Деньги (роман)

Деньги
фр. L'Argent
Первое издание (книгой)
Жанр	роман
Автор	Эмиль Золя
Язык оригинала	французский
Цикл	Ругон-Маккары
Предыдущее	Человек-зверь
Следующее	Разгром
Цитаты в Викицитатнике

«Де́ньги» (фр. L'Argent) — восемнадцатый роман французского писателя Эмиля Золя, входящий в двадцатитомный цикл «Ругон-Маккары». Произведение публиковалось с 1890 по 1891 год в журнале «Gil Blas»^[1]. Впервые отдельной книгой вышло в 1891 году.

В центре романа — «финансовый мир» Второй империи. Финансист Саккар — главный герой произведения — типический образ человека данной эпохи в её политических, нравственных и философских тенденциях^[2].

Время действия произведения определено точно: роман начинается в 1864 и заканчивается в 1868 году.

В тексте рассказывается о судьбах примерно 20 персонажей, охватывающих все социальные слои.

Аристид Саккар (см. «Добыча» Золя) обанкротился, и близкие отвернулись от него. Пытаясь выйти из тяжёлого положения, герой поддерживает идеи, которыми воодушевлён его сосед, инженер Жорж Гамлен. У Гамлена есть план восстановить христианство на Ближнем Востоке и построить там железнодорожные линии, улучшить дороги, отремонтировать порты восточного Средиземноморья для перевозки грузов и др. Саккар решает создать банк для финансирования этих проектов. Его мотивирует в первую очередь возможность заработать невероятные суммы и восстановить своё положение на бирже. К тому же Саккар является убеждённым антисемитом и рассматривает это предприятие как возможность ударить по еврейским банкирам.

С самого начала Всемирный банк Саккара стоит на шаткой почве. Чтобы манипулировать акциями, Саккар и другие члены синдиката, который был создан для быстрого старта, покупают собственные акции и скрывают доходы от этой деятельности, на незаконность которой неоднократно указывает Каролина, сестра Жоржа Гамлена, ставшая возлюбленной Саккара.

Пока Гамлен находится в Константинополе, чтобы заложить фундамент для своего предприятия, банк Саккара набирает обороты, цены на акции растут. Саккар покупает несколько газет, которые поддерживают иллюзию легитимности. Дела у банка идут в гору.

Каролина узнаёт, что у Саккара есть сын Виктор, которого она пытается спасти от жизни в крайней нищете. Но Виктора нельзя исправить: жадность, лень и воровство стали неотъемлемой частью его самого (см. натурализм и наследственность).

Банк активно развивается, мечты Саккара сбываются, но он не останавливается на этом, у него появляются новые планы. Каролина и Жорж Гамлен пытаются убедить Саккара, что не нужно торопиться, но Саккар жаждет иметь ещё больше денег и славы, которые опьяняли героя.

В конце концов финансовые проблемы обрушиваются на Саккара: Всемирный банк терпит крах, который влияет на весь финансовый мир. Вся Франция ощущает его силу (ср. банкротство французского банка «Юньон Женераль»).

Последствия краха для персонажей романа также являются катастрофическими. Саккар и Жорж Гамлен приговариваются к пяти годам тюремного заключения. После вмешательства брата Саккара Эжена Ругона, который не хочет, чтобы брат сидел в тюрьме, их приговоры смягчают, и они покидают Францию. Саккар отправляется в Бельгию.

Роман заканчивается тем, что Каролина готовится последовать за своим братом в Рим.

На фоне совершающихся в романе действий происходят важные исторические события:

• Резня христиан в Сирии (1860).
• Англо-франко-испанская интервенция в Мексику (1861—1867).
• Строительство Суэцкого канала, открытого в 1869 году.
• Австро-прусско-итальянская война (1866).
• Третья итальянская война за независимость (1866).
• Всемирная выставка (1867).
• Публикация «Капитала» в 1867 году, дано начало марксизму.
• Банкротство французского банка «Юньо́н Женера́ль» (фр. Union Générale) в 1882 году, что вызвало обвал котировок французских ценных бумаг.

Для написания романа Золя черпал вдохновение в финансовых скандалах своего времени.

Собирать материалы для романа Золя стал в начале 1890 года: читал специальные сочинения, ходил на биржу, советовался с дельцами и финансистами и, так же как и его героиня Каролина, читал гражданский кодекс^[3].

• Литературовед Г. Реизов: «Несколько изданий и переводов сделали роман популярным <…> среди широких кругов советских читателей, оценивших Золя как одного из самых крупных французских писателей XIX века. Исторический опыт XX столетия показал несостоятельность заключённых в романе общественных теорий Золя. Человечество движется к полному освобождению от капиталистического рабства иным путем, который действительно ведёт к торжеству нового, социалистического строя. Но гневные разоблачения капитализма, поразительные характеристики буржуазных дельцов и „правителей“, горячая симпатия к жертвам „цивилизации“, к простым людям Франции, страстное желание общественной справедливости, вера в наступление более разумного, более нравственного общественного устройства — все эти замечательные качества придают роману „Деньги“ большую культурную, художественную ценность и делают его близким всем прогрессивным людям мира, ведущим во главе с советским народом борьбу с империалистической реакцией»^[3].
• Литературовед Ю. А. Ладыгин: «В художественной системе романа „Деньги“ лейтмотивные и символические образы получают функционально-смысловую устойчивость. Автор использует композицию романа в широком смысле термина, то есть взаиморасположение эпизодов и персонажей, а также композицию стилистическую — соположение словесно-стилистических средств повествования, которые, складываясь в определённую структуру, служат выражению авторского художественного замысла»^[4].
• Комментарий экономиста Е. Чирковой, Коммерсантъ: «В „Деньгах“ описаны все важнейшие составляющие финансового пузыря: харизматичный лидер игры на повышение; объект спекуляции, перспективы которого выглядят очень привлекательно, но их чрезвычайно сложно оценить; грамотный пиар; благоприятная ситуация в экономике; проявление стадного инстинкта и массовое вовлечение в игру непрофессионалов. Пожалуй, научной книги с таким полным и глубоким описанием пузыря нет. Загадка, как это удалось Золя: он не был ни финансистом, ни психологом, да и основные труды по психологии толпы ещё не были опубликованы»^[5].

• «Деньги» (фильм, 1928).
• «Деньги» (фильм, 1936).
• «Деньги» (1988), телеадаптация из трёх частей, снятая Жаком Руффио.
• «Деньги» (иммерсивная театральная постановка, 2009).

• «Волк с Уолл-стрит»

• Стилистические проблемы французской литературы. — Ленинград, 1975. — С. 53—63.