Натурщицы (картина Сёра)

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Жорж Сёра
Натурщицы. 1886—1888
фр. Les Poseuses
Холст, масло. 200 × 249,9 см
Фонд Барнса, Филадельфия
(инв. BF811[1])
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Натурщицы»[2] (фр. Les Poseuses) — картина французского художника Жоржа Сёра, написанная между 1886 и 1888 годами[3]. Входит в коллекцию Фонда Барнса в Филадельфии. Картина была впервые выставлена на четвёртом Салоне Независимых весной 1888 года[4].

Полотно, третье из шести основных работ Сёра, было ответом критикам, которые считали технику Сёра низшей из-за того, что она холодна и неспособна отображать жизнь[5]. В ответ художник изобразил одну и ту же модель обнажённой в трёх разных позах. Слева на стене студии — часть ранней картины Сёра 1884—1886 годов «Воскресный день на острове Гранд-Жатт». Картина считается этапной в творчестве Сёра благодаря демонстрации новой в то время пуантилистской техники.

Жорж-Пьер Сёра[править | править код]

Жорж-Пьер Сёра был третьим ребёнком Эрнестины Февр и Антуана-Кризостома Сёра. Он родился в Париже 2 декабря 1859 года в буржуазной семье. В 1878 году поступил в Школу изящных искусств. Затем учился у Анри Лемана. Наряду с такими художниками, как Поль Синьяк, Альбер Дюбуа-Пийе и Одилон Редон, отвечал за Салон Независимых, который они создали в качестве альтернативы спонсируемым государством выставкам Парижского салона[6].

Сёра наиболее известен своим произведением «Воскресный полдень на острове Гранд-Жатт» 1884 года, которое было показано в 1886 году на последней выставке импрессионистов, а затем выставлено в Салоне независимых. Картина считается началом неоимпрессионистского движения. Сёра также хвалят за его технику пуантилизма, которая почти научным образом разбивает поверхность полотна на цветные точки, которые сливаются вместе, если смотреть издалека.

Техника картины[править | править код]

«Натурщицы» — яркий пример пуантилизма, который представляет собой рисование серии цветных точек, в сумме составляющих изображение[7]. Американский историк искусства Норма Броуд в Art Bulletin сравнивала пуантилизм с фотопечатью во Франции 1880-х годов. Хотя это и не одно и то же, есть большое сходство в результатах, учитывая особую важность теории цвета и скрупулёзное планирование нанесения краски в пуантилизме[8]. В своих работах Сёра использовал подход к воспроизведению яркости и тонов, встречающихся в природе[9]. Вера Сёра в науку о цвете, использование ярких цветов и механические мазки кисти характерны для неоимпрессионизма[10].

Сюжет и описание[править | править код]

Картина «Натурщицы», написанная между 1886 и 1888 годами, стала ответом Сёра на критику его картины «Воскресный день на острове Гранд-Жатт». Критики в то время утверждали, что картина не изображает фигуры с достаточной реалистичностью. «Натурщицы» иногда интерпретировали как ответ на эту критику, и включение в композицию «Воскресного полудня на острове Гранд-Жатт» служило связующим звеном между работами[11]. Включение более раннего холста в картину также помогает понять, что модели изображены в студийной обстановке.

Les Poseuses примерно переводится как «позёры» и перевод названия как «Натурщицы» или «Модели» скрывает его первоначальное значение. Название «позёры» контрастирует с сюжетом картины, где модели выглядят не при исполнении служебных обязанностей, а не в процессе позирования. Сёра рисовал фигуры, не идеализируя их. Показывая банальные реалии их работы в качестве моделей, он усиливает ощущение реальности[12]. Они не музы, а женщины, которые зарабатывают деньги. Предполагается, что такой подход усложняет традиционный способ объективизации женщин в живописи[13].

История[править | править код]

Сёра написал две версии картины. Ме́ньшая из двух больше соответствует технике дивизионизма, изобретённой Сёра и одобренной специалистами Сёра. Эта версия находилась на обложке каталога выставки Сёра 1991 года в Метрополитен-музее[14]. Хотя картина когда-то принадлежала купцу Хайнцу Берггрюну, теперь она входит в коллекцию Пола Аллена[15][16]. В ноябре 2022 года на аукционе Christie`s картина была продана за 149,24 миллиона долларов[17].

В 1947 году при распродаже коллекции Феликса Фенеона, одного из первых спонсоров и пропагандистов Сёра, Франция приобрела этюды к картине, которые сейчас находятся в Музее д’Орсе[18][19][20].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 http://www.barnesfoundation.org/collections/art-collection/object/6994/models-poseuses
  2. ↑ Жорж-Пьер Сёра. artchallenge.ru. Дата обращения: 5 июля 2021. Архивировано 10 июля 2021 года. (рус.)
  3. ↑ Young Woman powdering Herself. artandarchitecture.org.uk. Courtauld Institute of Art. Дата обращения: 5 июля 2014. Архивировано 14 июля 2014 года.
  4. ↑ Rewald, 1943, p. 79.
  5. ↑ Peter Russell. Delphi Complete Paintings of Georges Seurat (Illustrated). — Delphi Classics, 20 December 2019. — P. 118–. — ISBN 978-1-913487-01-0.
  6. ↑ Herbert, Robert L. Georges Seurat (1859-1891). — New York : Metropolitan Museum of Art, New York, 1991. — P. 11–14, 375–382.
  7. ↑ Chu, Petra ten-Dpesschate. Nineteenth- Century European Art. — Prentice Hall Inc. and Harry N. Abrams, 2003. — P. 400–401. — ISBN 0-13-045736-1.
  8. ↑ Broude, Norma (1974). "New Light on Seurat's "Dot": Its Relation to Photo-Mechanical Color Printing in France in the 1880's". The Art Bulletin. 56 (4): 581—589. doi:10.2307/3049304. ISSN 0004-3079. Архивировано 10 июля 2021. Дата обращения: 10 июля 2021.
  9. ↑ IRESON, NANCY (2010). "The pointillist and the past: three English views of Seurat". The Burlington Magazine. 152 (1293): 799—803. ISSN 0007-6287. Архивировано 10 июля 2021. Дата обращения: 10 июля 2021.
  10. ↑ Tate Neo-impressionism – Art Term (брит. англ.). Tate. Дата обращения: 24 ноября 2020. Архивировано 18 ноября 2020 года.
  11. ↑ Aichele, K. Porter (1989). "SEURAT'S "LES POSEUSES" IN THE CONTEXT OF FRENCH REALIST LITERATURE". Nineteenth-Century French Studies. 17 (3/4): 385—396. ISSN 0146-7891. Архивировано 10 июля 2021. Дата обращения: 10 июля 2021.
  12. ↑ Nochlin, Linda. Body Politics: Seurat's Poseuse. — New York : Art in America, March 1994. — P. 71–124.
  13. ↑ Januszczak, Waldemar The Art Mysteries with. ZCZ Films. BBC.. Дата обращения: 10 июля 2021. Архивировано 10 июля 2021 года.
  14. ↑ Herbert, 1991, p. cover, iv.
  15. ↑ Koldehoff, Stefan Geld spielt hier keine Rolle (нем.). DIE WELT (15 ноября 2011). Дата обращения: 1 ноября 2018. Архивировано 24 февраля 2019 года.
  16. ↑ Allen, Paul G. Objects of My Affection. WSJ (25 октября 2012). Дата обращения: 1 ноября 2018. Архивировано 4 ноября 2018 года.
  17. ↑ Лада Сидорова (2022-11-10). "Коллекция произведений искусства Пола Аллена продана на аукционе за $1,5 млрд". Коммерсантъ.
  18. ↑ Poseuse de dos (фр.). Musée d'Orsay (16 февраля 2009). Дата обращения: 4 ноября 2018. Архивировано 4 ноября 2018 года.
  19. ↑ Poseuse de face (фр.). Musée d'Orsay (16 февраля 2009). Дата обращения: 4 ноября 2018. Архивировано 4 ноября 2018 года.
  20. ↑ Poseuse de profil (фр.). Musée d'Orsay (16 февраля 2009). Дата обращения: 4 ноября 2018. Архивировано 4 ноября 2018 года.

Литература[править | править код]

  • Aichele, K. Porter (1989). «SEURAT’S „LES POSEUSES“ IN THE CONTEXT OF FRENCH REALIST LITERATURE». Nineteenth-Century French Studies. 17(3/4): 385—396. ISSN 0146-7891.
  • Broude, Norma (1974). «New Light on Seurat’s „Dot“: Its Relation to Photo-Mechanical Color Printing in France in the 1880’s». The Art Bulletin. 56 (4): 581—589 ISSN 0004-3079.
  • Distel, Anne. Seurat : [фр.]. — Paris : Ed. du Chêne, 1992. — ISBN OCLC 463717128 и 935582389.
  • Dorra, Henri. Seurat : L'oeuvre peint, biographie et catalogue critique : [фр.] / Henri Dorra, John Rewald. — Les Beaux-Arts, 1959.
  • Hauke, César M. de. Seurat et son oeuvre; [catalogue] : [фр.] / César M. de Hauke, Georges Seurat. — Gründ, 1962.
  • Herbert, Robert L. Georges Seurat, 1859-1891 / Robert L. Herbert, Françoise Cachin. — New York, NY : Metropolitan Museum of Art : Distributed by Abrams, 1991. — ISBN 9780870996184.
  • Herbert, Robert. Seurat : drawings and paintings. — New Haven, CT : Yale University Press, 2001. — ISBN 9780300071313.
  • IRESON, NANCY (2010). «The pointillist and the past: three English views of Seurat». The Burlington Magazine. 152(1293): 799—803. ISSN 0007-6287.
  • Kostka, Alexandre. Two ladies vanishing : die "Poseuses" von Georges Seurat in der Sammlung Harry Graf Kessler; Kunsttransfer als Teilrezeption // Jenseits der Grenzen. französische und deutsche Kunst vom Ancien Régime bis zur Gegenwart : Thomas W. Gaehtgens zum 60. Geburtstag 1 1 : [нем.]. — Köln : DuMont, 2000. — ISBN 9783770153411.
  • Madeleine-Perdrillat, Alain. Seurat. — Rizzoli, 1990. — ISBN 9780847812868.
  • Nochlin, Linda (March 1994). "Body politics : Seurat's "Poseuses" (PDF). Art in America (3). Art Media Holdings: 71—79. ISSN 0004-3214. OCLC 959051968.
  • Rewald, John. Georges Seurat. — New York : Wittenborn and Co., 1943.
  • Rich, Daniel Catton (1958), Seurat - paintings and drawings, Art Institute of Chicago, OCLC 313002001, Art Institute of Chicago, January 16 - March 7, 1958; the Museum of Modern Art, New York, March 24 - May 11, 1958
  • Tate. «Neo-impressionism — Art Term». Tate. Retrieved 2020-11-24.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Натурщицы_(картина_Сёра)&oldid=134900328