Capirola Lautenbuch Einer der Schüler von Vincenzo Capirola vollendet 1520 in Venedig das so genannte Capirola-Lautenbuch. Es handelt sich – wie in der Abbildung zu sehen – um eine reich illustrierte Handschrift, die nicht nur Kompositionen, sondern im Vorwort auch Informationen zur Spieltechnik enthält. Das Lautenbuch gibt damit wichtige Aufschlüsse über das Lautenspiel während der italienischen Renaissance.
Field of the Cloth of Gold von James Basire, 1774, Stich nach einem zeitgenössischen Ölgemälde, vorne links Heinrich VIII.
7. Juni – 24. Juni: Der König von Frankreich, Franz I., und der König von England, Heinrich VIII., treffen sich auf dem Camp du Drap d’Or (engl. Field of the Cloth of Gold, dt. Feld des Güldenen Tuches), einem Ort in der französischen Gemeinde Balinghem zwischen Ardres und Guînes in der Nähe von Calais. Die diplomatische Zusammenkunft in einem provisorischen Heereslager erhält ihren Namen später durch die prunkvolle Gestaltung der Zeltunterkünfte und der luxuriösen goldbestickten Kostüme, mit der die beiden Delegationen einander beeindrucken und ausstechen wollen. Offizielles Ziel des Treffens ist die Verbesserung der Beziehungen zwischen den Königshäusern. Die Herrscher werden von ihren Hofkapellen begleitet, die für das musikalische Rahmenprogramm zuständig sind. Leiter der Hofkapelle von Franz I. ist Jean Mouton, Leiter der Hofkapelle von Heinrich VIII. ist William Cornysh.
Jakob Arcadelt ist von 1516 bis 1524 Chorknabe („vicariot“) unter den Chorleitern Lambert Masson und Charles de Niquet an der Kollegiatkirche St. Aubain seiner Heimatstadt Namur.
Pietro Aron, der seit 1516 Priester in Imola ist, arbeitet von 1520 bis Juni 1522 dort als Sänger an der Kathedrale und gibt in der Stadt Musikunterricht.[1]
Vincenzo Capirola ist in Venedig tätig. Einer seiner Schüler vollendet in Venedig das so genannte Capirola-Lautenbuch.
Marco Cara steht seit 1495 und bis 1525 als Lautenvirtuose im Dienst der Familie Gonzaga in Mantua, die zu seiner Zeit Künstler aller Richtungen fördert.
Nicolas Champion ist als Kanoniker-Kantor in Lier Nachfolger des verstorbenen Kantors Nicolas de Leesmeester. Er bleibt weiterhin zeitweilig im Dienst der Hofkapelle Karls V.
Josquin Desprez ist seit 1504 Propst an seiner früheren Wirkungsstätte Condé-sur-l’Escaut. Er wird als monsieur le prevost messire Josse des pres bezeichnet. Die Stellung ist für den ehemaligen Kapellmeister nicht nur wegen seines dortigen Haus- und Grundbesitzes attraktiv, sondern noch mehr wegen der guten Personalausstattung der Kirche und der Qualität der dortigen Musikausübung, die nur noch von der Kathedrale in Cambrai und von Saint-Vincent in Soigniesübertroffen wird. Der Propst hat hier (nach einer Aufstellung aus dem Jahr 1523) die weltliche Macht im Kirchensprengel inne und ist der Vorgesetzte des Dekans, des Schatzmeisters, von 25 Kanonikern, 18 Kaplänen, 16 Vikaren und sechs Chorknaben, dazu einigen Priestern ohne Pfründe; in den aufwändig gestalteten Gottesdiensten wirkt in der Regel ein Chor aus den Vikaren und Chorknaben mit, so dass bis zu 22 musikgeübte Stimmen zur Verfügung stehen und bis zu sechsstimmige Werke aufgeführt werden können. In dieser Stellung wirkt Josquin Desprez 17 Jahre lang bis zu seinem Lebensende.
Sixt Dietrich, der in Konstanz Lehrer der Chorknaben in Musik und Latein ist und im Vorjahr zum Diakon geweiht wurde, erhält am 30. April 1520 Pfründe am Münster in Konstanz.
Costanzo Festa, der möglicherweise bei Jean Mouton in Paris studiert hat, ist seit 1517 päpstlicher Kapellsänger in Rom und wird später Leiter dieses Chores.
Jacotin Le Bel ist bis 1520 als Sänger in der Privatkapelle von Papst Leo X. in Rom tätig.
Georg Liban hält Vorlesungen an der Universität Krakau und ist von etwa 1506 bis 1528 an der Schule der Marienkirche als Kantor, seit 1514 als Rektor tätig. Er unterrichtet lateinische Prosodie, Griechisch und Musik.
Über das Leben und Aussehen des englischenKomponistenJohn Taverner gibt es nur sehr wenige Informationen. Möglicherweise ist er im Forrest-Heyther Partbook (erstellt um 1520) in einem dekorativen „großen E“ abgebildet, versehen mit der lateinischen Sprachrolle: Joh (ann) es Tavern (er).Johannes Lupi ist Chorknabe an der Kathedrale Notre-Dame in seiner Heimatstadt Cambrai und erlebt somit eine Ausbildung an einer der bedeutendsten kirchlichen Musikzentren der damaligen Zeit.
Jean Mouton ist – wie Antonius Divitis – Mitglied der Hofkapelle von Franz I. Im Jahr 1520 nimmt er an dem Treffen des französischen und englischen Hofs auf dem Camp du Drap d’Or (engl. Field of the Cloth of Gold) teil.
Giordano Passetto, der von 1509 bis 1520 das Amt des Organisten an SS. Giovanni e Paolo in Venedig innehatte, ist ab 1520 bis kurz vor seinem Tod Kapellmeister an der Kathedrale von Padua.
Francesco Patavino, der bereits von Juli 1512 bis Juni 1513 in Treviso als Maestro di Capella an der Kirche San Francesco tätig war, wird Kapellmeister am Dom von Treviso. Seine Anwesenheit in Treviso ist bis 1528 dokumentiert.
Francisco de Peñalosa, der Mitglied der königlichen spanischen Kapelle war, ist seit Spätsommer 1517 Sänger an der päpstlichen Kapelle von Papst Leo X. in Rom. Peñalosa übt dieses Amt mindestens bis zum Tode Leos X. im Jahr 1521 aus; anderen Quellen zufolge sogar bis 1523.
Arnolt Schlick ist 1520 möglicherweise bei der Kaiserkrönung Karls I. als Organist beteiligt, wobei seine Schilderung des Ereignisses Unklarheiten offen lässt.
Claudin de Sermisy wirkt als Geistlicher in der DiözeseNoyon und – wie Antonius Divitis und Jean Mouton – als Sänger der Hofkapelle von König Franz I. von Frankreich. Wahrscheinlich hat er auch an den festlichen Messen mitgewirkt, die anlässlich des Treffens von König Franz mit dem englischen König Heinrich VIII. auf dem Camp du Drap d’Or vom 7. bis 10. Juli 1520 aufgeführt werden.
Adrian Willaert, der Kapellmeister in den Diensten des MailänderKardinalsIppolito I. d’Este ist, wird im September 1520, nach dem plötzlichen Tod seines Dienstherren, in die Hofkapelle von dessen Bruder Alfonso aufgenommen.
Jacotin Le Bel – Motette Interveniat pro rege nostro zu 4 Stimmen (veröffentlicht 1519 und 1520; auch als Interveniat pro Gabrieli veröffentlicht 1526)
Bernardo Pisano – Musica di messer Bernardo Pisano sopra le canzone del Petrarcha (veröffentlicht bei Ottaviano Petrucci in Fossombrone)
Tractado de principios de música práctica e theórica sin dexar ninguna cosa atrás („Traktat der Prinzipien der praktischen und theoretischen Musik“), Toledo
Tractado breve de principios de canto llano („Kurzer Traktat über die Prinzipien des Kirchengesangs“), Toledo
↑Bonnie J. Blackburn: Aaron, Aron, Pietro. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart. 2. neubearbeitete Ausgabe Auflage. Personenteil 1. Bärenreiter; Metzler, Kassel/Basel/London/New York/Prag; Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-7618-1110-1, Sp.4f.
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