autrui, edited by Jean-Jacques Nattiez and Sophie Galaise. Musique/passé/présent. Paris: Bourgois.
  • Boulez, Pierre. 2005b. Points de repère. III: Leçons de musique: Deux décennies d'enseignement au Collège de France, edited by Jean-Jacques Nattiez, preface by Jonathan Goldman, foreword by Michel Fouculta. Musique/passé/présent. Paris: Bourgois.
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  • Ligeti, György. 1960. "Pierre Boulez: Decision and Automatism in Structure Ia." Die Reihe 4 (Young Composers): 36–62. (Translated from the original German edition of 1958.)
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  • Peyser, Joan. 1999. To Boulez and Beyond: Music in Europe Since the Rite of Spring, with a preface by Charles Worinen. New York: Billboard Books. ISBN 0-8230-7875-2. Revised edition, Lanham, MD: Scarecrow Press, 2008. ISBN 978-0-8108-5877-0
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  • Vermeil, Jean. 1996. Conversations with Boulez: Thoughts on Conducting. Translated by Camille Nash, with a selection of programs conducted by Boulez and a discography by Paul Griffiths. Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 1-57467-007-7

脚注

[脚注の使い方]

注釈・出典

  1. ^ 前の長音は後ろの長音の半分の長さであると本人は語っている Pierre Boulezの発音例
  2. ^ “Mort du compositeur et chef d’orchestre Pierre Boulez” (フランス語). Le Monde.fr. 2016年1月6日閲覧。
  3. ^ 「シェーンベルクは死んだ」という評論もあり、そのタイトルが当時は物議をかもした。
  4. ^ 仏作曲家のピエール・ブーレーズ氏死去＝90歳、現代音楽の巨匠、時事通信、2016年1月6日、同年1月7日閲覧
  5. ^ “現代音楽の巨匠ピエール・ブーレーズ氏死去、NYフィルなど追悼”. AFPBB News (2016年1月7日). 2019年12月17日閲覧。
  6. ^ 1976年のバイロイト音楽祭について、日本人バイオリニスト眞峯紀一郎は「ブーレーズは「リング」の準備をせずにバイロイトに来たように感じました。リハーサルは、ただ通すだけで、音楽的な注文はまったくありませんでした。しかも振り間違いすらする始末。準備が足りず、自分だけのために練習しているような印象を受けました。」と厳しく批判している（「音楽の友」2016年1月号）。
BBC交響楽団首席指揮者

セオドア・アイスフェルト1849-1854 / カール・バーグマン1855-1856 / セオドア・トマス1879-1891 / アントン・ザイドル1891-1898 / エーミール・パウア1898-1902 / ウォルター・ダムロッシュ1902-1903 / ワシーリー・サフォーノフ1906-1909 / グスタフ・マーラー1909-1911 / ジョセフ・ストランスキー1911-1923 / ヴィレム・ヴァン・ホーフストラーテン1922 / ウィレム・メンゲルベルク1922-1930 / イグナーツ・ワーグハルター1924-1925 / アルトゥーロ・トスカニーニ1928-1936 / ジョン・バルビローリ1936-1941 / アルトゥール・ロジンスキ1943-1947 / ブルーノ・ワルター（音楽顧問)1947-1949 / レオポルド・ストコフスキー1949-1950 / ディミトリ・ミトロプーロス1949-1958 / レナード・バーンスタイン1957-1969 / ジョージ・セル（音楽顧問)1969-1970 / ピエール・ブーレーズ1971-1977 / ズービン・メータ1978-1991 / クルト・マズア1991-2002 / ロリン・マゼール2002-2009 / アラン・ギルバート2009-2017 / ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン2018-

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