Изогелия

Изогелия — разновидность фотографики, предусматривающая получение обобщённого изображения с ограниченным количеством полутонов. В пределах бумажного отпечатка (или цифровой фотографии) изображение разбивается на несколько зон с равной оптической плотностью (эквиденсит)^[1]. Название «изогелия» нашло распространение в русскоязычной терминологии, в иностранных источниках используется слово «постеризация» (англ. posterisation, от poster — «плакат»). В цифровой фотографии термин постеризация описывает огрубление цветовых и тональных переходов вследствие снижения разрядности при конвертировании файлов или коррекции характеристической кривой в графическом редакторе.

Изогелия, как специальная техника художественной фотографии, была популярна среди фотохудожников в 1970—1980 годах^[2]. Наиболее сложная цветная разновидность — изополихромия — использовалась для плакатов и рекламных баннеров^[3]. Техника изготовления фотоотпечатков с изогелией была основана на многократном контратипировании исходного негатива на контрастной фототехнической плёнке с разной экспозицией^[4]. В результате получались несколько промежуточных контратипов с силуэтными изображениями, каждое из которых соответствует определённой градации яркости (эквиденсите)^[2]. Поскольку изогелия не предусматривает плавных полутоновых переходов, для повышения контраста контратипирование повторялось несколько раз^[1]. С полученных контратипов производилась последовательная фотопечать на фотобумаге с разной экспозицией, в результате чего получалось позитивное изображение со ступенчатыми полутонами^[5]. В большинстве случаев при изготовлении изогелии исходный снимок разбивался таким способом на три—шесть градаций серого, делая изображение похожим на произведение графики^[6]. При разделении изображения на три тона, соответствующих светам, теням и средним полутонам, приём называется постеризация^[7].

Аналогичным способом изготавливались цветные снимки, исходным изображением которых мог быть как цветной, так и чёрно-белый негатив^[8][9][10]. С полученных чёрно-белых эквиденсит производилась печать на цветной фотобумаге через цветные светофильтры^[11]. Цвета́ полученного изображения при этом могли вообще не соответствовать цветам объектов съёмки, но выразительность фотографий позволяла с успехом использовать их в оформительских целях. В процессе печати производилось множество экспозиций, и особое значение играли жёсткость конструкции увеличителя и точность совмещения эквиденсит, поэтому чаще всего контратипы перфорировались^[1]. Техника изополихромии чрезвычайно сложна и требовала безукоризненного владения всеми фотопроцессами, поэтому была доступна ограниченному количеству фотохудожников, имевших соответствующее оснащение фотолаборатории и профессиональные навыки цветной печати.

Чёрно-белая изогелия применялась не только в фотографии, но и в кинематографе. Для этого с кинонегатива на кинокопировальном аппарате высокой точности печатались несколько контрастных промежуточных позитивов, которые служили для изготовления дубльнегатива с разделёнными полутонами^[12]. В современной цифровой фотографии получение «постеризованного» изображения возможно при помощи графических редакторов уменьшением уровней квантования исходного файла или искажением формы характеристических кривых разных цветовых каналов.

• Псевдосоляризация
• Фотограмма

• В. Аверьянов. Цветная изогелия (рус.) // Фотомагазин : журнал. — 1996. — № 4. — С. 16, 17. — ISSN 1029-609-3.
• Г. Вудхед. Творческие методы печати в фотографии / А. И. Вейцман. — М.: Мир, 1978. — С. 30—51. — 184 с. — 20 000 экз.
• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — С. 102, 103. — 447 с.
• Сергей Костромин. Позитивный процесс: цели и средства (рус.) // Советское фото : журнал. — 1984. — № 7. — С. 40—42. — ISSN 0371-4284.
• Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: Искусство, 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
• Б. Ф. Плужников. Занимательная фотография / Е. А. Иофис. — М.: Искусство, 1964. — 151 с. — 265 000 экз.
• Б. Ф. Плужников. Приёмы трансформации изображения в операторской работе (рус.) // Техника кино и телевидения : журнал. — 1969. — № 9. — С. 40—47. — ISSN 0040-2249.
• Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: Мир, 1992. — С. 231—242. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
• М. Томилин. Изогелии Зигурдса Билзониса (рус.) // Советское фото : журнал. — 1979. — № 1. — С. 43. — ISSN 0371-4284.
• Юрий Шпагин, Янис Гайлитис. Знакомьтесь: изополихромия (рус.) // Советское фото : журнал. — 1979. — № 6. — С. 25, 37. — ISSN 0371-4284.
• Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.: Искусство, 1985. — С. 286—307. — 367 с.

• С. Потапов. До-фотошопная фотография – соляризация, монтаж, изополихромия  (рус.). Livejournal (14 февраля 2009). Дата обращения: 29 декабря 2013.