O Barbeiro de Sevilha (desenho animado)
| The Barber of Seville | |
|---|---|
 Estados Unidos1944 • cor • 7 min | |
| Direção | Shamus Culhane[1] |
| Produção | Walter Lantz |
| História | Ben Hardaway Milt Schaffer |
| Música | Darrell Calker Gioacchino Rossini |
| Companhia(s) produtora(s) | Walter Lantz Productions |
| Distribuição | Universal Pictures |
| Idioma | inglês |
The Barber of Seville (em português: O Barbeiro de Sevilha) é o décimo curta de desenho animado da série Pica-pau. Lançado em 22 de abril de 1944, o filme foi produzido pela Walter Lantz Productions e distribuído pela Universal Pictures.
Enredo
[editar | editar código-fonte]Pica-pau chega à barbearia de "Tony Figaro" na esperança de conseguir um "corte de cabelo da vitória" (uma referência contemporânea ao final da Segunda Guerra Mundial). Encontrando o proprietário da loja ausente, Pica-pau tenta cortar o próprio cabelo e o de outros clientes. O primeiro cliente que entra é um nativo americano que pede um xampu rápido, e Pica-pau faz uma bagunça lavando a cabeça do homem, o que faz com que o cocar do homem encolha e se torne uma peteca de badminton. O indígena zangado ameaça escalpelar Pica-pau, mas a ave rapidamente derruba o cliente com um martelo e o manda para fora da porta, onde ele acaba parado na frente de uma loja de tabaco. Logo depois, o segundo e principal cliente de Pica-pau é um trabalhador da construção civil italiano que pede "limpeza geral".
Uma vez que Pica-pau tira da cabeça o capacete de construção do homem, ele passa a ensaboar o rosto, o queixo, a boca e os sapatos do cliente, enquanto canta o Largo al factotum de Rossini. Pica-pau então pega uma navalha afiada e começa a barbear o homem. Pica-pau eleva a cadeira do barbeiro até o teto enquanto canta uma ária, permitindo que o homem caia no chão e destrua a cadeira. Pica-pau começa a balançar a navalha liberalmente com seu cliente assustado, que corre para escapar dele. Uma perseguição por toda a barbearia ocorre quando Pica-pau dobra o ritmo de seu canto, até que o Pica-pau encurrala o homem na cadeira do barbeiro e passa a barbear-se e cortar o cabelo em velocidade maníaca.
O cliente foge espantado, mas retorna para arremessar Pica-pau, e o joga através de uma janela de vidro e volta para dentro da loja, onde o pica-pau pousa e é atingido por canecas de barbear caindo de uma prateleira quebrada. Como último toque, o poste do barbeiro cai sobre Pica-pau, cuja cabeça é vista presa dentro do poste.
Notas de produção
[editar | editar código-fonte]O Barbeiro de Sevilha foi o primeiro desenho animado a apresentar um design de personagem mais simplificado para o Pica-pau, cortesia do animador veterano Emery Hawkins e diretor de arte Art Heinemann. Em curtas anteriores, Pica-pau tinha uma aparência mais grotesca, incluindo dentes de coelho, queixo recuado e pernas grossas. Heinemann removeu esses recursos e reestruturou o corpo de Pica-pau para se adaptar aos modernos padrões de animação usados para personagens como os que aparecem nos desenhos da Disney e da Warner Bros.
Em conjunto com o uso do novo design do Woody, O Barbeiro de Sevilha foi o primeiro desenho animado do Pica-pau a usar o cartão-título de abertura padronizado, animado por Hawkins, com Pica-pau saindo de um tronco, perguntando "Guess Who?!" ("Adivinha Quem ?!") e dando sua risada de marca registrada. O áudio desta sequência de abertura é retirado da primeira aparição do Pica-pau, quando foi dublado por Mel Blanc. Ben Hardaway, também co-roteirista de Barbeiro de Sevilha, fornece a voz de Pica-pau pela primeira vez (substituindo Kent Rogers, que foi morto em um acidente de avião na Segunda Guerra Mundial três meses após o lançamento deste curta), e Lee Sweetland atua como cantor durante a ária. Hardaway se tornaria a única voz falante de Woody pelo restante da década. Finalmente, O Barbeiro de Sevilha foi o primeiro desenho animado do Pica-pau dirigido pelo animador veterano James "Shamus" Culhane, que trabalhava nas Sinfonias Swing de Lantz há um ano, Culhane continuaria dirigindo entradas da série até 1946.
Paródia da ópera de Gioacchino Rossini, de mesmo nome, O Barbeiro de Sevilha é conhecida por seus usos de velocidade, tempo e sincronização musical. Durante o barbear do segundo cliente, várias fotos são apresentadas em rápida sucessão, algumas durando apenas um quarto de segundo. O comportamento e a atitude do Pica-pau são projetados para combinar com a música. Durante a famosa parte "Figaro" da música, Woody se divide em três, depois em quatro, depois em cinco instâncias de si mesmo, em menos de dois segundos do tempo da tela. Mais tarde, Culhane chamou o Barbeiro de Sevilha "uma das minhas realizações mais gratificantes como diretor".[2]
Em 1944, a ópera de Rossini era usada como humor americano dos desenhos animados, com um uso mais notável no curta Notes to You (1941), de Looney Tunes, estrelado por Gaguinho. Cartuns posteriores que parodiaram a música de Rossini incluem Rabbit of Seville (Warner Bros.), Kitty Foiled (MGM) e Magical Maestro (MGM). Em 1994, O Barbeiro de Sevilha foi votado como o 43 dos 50 Maiores Desenhos Animados de todos os tempos, escolha feita por 1000 profissionais de animação e editado por Jerry Beck. É a única entrada do Pica-pau incluída na lista.[3]
Referências
- ↑ Lenburg, Jeff (2006). Who's Who in Animated Cartoons: An International Guide to Film and Television's Award-Winning and Legendary Animators. [S.l.]: Applause Books. pp. 198. ISBN 155783671X books.google.co.uk
- ↑ Culhane, Shamus (1998). Talking Animals And Other People. Da Capo Press. New York City: [s.n.] 259 páginas. ISBN 978-0-306-80830-2
- ↑ Beck, Jerry (1999). The 50 Greatest Cartoons: As Selected by 1,000 Animation Professionals. World Pubns. [S.l.: s.n.] ISBN 978-1572152717
