Испанский час

Испанский час
	Опера
Испанский час
	L'Heure espagnole
Композитор	Морис Равель
Либреттист	Франк-Ноэн
Язык либретто	французский
Жанр	Музыкальная комедия
Действий	1 действие
Год создания	1907—1911
Первая постановка	19 мая 1911
Место первой постановки	Опера Комик, Париж

Испанский час (фр. L'Heure espagnole) — одноактная комическая опера Мориса Равеля на либретто Франк-Ноэна. Премьера состоялась 19 мая 1911 года в парижском театре Опера Комик. На том же спектакле была исполнена опера Жюля Массне «Тереза».

Действующие лица[править | править код]

Персонажи	Голоса
Торквемада — часовщик	Тенор
Консепсьон — жена Торквемады	Сопрано
Гонсальве — поэт	Тенор
Рамиро — погонщик мулов	Баритон
Дон Иньиго Гомес — банкир	Бас

Состав оркестра[править | править код]

Деревянные духовые

Медные духовые

Ударные

Клавишные

Челеста

Струнные

Сюжет[править | править код]

Погонщик мулов Рамиро заходит в лавку к пожилому часовщику Торквемаде, чтобы тот отремонтировал ему часы. Но Торквемада должен отлучиться, чтобы проследить за работой городских часов, и оставляет погонщика дожидаться в лавке, наедине со своей молодой женой Консепсьон, которая очень недовольна этим обстоятельством. Она рассчитывала воспользоваться отсутствием мужа иначе. Рамиро тоже смущён, и чтобы впечатлить хозяйку, соглашается выполнить поручение и отнести в её комнату огромные часы, тем самым оставив её в лавке одну. Тем временем, появляется её любовник - поэт Гонсальве, который впрочем больше занят сочинением стихов, чем ухаживанием за своей возлюбленной. Консепсьон не хочет, чтобы их застали, и придумывает, что Гонсальве можно доставить в спальню внутри часов, в которые поэт прячется, когда Рамиро возвращается, выполнив поручение. К своему удивлению он обнаруживает, что хозяйка передумала, и просит поменять те часы на другие. Пока он ходит за первыми, появляется банкир дон Иниго Гомес, который и подкинул часовщику работу с городскими часами, так что тот вынужден регулярно отсутствовать дома. Выясняется, что он сам рассчитывает стать любовником Консепсьон. Но та, отнекивается. Когда Рамиро притаскивает первые часы, и забирает вторые, с поэтом внутри, Консепсьон удаляется с ним, якобы проследить, что он их не уронит, и затем уединяется с Гонсальве. Гомес, ничего не подозревая, гадает, что он сделал не так, и решает, что он выглядит слишком солидно и серьёзно, и нужно показать свою игривость. Он тоже залезает в часы, чтобы подстеречь, когда Консепсьон вернётся. Уставший Рамиро его не замечает, и вслух восхищается хозяйкой, которая так ловко со всем управляется. Однако вскоре она сама появляется, разочарованная неопытностью и непониманием Гонсальве, что от него требуется, и посылает Рамиро снова вернуть часы под предлогом, что они идут неправильно. Улучив момент, когда погонщик уйдёт, банкир выглядывает из часов со словами "ку-ку". Консепсьон продолжает сердиться и на него, но случайно доводы Гомеса попадают в цель, когда он говорит, что зрелый возраст и солидность - знак опыта, что он так не витает в облаках, как молодые и романтичные поэты. Консепсьон колеблется, и по возвращении Рамиро решает отнести в спальню часы с банкиром. Поэт покидать часы не торопится, увлёкшись новой темой для стихов о чувствах гамадриад, поскольку сравнивает с ними своё заключение внутри деревянного корпуса. Впрочем, банкир тоже не оправдал надежд Консепсьон, поскольку даже не смог выбраться из часов, застряв в них. Расстроенная, она переживает, что муж скоро вернётся, а она так и не отдохнула в свой выходной. Рамиро ходит снова за часами, и, поскольку она и в предыдущие разы вполне впечатлилась его мышцами и силой, Консепсьон останавливает свой выбор на нём, и наконец получает то, чего хочет. Двое неудавшихся любовников остаются одни в лавке. Поэт в конце концов вылезает из своего убежища, но тут возвращается часовщик Торквемада. Решив, что это - очередной клиент, он убеждает поэта купить часы, как и банкира, который оправдывается, что застрял, пытаясь осмотреть товар. Чтобы извлечь его, приходится объединить усилия, в том числе с освободившимся погонщиком мулов, сильные мышцы которого оказываются более ценным качеством, нежели романтичность поэта и солидность банкира.